樂景哀情倍傷情

　　清人王夫之曾說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”大致意思是說，我們可以通過以喜來寫悲，以悲來寫喜，這樣反而更能表情達(dá)意，收到意想不到的效果。筆者在多年的語(yǔ)文教學(xué)中對(duì)這句話的體會(huì)愈來愈深刻，下面就以樂景寫哀情這一方面，進(jìn)行探討和梳理。
　　以樂景寫哀情的手法，最早可追溯到《詩(shī)經(jīng)·采薇》：“昔我往，矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏”。其中“昔我往矣，楊柳依依”即是運(yùn)用了這種手法。主人公被迫服役，背井離鄉(xiāng)，心境是悲苦的。看到風(fēng)景如畫的家園，自己不能安居，要一別數(shù)載，前路茫茫，生死未卜，豈不倍感傷情?
　　杜甫《絕句》云：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年?”這首詩(shī)前兩句描寫出了一幅迷人的風(fēng)景畫：滿江碧波蕩漾，顯出白翎的水鳥；滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比。狀江、山、花、鳥四景，繪碧、青、白、紅四色，令人賞心悅目。可后兩句突然抒寫其漂泊的感傷和愁情。以樂景襯哀情，唯其春光無限，才反襯出詩(shī)人歸心之殷切。
　　元代馬致遠(yuǎn)的小令《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”其中“小橋流水人家”一句與“枯藤老樹昏鴉”、“古道西風(fēng)瘦馬”兩句風(fēng)格迥然不同，后者景物蕭條冷落，而前者顯得清新明麗，作者正是用這種寧?kù)o溫馨的畫面來襯游子思鄉(xiāng)的愁情。他人雖清貧卻能親人聚首，而我的家鄉(xiāng)在何處，何時(shí)才能團(tuán)圓?
　　唐代李華的《春行即興》：“宜陽(yáng)城下草凄凄，澗水東流復(fù)向西。芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。”詩(shī)中的綠草、芳樹、山泉、鳥語(yǔ)都是宜人之景，以前和現(xiàn)在這里都是山花爛漫鳥語(yǔ)宛轉(zhuǎn)，但安史之亂后再也無人來此觀賞。別說騷人墨客，就是耕夫村姑也不見了。花自開自落，鳥語(yǔ)徒然悅耳。以樂寫哀，以鬧襯寂，充分顯示出詩(shī)人對(duì)時(shí)代的感傷和嘆惋。
　　李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。”作者思念遠(yuǎn)方的妻子而無法團(tuán)聚，借回答妻子的詢問，告訴她今夜巴山雨景，并由此遙想夫妻相聚時(shí)的歡樂。在西窗下共剪燈燭，相依相偎，秉燭夜談。以這種一時(shí)無法實(shí)現(xiàn)的歡樂來表現(xiàn)眼前相思的哀傷，讀之令人心酸淚垂。
　　這種描寫技巧在中國(guó)古典詩(shī)歌中比比皆是，在小說中也不乏其例。
　　在這方面，魯迅先生無疑是運(yùn)用嫻熟的高手，他在小說《孔乙己》里多次寫到咸亨酒店的笑聲。第一次是小伙計(jì)的笑，“掌柜是一幅兇臉孔，主顧也沒有什么好聲氣，叫人哭笑不得；只有孔乙己到店才可以笑幾聲，所以至今還記得。”第二次和第三次都是眾酒客的笑，分別嘲笑孔乙己臉上的新傷疤和半個(gè)秀才也沒撈到。第四次是掌柜的笑，當(dāng)孔乙己偷東西被打得不成樣子，掌柜仍舊取笑孔乙己。魯迅先生將笑聲籠罩了全篇，讓人讀后痛感一種窒息的悲涼意味，一面是悲慘的遭遇和傷痛，另一面是無聊的逗笑和取樂，而不見同情和眼淚。以樂景寫哀情，更令人悲哀，將孔乙己的悲劇上升到社會(huì)的悲劇，人物塑造更典型突出，主題也更深刻。
　　在魯迅的小說《祝福》中，有這樣一段文字：
　　我在蒙朧中，又隱約聽到遠(yuǎn)處爆竹聲聯(lián)綿不斷，似乎合成一天音響的濃云，夾著團(tuán)團(tuán)飛舞的雪花，擁抱了全市鎮(zhèn)。我在這繁響的擁抱中，也懶散而舒適，從白天以至徹夜的疑慮，全給祝福的空氣一掃而空。只覺得天地圣眾歆亨了犧醴和香煙，卻醉醺醺的在空中蹣跚，預(yù)備給魯鎮(zhèn)的人們以無限的幸福。
