“把”字句成為處置式主要表達形式的過程及其原因

孟曉慧

(泰山學院 文學與傳媒學院，山東 泰安 271021)

現代漢語中有一種在結構上很有特點的句式叫“把”字句，“把”字句是指在謂語動詞前頭用介詞“把”引出受事，對受事加以處置的一種主動句。王力先生提到的處置式，在現代漢語中，就是“把”字句。處置式是漢語語法走向完善的標志之一。處置式有兩種:“將”字式和“把”字式，在較早時代，處置式更常見的結構是“將”字式，但是發展到現在，“將”字式的處置式在口語中基本已經不用了，只在書面語中還殘留著表示處置的用法。那么在這個發展過程中，究竟是哪些因素起到了作用呢?本文擬對“把”字式最終在現代漢語中成為表達處置式的主要形式這個過程做一梳理，并從詞匯系統內部的因素推測其成因。

一、“把”字句成為處置式主要表達形式的過程

“將”和“把”在唐代以前，都是純粹的動詞。

無將大車，維塵冥冥。(《詩經·小雅·無將大車》)

［將:扶進，推，趕］

禹親把天之瑞令以征有苗。(《墨子·非攻》)

［把:拿］

到唐代，“將”和“把”成為同義詞，都是“拿”或“執”的意思。處置式的產生大概在第七世紀到第八世紀之間。在較早時期，“將”字式用的較多。

已用當時法，誰將此義陳。(杜甫《寄李十二白》)

到了中晚唐以后，“把”字用于處置的情況更加普遍起來。

莫把杭州刺史欺。(白居易《戲醉客》)

但是，“將”和“把”并沒有明確的分工，而且，二者不但可以用于處置式，也可以作為介詞，表示工具。如:

那個人便將手把武松頭發揪起來。(施耐庵《水滸傳》)

在這個句子里，“將”表示工具語，“把”表示處置式。

而在同一本書里，又出現了“把”表示工具語、“將”表示處置式的情況。如:

吳用便把手將髭須一摸。(施耐庵《水滸傳》)

直到清代，處置式和工具語所用的介詞才有了分工。處置式用“把”和“將”，工具語用“拿”。下面是一些《紅樓夢》當中出現的例子:王夫人吩咐，只許把他貼身衣服撂出去?？湛盏廊寺犎绱苏f，思忖半晌，將《石頭記》再檢閱一遍。

他吃了酒，又拿我們來醒脾了。不過這種分工并不是十分明確，也只體現為一種傾向性。因為同在這本著作里，“將”和“把”也有用為工具語的句子:

那日尸場上你說張三是薛蟠將碗砸死的，你親眼見的么。

便叫眾人將燈照著，地下只有幾個空箱，叫人收拾，他便欲跑回上房。

土地一看，果然是一堵好墻，怎么還有失事?把手摸了一摸道:“我打諒是真墻，那里知道是個假墻!”

寶蟾便哭著來揪香菱，說他把藥藥死了奶奶了。

這種用法的存在，說明在《紅樓夢》產生的時代，雖然“將”和“把”主要用為處置式，但是作為工具語的用法還有殘留。

在《紅樓夢》這本著作的產生時期，“將”和“把”用于處置式還并無明顯分工，因為在同一句話里，同樣表示處置的時候，上句可以用“把”，下句可以用“將”，或者上句用“把”，下句用“將”，如:

那知那個人把刀插在背后，騰出手來將妙玉輕輕的抱起。

故又將他姑舅哥哥收買進來，把家里一個女孩子配了他。

賈母說:“今將寶玉挪出來，同我在套間暖閣兒里，把你林姑娘暫安置碧紗櫥里。……”

這種“將”和“把”混用為處置的情況一直到清代末期，我們對比《紅樓夢》和其后成書的《兒女英雄傳》，可以發現“將”和“把”的使用情況發生了一些變化。

“將”和“把”字的使用情況(1)

