江南私家園林的意境追求

摘要：意境是中國園林追求的最高境界，江南私家園林作為中國藝術的集大成者。本文通過淺析造園幾大建構元素和借景、對景、框景等造園手法，達到“雖由人作，宛自天開”的藝術追求和“天人合一”的境界，闡明江南私家園林的獨特性。

關鍵詞：私家園林；意境；天人合一

“意境”是我國古典美學的一個重要范疇，是中國藝術追求的至高境界。所謂園林意境，是人在對園林的審美過程中所產生的一種情調或境界，是欣賞者在游賞園林時再創造過程。”中國自古流傳著“江南園林甲天下”一說，清代時期江南私家園林發展到了鼎盛時期，實現了不同藝術形式在園林藝術中的完美結合，達到了中國文化“天人合一”的最高境界。

1 建構元素

江南私家園林藝術是自然環境、建筑、詩、畫、楹聯、雕塑等多種藝術的綜合藝術。其深遠的意境產生于園林物象的綜合藝術效果，主要體現在建筑、山水、花木、時空等這幾大建構元素上。

（一）建筑

“園林是建筑的延伸和擴大，是建筑進一步和自然環境的藝術綜合，而建筑本身，則可以說是園林的起點和中心”。園林中的建筑既可是生活空間，也可是風景的觀賞點，既可是休息場所，自身又可是景點，它同時也是日常生活、精神向往的功能寄托。

1、建筑形式：江南私家園林建筑樣式多樣，有廳、堂、齋、臺、亭、樓、榭、軒、卷、廊等，同時十分注重突出建筑的文化趣味，以幽靜淡雅、小巧雅致為主，斗拱梭柱，飛檐起翹。所有建筑，重在形與神與自然環境契合，和諧統一，體現出園林空間自然、淡泊、恬靜、含蓄的藝術特色，并收到移步換景、漸入佳境、小中見大等觀賞效果?！盎ㄩg隱榭，水際安亭，長廊云墻，曲橋漏窗，起著點染、補充、剪裁、修飾山水風景的作用”，使江南私家園林猶如畫境般的生動活潑。

2、建筑布局：建筑在園林空間中的布局使得空間錯落有致，而建筑中的長廊、景墻、園窗也使得內部空間與外部景觀相互交融。整個建筑的布局如同詩歌一般起、承、轉、合富有變化。以拙政園為例：從拙政園大門進入到蘭雪堂為起，從蘭雪堂到東園相當于承接部分，中園是全園的精華，以遠香堂為中心，東西南北均有不同建筑與其相呼應形成整個園林的高潮部分，再由中園過別有洞天門進入西園，三十六鴛鴦館與十八曼陀羅花館為西園主體，與周圍建筑形成合的部分。

園林建筑風格奇特，藝術裝飾優美，富有詩畫意趣，具有特殊的藝術魅力。亭臺樓閣、拱橋廊造型參差錯落、虛實相間、富有變化，形成建筑與自然的完美融合。

（二）山水

“園林之勝，唯是山與水二物”。山貴有脈，水貴有源，水隨山轉，山因水活，脈源慣通，全園生動。(陳從周《說園》)。中國古典園林非常重視筑山和理水，山水是中國古典園林的骨架，園林以得水為貴。江南私家園林多以水池為中心，水流迂回曲折，分合自然，水光云影，相映成趣?！按髨@宜依水，小園重貼水”。疊石造山各有韻味，“片山多致，寸石生情”，“大則峰巒洞壑，綿延成脈，遠觀有勢，近看有質，石無定形，山有定法”。如沈復所說：“大中見小，小中見大，虛中有實，實中有虛，或藏或露，或淺或深，不僅在周回曲折四字也”(《浮生六記》)。一山一石耐人尋味。

江南私家園林借助人工的疊山理水，移天縮地進行創造“咫尺山林”。這是來源于生活高于生活的再創造，對自然美的高度系統概括。江南私家園林并非都是真山真水的再現，而是經過高度概括和提煉出來的自然山水形象，達到“雖由人作，宛自天開”的藝術追求和“天人合一”的境界。園林中的山水雖咫尺可量，但卻有置身真山真水之感，可以使游人體會到“一峰山則太華千尋，一勺水則江湖萬里”的意境。

