趙新的鄉土情結

　　趙新1939年生人，年逾古稀，可謂歷經滄桑，對社會和人生的認識早已過了紙上談兵的感性認識階段。他的前半生是屬于“長小說”的寫作，伴隨文壇上一陣又一陣的寫作浪潮著述甚多，主要作品有長篇小說《張王李趙》、《婚姻小事》，中短篇小說集《莊稼觀點》、《被開除的村莊》、《河東河西》、《二八月，亂穿衣》等。這為他在花甲之年后轉型小小說創作打下了堅實而厚重的基礎。
　　或許可以這么說，小小說這種朝陽文體的興盛給趙新的文學創作帶來了新的激情和誘惑，使他在小小說這一方領域仿佛重新煥發了青春。
　　這時候的趙新，在寫作技巧上漸趨得心應手，尤其是那種簡潔明了、呈現動態狀的敘述藝術，令人賞心悅目。仔細閱讀，會發現趙新小說中的主人公，大都是在行進中塑造完成的。上訪途中，田間地頭，推一車菜趕集，趕一群羊上山，或在家鍋碗瓢盆、家長里短，不知不覺中，人物開始產生故事，發生諸多聯系，漸漸生動鮮活起來，仿佛居家過日子一樣從容，而讀者的興趣和思緒卻在掩卷后延續。這種小說結構顯得饒有趣味，讓讀者有身臨其境之感。
　　小小說的趙新有著濃郁的鄉土情結，那坦蕩且神秘的華北平原對趙新來說，無可置疑地成了得天獨厚的創作源頭。他時而仰視頭上的湛藍天空，時而俯視腳下的肥沃土地，通過自己的筆，發出或纖弱或激昂的聲音。更多的時候，他就站在這片沃土上，置身于熟悉的人群之中，卷起褲腳，裸露雙腿，在太陽籠罩下，全身黝黑的他，荷鋤肩犁，成為這片土地上一個日出而作日落而息的耕耘者。這時候的作家趙新，也同時成為這片土地上的一個超脫而忠實的記錄者。
　　趙新的農村題材作品，深得讀者的喜愛?！峨u不叫天也明》的主人公對一只啼鳴公雞的感情，決非等同于城里人養寵物的感情。字里行間，一種對寧靜恬淡的田園生活的留戀，喚醒世人日趨麻木的心靈。作者熟悉生活、關注民生，在《縣長欠我一支煙》里，我們依然能感受到主人公從內心深處呼喚的那種正常的“干群關系”和“干部作風”。《討債》味醇耐品，屬于小人物在日常生活中的小智慧，把農民式的處世哲學表現得入木三分。
　　老漢說：“小子，這一回我悟透啦，我重說。我這一輩子最舒坦最愜意的時候是你娘守在我跟前的時候，剛才的事情你都看見啦，我就不再細說……”
　　吳縣長鼓掌說：“爸，這才是你的心里話，知己話；那么你什么時候心里最慌最亂最沒底最著急？”
　　老漢說：“有你在我跟前的時候！”
　　吳縣長愣了：“老人家，你這話什么意思？”
　　老漢說：“你小肚雞腸，疑神疑鬼，我真不知道你以后會是什么樣子！”說完起身就往屋里走。
　　吳縣長激動了，馬上喊道：“同志，你站住！我還沒說散會，你怎么敢走？你回來，報上你的單位和名字！”
　　《知己話》。
　　趙新似乎是一個并不十分看重思想的作家。閱讀他的作品，首先是一個又一個生動鮮明的人物完成著對讀者的饋贈。比如《名人》刻畫了一個以一種特殊的方式成名的“名人”，略顯夸張的情節很戲劇化地揭示了一個頗有分量的主題，人物富有立體感，嬉笑怒罵，皆成文章?！犊h長欠我一支煙》圍繞一支煙敘述了一個曲折動人的故事，思想涵蓋量很大，給人一種厚重之感，刻畫了極具個性、極富感染力的人物楊老萬。趙新給小小說人物長廊添加的這些個農民形象，應該屬于獨特的“這一個”。這并不表明趙新的創作對思想內容的忽略，而是說趙新對小小說這種文體創作規律的遵守與尊重。我們對某種沉甸甸的思想的認知，往往是在接受了鮮明生動的人物形象之后才會頷首領悟的。
　　趙新作為一個有多年創作經驗的老作家，在數以百篇計的鄉村題材小小說作品中，充分展示了他不俗的創作實力。他的作品關注現實尤其是關注農村現實，注重人物刻畫，在有限的篇幅里，常能讓我們看到生動傳神、富有個性的人物。這些人物雖處于社會底層，但靈魂并不卑微，對于他們的生存狀態、人生態度、心靈期待，作者給予了充分的理解與尊重，并由此讓讀者看到了一個年逾古稀的老人對土地、農村、農民深厚的情感和深切的關注。