根據上表的數據我們大致可以發現，雖然《紅樓夢》和《兒女英雄傳》的成書年代都是清代，但是“將”和“把”的使用情況已經有了很大差異。在《紅樓夢》中，“將”和“把”的出現次數相差不多，而且表示處置的次數二者也相差無幾，而在《兒女英雄傳》中，“把”的出現次數遠遠大于“將”，在表示處置時，“把”也占了絕對的優勢。這里雖然可能有作者使用詞語風格上的差異，但是在表示處置上“將”次數上的劣勢至少也說明了其在表處置這一功能上的弱化。考察兩本書的成書年代可以得知，《紅樓夢》大概是十八世紀中葉，《兒女英雄傳》大概是十九世紀中葉，時間上比《紅樓夢》要晚一百多年，兩本書相隔大約一個世紀，又都是用以北京話為基礎的北方方言寫作的，“將”和“把”在書中的使用情況，大體可以考察二者從近代漢語到現代漢語的發展趨勢。

再拿現代漢語口語中基本不用“將”表處置的情況來印證，也足以說明我們推斷的這一趨勢是合理的。我們拿當代的作品來對“將”和“把”的使用情況做一對比，從中能夠發現“將”用于處置的情況越來越少。我們以老舍的《駱駝祥子》和王朔的《動物兇猛》及《過把癮就死》為調查樣本進行調查統計，結果如下:

“將”和“把”字的使用情況(2)

根據上表的統計，我們可以更加清晰地看到“把”字已經成為表達處置式的主要手段，“將”字用于處置式只能說是處置式這一表達手段在現代漢語當中的殘留。在普通話中，尤其是口語中，我們越來越習慣用“把”來表示處置式，我們不習慣說“將門關上”，而是習慣說“把門關上”，雖然從語法上來講，兩種表達方式都是合乎規范的，但是從我們的語用上來說，我們已經默認了用“把”來表示處置。雖然這種語感更多的是一種口語語感，但至少也說明了人們在選擇表示處置式的介詞上的傾向性。

二、“把”字句取代“將”字句的原因探討

兩種表達形式表達同一種語法結構，在語言的發展過程中，必定會有一種表達形式戰勝另外一種表達形式，取得絕對的統治地位。在語言的發展史上，這種興替體現在人民群眾對詞語的選擇上，比如，在唐五代時期，“千萬”和“第一”都表示勸說、叮囑或決斷等祈使語氣，這是兩個詞語表達相同的意思，但是在詞匯的發展變化過程中，由于語義、語法等方面的影響，“千萬”逐漸排擠直至完全取代了“第一”，以至于現代漢語中已經沒有了語氣副詞“第一”，在表達這個意思的時候只有“千萬”。同樣，這種興替也體現在語言表達結構式的選擇上，“把”字句和“將”字句的發展情況就與此類似。如前所述，在處置式早期，“將”字句是占優勢的，在發展過程中，“把”字句慢慢地和“將”字句平分秋色，而最終的格局是“把”字句取代了“將”字句，成為表達處置式的主要形式。

據統計，在現代漢語中，文藝語體的小說、戲劇、詩歌等文體里“把”字句的出現頻率要遠高于“將”字句，而在口語里，“將”字句的出現頻率更是要低得多。

那么“把”字句是如何取代“將”字句的呢?根據對現有資料的分析得出的結論，我們認為“把”字句取代“將”字句的主要與以下因素相關。

(一)“把”和“將”虛化時間不同，“把”的使用更符合人們表達上的求新心理

一般認為，處置式的產生時間大概在七世紀到八世紀之間。根據馬貝加的研究，在漢末魏初之際，表示處置的對象“將”已經在孕育之中，在南北朝的詩作中，已經有了表示處置的介詞“將”?！皩ⅰ笔紫扰c“以”形成同義詞，然后再進入處置式，所以“將”承襲了“以”字處置式的語義結構。“把”進入處置式始于唐代，時間上比“將”要晚。“把”進入處置式也經歷了首先與“將”形成同義詞，然后進入處置式的過程。

在表達相同句法結構的形式上，新興的形式要比原有的形式更符合人們追求新穎表達效果的心理，所以在表達處置義時，使用“把”字句這種形式的情況漸次增加。

(二)“把”字句句法結構復雜，形式多樣化，表義更豐富

“把”字句出現的時間晚于“將”字句，并且也承襲了“將”字句的語義結構，但是在具體表現處置的形式上相對要復雜多樣些。在唐代，“把”的賓語一般可以轉換到動詞后面，這種情況在現代漢語當中也比較多見，“把”字句后面還可以出現復指的代詞。

根據對《紅樓夢》語料的統計，“將”和“把”在表示一般處置義時并無明顯使用上的區別，但是在表示埋怨、罵人的意思時，只能用“把”字句，而且只能用這種半截“把”字句，如:

香菱聽了，紅了臉，忙要起身擰他，笑罵道:“我把你這個爛了嘴的小蹄子!”

