黑暗中的自我救贖

摘要：我們每一個人都是一個矛盾體，很多時候，別人無法到達你的心里，而能夠拯救你的只有自己。對于那顆被禁錮的心，是讓它在黑暗中繼續沉淪，還是將它撈出泥潭重見光明，這個選擇權，掌握在自己決定。黑暗中的人們，只有戰勝了另一個自己，才能完成自我的救贖。

關鍵詞：竊聽風暴，簡評，救贖

中圖分類號：I210.97文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2012）10-0000-01

如果說《辛德拉的名單》是德國人對自己良心的救贖，那么《竊聽風暴》則是德國人對自己靈魂的救贖。橫掃2006年的德國電影獎，一舉囊括最佳影片、導演、制作、男主角、男配角、劇本、攝影七項大獎，并于2007年獲得79屆奧斯卡最佳外語影片的《竊聽風暴》，用一種獨特的視角，把我們再一次引入對人性的解剖與思考。

沿用德國影片一貫的風格，以冷靜的敘事手法和內斂的表演，使得整部電影猶如一條脈絡清晰卻又撲朔迷離的線索，平淡而又緊湊地鋪展開來。沒有好萊塢般火爆宏偉的場面，沒有驚心動魄的打斗，沒有動人煽情的獨白。可直到電影的最后一幕在眼前結束，那份從內心深處傳來的傷感，震撼，感動，如一股電流，傳遍全身，戰栗全身，久久不能恢復平靜。

對于本片的主角維斯勒，影片一開始，從他對學生的授課和當年審訊時的穿插畫面，以及后來潛入作家家中安裝竊聽設備的過程，都表現出了他工作的專業嚴謹和為人的理智冷靜。作為一名經驗豐富的特工，對于安排給他的任務，他一向盡公職守。他的工作要求他不帶一絲個人感情，我們可以看到，在他永遠木訥平靜的臉上幾乎從來沒有笑容。

然而故事卻開始向意想不到的方向發展，就是這樣的維斯勒，竟會被這次的監聽任務所改變，他那副已戴上許久的冷漠的面具在不知不覺中被漸漸瓦解，擊碎。作為竊聽者的維斯勒在雷德曼家里布下了天羅地網的監聽器，連再微小的聲音也能夠準確清楚地盡收耳底。而就在竊聽作家夫妻的過程中，自己的內心也發生了微妙的變化。真正的藝術家，先進的思想，豐富的社交、先鋒派的小圈子，志同道合的友人，與才華橫溢的演員妻子之間美妙真摯的感情，……作家身邊一切的一切，都是維斯勒以前從未接觸過的事物。這讓這位一向以工作為重的竊聽者，對他耳里這個新奇的世界產生了濃厚的興趣。開始的時候，他還一絲不茍地記錄他聽到的任何東西，但慢慢地，他的報告開始寫得簡單而忽略，這時，對于維斯勒來說，竊聽雷德曼已不只是工作，他已經沉迷其中，并開始對這個被他監聽之人產生了一種近似于敬仰與傾慕的感情。

在不知不覺中，維斯勒越陷越深，開始偏離了自己原先的“軌道”。這個久經沙場的特工，犯下了一個致命的“錯誤”。 作為一名旁觀者，還是在暗中的旁觀者，他竟然開始介入甚至影響“劇中人”的生活。他的大膽行為于是繼續，當作家那位美麗的演員妻子陷入痛苦的抉擇時，他以一個普通觀眾的身份，給予她鼓勵和支持，勸說她保持真實的自己而不要為了自己的藝術而出賣肉體。他成功挽救了作家與女演員這兩個他所欣賞，所敬仰之人之間的愛情，并為此感到欣慰與自豪。

接下來發生的一切出人意料，卻又連貫自然。攔截情報，隱瞞動向，編造證詞，欺騙長官，為了保住作家，維斯勒做出了一系列以前的他想都不敢想的舉動，甚至最后，不惜自己的前途偷偷替作家轉移了重要的證物。最后時刻，雖然沒來得及阻止作家妻子的死亡，卻使得作家幸免于難，而自己卻因此被貶成為拆信員。