　　趙新的語言極具個性化，質樸、自然、清新。無論是他的敘述語言還是人物語言，都彌散著泥土和青草的芳香。《兩家人和兩只狗》中哥哥和弟弟結了仇，兩人打了架后說，以后誰再搭理誰，誰就是狗日的，誰就是狗養的。只有泥土上才會生長出這樣的語言。富有激情是趙新小說語言的一大特點。敘述富有激情，人物語言富有激情，而加速語言節奏的排比的使用，應該是他的語言富有激情的最重要的因素之一。趙新的這種排比的運用，把文章做得極足，把內容表達得淋漓盡致，他的這種使用語言的特色是一些缺乏生活的小小說作家不易達到的。在《打不通的電話》里，主人公給去世的女人說，沒有女人不成家，沒有女人不是家，沒有女人不叫家呀！只有這種層層遞進的排比才足以表達男人心中的急切與渴望?！兑徽絮r，吃遍天》中李大勝說，既是特長，就得長出個樣兒來，就得別人沒有而我有，就得他不具備而我具備，就得鶴立雞群獨樹一幟。這種既富激情又加快了節奏的語言就具有了很大的感染力。略顯夸張且具有幽默感的表達構成了語言的鮮明特色。
　　木頭說：村長，我來找你報案！
　　村長說：大叔，你來找我搗蛋？
　　木頭大聲說：村長，我來找你報案，我家昨天晚上丟了兩只雞！
　　村長大聲說：大叔，我聽清楚了，你家昨天晚上丟了兩頭驢！
　　木頭說：不是，不是，我家根本就沒有養著驢！
　　村長說：不是你在我院里吆喝什么？快回去吧你！
　　《報案》。
　　趙新在小小說創作中多用傳統的寫實手法，語言是樸素的，筆下的人物也多是樸素的，這種樸素所傳達出的平和堅韌的力量，使他的作品在當下略有些浮躁的小小說寫作中，凸顯出一種獨有的風格和魅力。《知己話》、《農家飯》、《牛親家，羊親家》、《報案》、《年集》、《拔牙》、《高興》，皆屬小小說作品中的佳作。
　　趙新的小說人物是從村子里那些茅屋瓦舍中走出來的，是從阡陌縱橫的田間走出來的，那些人物的身上散發著泥土的味道，散發著小麥或高粱的清香，他們一個個鮮活而生動，多姿多彩，參差錯落地站在那片大平原上，把那塊土地裝點得生機勃勃?！犊h長欠我一支煙》的楊老萬，《二乘以三得八》的趙秦爺爺，《名人》的趙進老漢，《和我一模一樣》的鄭春老漢……這一個又一個形象組合成了一個全新的農村人物畫廊。他的表達方式常以婉諷或善意規勸為主，旁敲側擊，多有訓誡而不是斥責，很少把哪怕是針貶的對象直接放在對立面上來做極端化處理。這種悲憫的文風你很難分辨出是文中主人公的立場站位，還是老作家趙新的人文精神。
　　歷史的厚度、人性的深度和藝術的魅力等標準，是從精英文化、嚴肅文學的角度來對優秀作品評判的，對主要作為大眾文化組成部分的小小說來說似乎并不完全適宜。但文學從來都是人學，無論長篇短制，當然都不應忽略了滄桑感、厚重感和批判意味，都不應忽略了它的詼諧幽默和哲學思維，以及它的雅俗共賞與智慧含量。正是因為這種和現實生活零距離接觸的寫作，才使得頗具兼容性的小小說，直接融入了社會生活的大潮，長此以往，何愁不能永佇在大眾讀寫的廣闊視野呢。
　　有了一定文學成就后專事小小說創作，趙新并不是唯一例外。當年許行、孫方友、王奎山等都是先寫“長小說”不久，改寫小小說后心無旁鶩乃至成為“小小說專業戶”的，后有聶鑫森、趙新等，在知天命之年后專攻小小說寫作，同樣標新立異，數質兼優，也成為這一新文體的中流砥柱。
　　我與趙新見面時比讀他的作品要晚些年了。前些年鄭州舉辦小小說活動時曾邀請過趙新參加，他因有事未能成行。2010年初夏我去任丘市參加河北小小說藝委會成立大會，聽東道主蔡楠說保定的趙新因身體原因可能來不了，讓我多少又有些悵然。小小說業界70歲以上的老作家屬鳳毛鱗角，作為多年神交已久的編作關系，能在見面時表示我對他由衷的敬意是應有之義。但會前趙新還是抱病來了，他瘦高而清癯，表情溫和而冷峻，可見內心世界之豐富。我們一見如故，聊天喝酒，儼然老友相逢。
　　許行之后，趙新是第二位在70歲以后摘取“小小說金麻雀獎”桂冠的。在年青人匯聚并擅長的小小說創作領域，這本身就是一種傳奇。我常在想，與其說是小小說創作使他們的文學成就大器晚成，還不如說因他們的參與創作使小小說文體的成長充滿了某種幸運