只見賈璉冷笑道:“好大膽，我把你這個混帳東西!這里是什么地方兒，你敢來掉鬼!”

平兒手里正掰了個滿黃的螃蟹，聽如此奚落他，便拿著螃蟹照著琥珀臉上抹來，口內笑罵道:“我把你這嚼舌根的小蹄子!”

這種罵人的表達方式帶有戲謔、嗔怨、威嚇等色彩，考察一些清代作品，發現這種半截“把”字句出現并不是個別的現象，在多部作品中都可以找到，如:

包公聽罷，將驚堂木一拍道:“我把你這老狗，滿口胡說!”(《七俠五義》)

趙懌思向胡彪說:“棗核釘，我把你這狗才!我好端端坐在家里，哪知道甚么美人，都是你引誘連累我的。”(《玉蟾記》)

唉!周信哪，我把你這無義狂徒，不知死的冤家，你把仙姑看到那里去了?(《狐貍緣全傳》)

且說廳外賢臣只恨得暗罵道:“我把你兩個剁鲊的奴才!這是怎樣個王法，如此可惡?！?《施公案》)

當下侯登被龍太太罵急了，高聲喝道:“我把你這個大膽的老婆子!這等壞嘴亂罵，你敢讓我搜么?”(《粉妝樓》)

彭公微微一笑，說:“我把你這該死的奴才，好生大膽，一夜之間，竟會移尸改換，還不從實招來!”(《彭公案》)

這些半截“把”字句所能夠傳達出的語義以及感情色彩，不是“將”能夠替代的了的。既然“把”字句不但能夠表達“將”字句的處置義，并且能夠表達“將”字句所不能表達的語義，那么“將”字句的使用漸式衰微也是一種必然。

(三)“把”口語語體色彩明顯，更適合小說、劇本等文體，更符合現代漢語口語的表達需要

“把”的口語語體色彩并不是與生俱來的，它是在使用的過程中慢慢形成的。首先，“把”比“將”產生的時間要晚，新出現的詞語更符合口語在表達上的需求;其次，在表達罵人這種語義時，經常使用半截“把”字句，而罵人的話多出現在口語當中，在口語中的這種經?；氖褂?，也使“把”帶有了口語色彩。

“國語運動”以后，現代漢民族共同語的口語和書面語統一起來，在表達處置式的時候使用口語色彩較強的“把”，也符合人們的表達習慣。

“將”字句并沒有完全的消失，還存在于一些公文、操作指南等文體中，究其原因也和其獨特的語體色彩相關。比較起來，“將”書面語色彩更重，表達更正式，所以在正式的文體中、書面語色彩較強的場合中還是適用的，只要語言有其存在的價值，就不會消失。如:

《將愛情進行到底》(電影名稱)

將其洗凈后加入胡椒面、雞精、雞蛋、江米面、植物油拌勻再腌制15分鐘。(《天天飲食》菜譜)

男子酒后站馬路中間民警深夜將其送回家(《人民網》新聞標題)

(四)詞義系統內部的調整，“把”承擔處置義更符合詞語選擇規律

我們根據對語料的考察認為，“把”最終取代“將”成為處置式中的主要介詞，還和兩個詞的詞義有一定的關系。

在清代，“把”的主要詞義有①量詞，“一把鐮刀”。②介詞，表處置，致使等。③動詞，拿、握等。“手把著門”。④介詞，用?！皩ⅰ钡闹饕~義有①介詞，表處置。②將要。③用在動詞和趨向補語之間，調節音節，表動作狀態的延續。“早從云端里落將下來。”④介詞，用。⑤剛才，剛剛。⑥將軍。在表達工具的第四個義項上二者相同，并且這個義項也在其后的時間里慢慢被“用”字代替，所以我們可以不予考慮。對比二者其他義項可以發現，“將”的詞義較為復雜，用法較多，“把”的詞義相對比較簡單。從認知語言學的角度來分析，當兩個詞可以同時表達處置義時，由于“把”的詞義單純，所以在表達處置義時語義更加凸顯，“將”的詞義相對復雜，雖然也能表達處置義，但是“將”這個詞本身的負荷就比較重，而這部分語義的擔子由“把”來承擔就更符合詞義本身的發展規律。這個原因也促成了“把”字句成為處置式的主要表達形式。

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