　　新年是萬(wàn)眾歡樂的時(shí)候，在人們最熱鬧的祭祀聲中祝福聲中祥林嫂慘死在街頭，樂景而不樂，叫人沉郁、悲哀，深刻地揭示了祥林嫂悲劇的社會(huì)根源，深化了封建禮教“吃人”的主題。
　　現(xiàn)代作家孫犁的小說《荷花淀》，多次描寫白洋淀的優(yōu)美風(fēng)光。比較集中的有三處，一處是開頭對(duì)白洋淀夜景的描繪：淀外一片銀白世界，薄霧透明，荷風(fēng)送香；第二處是婦女們尋夫歸來的淀上風(fēng)光：萬(wàn)里無云，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，水面開闊，跳蕩如銀；第三處是婦女們搖船進(jìn)入荷花淀所見之景：荷葉無際，密密層層，粉箭挺出，如同哨兵。這篇文章寫于抗戰(zhàn)時(shí)期，敵寇蹂躪家園，心中懷有刻骨仇恨，但看到的景物不是漫天烏云、荒涼蕭條，而是這樣一幅令人神往的圖景，這就是其獨(dú)特之處，將家鄉(xiāng)美麗富饒的風(fēng)光展現(xiàn)在人們面前，這樣如詩(shī)如畫的淀上風(fēng)景，誰(shuí)不熱愛?怎能容得敵人鐵蹄的蹂躪踐踏?自然激起人們心中無限的憤怒之情，也能引起讀者的強(qiáng)烈共鳴。
　　中學(xué)語(yǔ)文教材中節(jié)選的《紅樓夢(mèng)》中的“黛玉之死”一節(jié)，有這樣的句子：
　　當(dāng)時(shí)黛玉氣絕，正是寶玉娶寶釵的這個(gè)時(shí)辰。紫鵑等都大哭起來。李紈探眷想他素日的可疼，今日更加可憐，便也傷心痛哭。因?yàn)t湘館離新房子甚遠(yuǎn)，所以那邊并沒聽見。一時(shí)大家痛哭了一陣，只聽得遠(yuǎn)遠(yuǎn)一陣音樂之聲，側(cè)耳一聽，卻又沒有了。探春李紈走出院外再聽時(shí)，惟有竹梢風(fēng)動(dòng)，月影移墻，好不凄涼冷淡。
　　此處就很巧妙地運(yùn)用了以樂景襯哀情的技巧，將“苦絳珠魂歸離恨天”和“薛寶釵出閨成大禮”安排在一起，將這熱鬧非凡的婚禮的樂聲作了林妹妹的葬歌。讓人讀后，感到的不是金玉良緣終成佳配的喜悅，不是鐘鳴鼎食之家詩(shī)禮簪纓之族的熱鬧與排場(chǎng)，而是這宏大喜慶場(chǎng)面背后無盡的凄涼悲哀，痛徹心扉的悲天憫人。那時(shí)斷時(shí)續(xù)的樂聲，永遠(yuǎn)牽扯著讀者傷痛的神經(jīng)，永遠(yuǎn)回蕩在讀者的心頭。以樂景寫哀情在這里得到了淋漓盡致地體現(xiàn)。
　　這種寫法在當(dāng)代作家中也有運(yùn)用很成功的例子。如張潔的散文《挖薺菜》有這樣一段文字：
　　我獨(dú)自一人游蕩在田野里。太陽(yáng)落山了，琥珀色的晚霞漸漸地從天邊退去。遠(yuǎn)處，廟里的鐘聲在薄暮中響起來。羊兒咩咩地叫著，由放羊的孩子趕著回圈了；烏鴉也呱呱地叫著回巢去了。夜色越來越濃了，村落啦，樹林子啦，坑洼啦，溝渠啦，好像一下子全都掉進(jìn)了神秘的沉寂里。我聽見媽媽在村口焦急地呼喚著我的名字，只是不敢答應(yīng)。一種比饑餓更可怕的東西平生頭一次潛入了我那童稚的心……
　　這是一幅很美麗、和平、靜穆的鄉(xiāng)村“晚歸圖”，似與“我”當(dāng)時(shí)的處境很不相稱，但這是作者有意為之，以樂來寫悲，夕陽(yáng)西下，連羊兒、烏鴉都能回家，而我有家不能歸。這樣反襯，產(chǎn)生了更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，表現(xiàn)了作者當(dāng)時(shí)恐懼、無助和進(jìn)退兩難的矛盾心情。
　　筆者對(duì)中學(xué)語(yǔ)文教材中幾處常見語(yǔ)段，進(jìn)行了分析和探究，難免有不當(dāng)和疏漏，但從以上幾個(gè)例子可以看出以樂景寫哀情能使文章在表情達(dá)意方面頓生波瀾，起到非同尋常的獨(dú)特的藝術(shù)效果，豐富了文章的意蘊(yùn)。
　　參考文獻(xiàn)：
　　①蕭滌非等《唐詩(shī)鑒賞辭典》，上海辭書出版社2004年版。
　　②游勵(lì)勤等《初中語(yǔ)文優(yōu)化設(shè)計(jì)》，新疆青少年出版社2006年版。
　　③林志浩《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選講》，高等教育出版社1987年