論服裝款式設計與結構設計

【摘要】任何事物都處于一個有機的系統之中，脫離系統或整體而談論謀和組成部分，都會使其失去最根本的意義，容易走入誤區。本文著重分析不能孤立地談論服裝款式設計，而是要把握全局的基礎上，強調款式設計和結構設計并重的觀點，并著重論述服裝結構設計的重要性。

【關鍵詞】服裝；款式；結構；設計

【中圖分類號】J523，5 【文獻標識碼】A 【文章編號】1672-5158（2012）09-0142-01

無論是自然界，還是人類社會無處不在于一個有機的系統之中，這就要求我們以系統的、整體的、綜合的觀點看待事物，服裝也一樣，從設計的萌芽結構的制定，再到縫制加工，進而流動到市場上，被消費者所接納等等，構成一個有機的系統。而有些人經常將服裝款式設計孤立出來，而輕視其他方面，特別是輕視結構設計，這是非常不可取的，實際上結構設計在整體服裝系統中起著舉足輕重的作用。

一、服裝設計是造型藝術

無論是注重藝術的舞臺裝，還是注重功能的生活裝，服裝總歸是“人裝”。一方面人們用服裝來抵御自然界的侵襲，保護自己的身體。另一方面人們用服裝來標識類別，展示自我的風采。作為純藝術的服裝，雖只用于欣賞，但其仍要以人著裝為根本。并且無論是作為產品的服裝，還是作為藝術品的服裝，其最終都已具體的物質形態來體現。因此我們可以說，服裝設計是以環境中的認為對象進行的一種造型活動。

二、服裝結構設計是服裝各大要素內部關系的設計

任何造型藝術都是有形、色、質三大要素組成，服裝也不到外。服裝形的設計是關于服裝造型要素問關系的設計。造型要素中點構成面，面構成體，又由體構成服裝部位，各服裝部位又組構成服裝，這正式造型要素層層組構的過程。而色彩的設計是關于服裝的色彩各要素問相互搭配協調的過程。例如：由原色構成問色，由問色組成復色，色彩的花與素、深與淺，對比的強與弱、主與次等。而材料的選擇與搭配也要造型、結構、款式進行，材料的剛與柔、重與輕、吸濕性、彈性等都要根據款式結構而定。

實際上，服裝結構設計存在于整個服裝設計系統中，貫穿于系統的各個層次、各個方面及全面全過程。在對服裝的創造設計設計過程中，要根據實踐，結合對結構的分解和對工藝的研究、操作，不斷地總結歸納色、形、質的運用是否合理、準確、協調。要從總體上把握服裝設計，而非僅僅停留在設計稿中，那樣僅是紙上談兵。

三、款式設計與結構設計的關系

服裝款式設計也稱服裝形象設計或服裝效果設計，是變現服裝外觀效果的工作，是服裝設計的表面部分。在設計的初始，由于靈感的觸發，設計師的頭腦中會有由某一花色或才質的衣料所形成的一定式樣的服裝，甚至于連同著裝人的整體形象。但此時這個形象很虛，要經過反復推敲、修改后才能定稿，并以效果圖的形式記錄下來。此時只能定出服裝造型、色彩、材料與工藝的表面的大效果，而設計的具體實現以及設計的合理性、科學性要到結構設計中去驗證。

有了結構設計才使款式設計的方案得以實現。款式設計把握服裝的宏觀效果，而結構設計把握服裝的具體關系。前者是從宏觀上把握服裝總體，后者是從具體著手兌現服裝總體。總體的把握要從款式設計做起，而總體的落實要依靠結構的落實。款式是服裝的生命，結構是關鍵，兩者不可偏廢。

四、服裝設計的特殊性決定了結構的重要性

服裝產生的全過程經歷了兩次形態的改變。即從立體到平面，再從平面到立體。第一次立體是設計師頭腦中形成的形象。這種形象一般通過效果圖表現出來。但是制造服裝的材料（衣料）是平面的，決定了無論是在頭腦中還是在人體或模特兒上進行的設計，必須要變成平面的衣片，或是服裝結構圖，這就是第一次“立轉平”是服裝結構設計具體到數據時的需要，服裝結構設計從服裝的形象思維中過渡而來，落實到具體的衣片上，大多都必須在平面上進行衣片結構設計，以確定衣片的形狀及各部位尺寸大小等。服裝結構設計的“立轉平”，可以將服裝立體的三維造型轉化為平面形態的二維圖形來繪制，簡化了結構圖的繪制難度。

服裝結構設計的“立轉平”是服裝設計的科學性與技術性的體現。這一轉化過程，充分體現了服裝設計藝術與其它類藝術的不同之處。服裝設計不同與繪畫僅是在平面上進行操作，也不同于雕塑，只要塑造出一藝術形象，以供欣賞，服裝必須要回到人體上去加以檢驗，這就要準確把握立體和平面問的相互轉變。

五、服裝設計是一個反復“打磨”的過程

服裝設計并非一步而成的，它是一個反復“打磨”的過程。而在這個“打磨”過程中，無形中存在著兩個方向，即正向和逆向。所謂正向過程是指設計師最初在美與用的趨動下，通過靈感的觸發以及醞釀，從一些散亂的互不相干的元素、材料、部件中創造出新穎的服裝形象，即自發地、能動地選擇要素和結構組合方式，使服裝趨于完美，并且不斷地從外界獲得新的物質、能量、信息補充完善服裝形象的過程。而所謂逆向過程是指在設計完成后，服裝投入生產、制作過程以及完成后穿著在人身上后，會得到一些反饋意見和信息，在這些意見和信息的基礎上對服裝進行進一步的修改，使其不斷完善的過程。正向過程是從局部到整體的發展過程，而逆向過程是從整體到局部的修改完善過程。正是這兩個過程相互作用、相互制約又相互協調，才使得服裝設計趨于完美。

在這個不斷“打磨”的過程中，作為設計師如果不注重結構以及工藝，必將寸步難行。通過以上分析，可以看出以人為本的服裝，是包含多種因素的造型藝術，但它又是純藝術，其價值必須在實踐中體現出來。因此款式設計和結構設計是相互依存的，輕視任何一方面都不會出好作品。