（三）花木

古人造園植木，借物抒情。不是僅為追求綠化率而種植，而是通過植物造景表達文人騷客的藝術情懷。

花木成景：園林中花木既能觀賞又能自成一幅風景：分隔空間，粉墻蕉影、窗外修篁、池邊垂柳、水中睡蓮、經霜丹楓，雪中梅花。“庭園中無松，是無意畫龍而不點睛也”，“門前杉徑深，屋后杉色奇”。個園的片片竹林，諧趣園的一池荷花，拙政園的一叢曼陀羅等。在具體種植布局，則“栽梅繞屋”、“移竹當窗”、“榆柳蔭后圃，桃李羅堂前”。玉蘭，紫薇常對植，“內齋有嘉樹，雙株分庭隅”。

花木寓意：隨著傳統文化思想的發展，古人將植物性格擬人化，將植物表現的特征和某種精神文化進行比德賞頌，吟誦傳贊。如將松、竹、梅稱“歲寒三友”， 梅、蘭、竹、菊，號稱花中四君子，松的蒼勁、海棠的嬌艷、楊柳的多姿、牡丹的富華、蓮荷的如意、蘭草的典雅等；利用桂花、玉蘭混種等來比喻金玉滿堂等，真是富有情趣。

季相變化：不同的植物在風、雨、雪等自然天氣下，能發出大小不一的聲響；不同的形態葉片也會發出聲色各異的響聲?！傲舻脷埡陕犛曷暋?、“夜雨打芭蕉”給人留下無限遐想，加深了景色的意境。游人在用欣賞優美景色的視覺感受同時還能有聽覺感受。聽覺感受擴展了視覺空間中的感受，延伸出更為深邃的意境美。

2 造園手法

江南私家園林意境深遠，技術高超，內涵豐富，是古典園林的典范和代表。其造園藝術手法多樣，形式豐富多彩，不拘泥于固定的模式，在中國古典園林中獨樹一幟。

（1）雖由人作，宛自天開

江南私家園林除了大量的建筑以外，還鑿池開山，人工模仿自然山水風景，或者以自然山水詩畫為藍本構成許多如詩如畫的景色。造園的最高境界是要達到“雖有人做”，但沒有人工的痕跡，達到“一峰山則太華千尋，一勺水則江湖萬里”的意境。

（2）以小見大，以少生多

江南私家園林常常借助于人工的疊山理水把廣闊的大自然山水風景縮移模擬于咫尺之間，充分表現出大自然真山真水的神形，使人身處其中猶如游覽于大自然的山川美景。在有限的空間創造出無限的意境是意境創作的一個重要表現手段。造園家通過借景、障景、虛景等手法，對空間進行組織、擴大產生豐富的美感，使得在有限的園林中能欣賞到無限的景色

1、借景

由于用地的限制，私家園林往往在有限的空間里面創造的景觀較少，通過借園外景色入園景中豐富景觀層次和內容。借景是把觀賞者的目光引導到園林之外，從而突破有限空間而至無限。例拙政園中把北寺塔借到園景中。

2、對景

江南私家園林通常在重要的觀賞點有意識地組織景物，形成各種對景。隨著曲折的空間布局，以道路、廊的前進方向和過渡空間以及門窗框內所有看到的前景最引人注意。如留園的明瑟樓及曲廊就互為對景。明瑟樓是欣賞曲廊的最佳地點，而曲廊也是觀賞明瑟樓的最佳角度。二者互為對景，形成錯綜復雜的交叉對象。

3、框景

當景物被嵌入框內或透過適當空白處來觀賞時，會更為深刻，使人的視線高度集中于畫面的主景上，給人以強烈的感染力。拙政園的水廊的檐頂和柱將“與誰同坐軒”及周邊景色框入畫中，給人以強烈的視覺沖擊力和深刻印象，再如留園的華步小筑，怡園的復廊窗景等都是框景手法較好的體現。

江南古典私家園林可說是建筑美、繪畫美、自然美的有機統一，是由山水、建筑、花木等組成的天然藝術品。它典型的再現了自然山水的美，又不露人工斧鑿的痕跡，“雖由人作，宛自天然”（《園冶》），有其獨特之美。

參考文獻

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