什么都沒察覺到的雷德曼，在經歷了愛妻的死后，直到兩德統一，柏林墻倒下之后才獲知原來自己的一切都在政府嚴密的掌控之下。

這就是影片的結局，極為平淡，極為簡單，卻感人至深，觸人心弦。

這部電影在中國被譯為《竊聽風暴》，但我認為，直譯德文片名《別人的生活》或以《獻給好人的鳴奏曲》為名或許更符合影片想要傳達的精神實質。

在這里，就牽涉到一個問題，何為好人？就主人公維斯勒的出場來看，他絕對算不上是個好人。他是人人痛恨的秘密警察，甚至可以說是個冷酷無情的反動軍官。他連續40小時審問嫌疑人，沒有一絲憐憫和同情；面對提出不同意見的學生，他毫不留情地在記錄上畫上一個叉。在雷德曼之前，不知有多少人因為他而遭受痛苦，不知有多少人因為他而走向毀滅。

然而，我們又可以看到，受到觸動的瑪麗婭真誠地對勸解她的維斯勒說“你是個好人”；了解真相后的雷德曼提筆為多次暗地里幫助他的維斯勒寫出了《獻給好人的鳴奏曲》。或許就如佛家所言，善惡僅在一念間。這世上，沒有絕對的好人，亦沒有絕對的壞人。有的，只是自己的選擇。維斯勒的選擇，讓自己從機器變成了人；他的選擇，讓這個人性最為艱困的黑暗時代里，也仍保留了那么一縷人性的溫暖與曙光。

從竊聽者逐漸變為拯救者，主人公維斯勒的轉變值得我們探究與深思。身為專業特工的他應該很清楚，任何情感的流露，都可能給他帶來殺生之禍。可他為還什么甘愿冒這個風險，將這“叛逆”之事繼續下去？在這過程中，是人性的本能？還是良知的發現？

作為特工，維斯勒是一個完美的工作者。但就是這樣一個人，每天卻生活在孤獨和窺視別人的生活當中，從來沒有自我，可以說，他的生活中只剩下工作。面對來到家中的妓女，他希望她再多呆一會兒，此刻的維斯勒是可憐的。這個寂寞的單身漢，卸下冷酷的面具，也是一個渴求理解渴求愛的普通人。他無法從按鐘點辦事的妓女那里得到寬慰。獨身一人的維斯勒，當他逐漸融入到作家夫妻豐富多彩的生活中，被那些關于愛情關于友情關于追求關于信念的一切美好事物所感染。具體是什么東西打動了這個男人，是藝術的熏陶？文化的感染？還是真愛的感化？生命的觸動？或許都是。 在雷德曼身上，他看到了自己從未擁有卻一直渴求的東西。越加深對他的了解，就越加發現自己精神上的空虛，越發加重對于自己生存價值的省思和懷疑。所以，他一系列的轉變，不顧一切地保護可以算作與他未曾謀面的作家，在我看來，是這個一直生活在黑暗中的竊聽者對自己的救贖。

在這里不得不提到的另一個人物，便是作家美麗的演員妻子瑪麗婭·西蘭德。影片中的瑪麗婭真心愛著她的丈夫，但最后也不得不成為一個所謂的告密者。從出賣自己，到出賣別人，那是出自人性的軟弱的一面。在強大的政治機器面前，人顯得如此渺小，如此脆弱，一切人性的表現都是可能的。她的兩次洗澡，第一次是被部長侮辱后， 第二次是在自己供出打字機的隱藏地后。如果說第一次是要洗去身上的不潔，那么第二次則是想洗去心理上的負罪感。然而，終究也無法逃離內心的責難，只有選擇以終結生命的方式來了結一切。從某種意義上來講，這也是脆弱卻也仍保留了一點堅毅的她，為正被黑暗吞噬的自己所做出的最后的自我救贖。

我們每一個人都是一個矛盾體，很多時候，別人無法到達你的心里，而能夠拯救你的只有自己。對于那顆被禁錮的心，是讓它在黑暗中繼續沉淪，還是將它撈出泥潭重見光明，這個選擇權，掌握在自己決定。黑暗中的人們，只有戰勝了另一個自己，才能完成自我的救贖。