進入高三,不少學生把語文學習的主要內容鎖定為語言知識和語言表達兩大塊,而語言表達部分往往只關注諸如仿寫、擴展語句、壓縮語段及現代文閱讀這幾大塊。至于作文,恰似“在水一方”之佳人,飄飄緲緲,若隱若現,想說愛你,真的不容易。老師呢?大家都在苦心孤詣絞盡腦汁,但往往苦于上天無路入地無門,而憂憂戚戚、凄凄惶惶。結果,大都是跟著感覺走,好壞不回頭。
多年以來,我就是這樣熬過來的。也經常翻閱大師級的作文指導書,也曾想摸著石子越過這條冰冷的河,可結果似乎都不盡如意。長此以往,情何以堪!自上學年,本人“擅做主張”,采取了一些新舉措,力圖改變現狀,走出困境。
一、寫片段,培養信心
不少學生怕寫作文,兩節課下來,一篇作文將就著寫成了,拿過來一讀,破破爛爛,問題百出。我不叫他們寫整篇,我叫他們寫片段。剛開始,為進一步降低難度,我按照擴展語句的方式,給他們三個詞,用上它們,連綴成不少于三百字的短文。有一次,我給他們“秋天”“果實”“小松鼠”三個詞,要求學生充分發揮自己的聯想、想象,用上這些詞語,寫一段三百字左右的話。有了臺階,學生動筆的積極性很高,大多數同學僅用了二十分鐘時間便寫成了。我再給他們幾分鐘修改的時間,結果,在當節課下課前十多分鐘,許多同學修改完畢。我讓一位平時寫作水平較好的同學把自己寫的片段大聲地讀出來。這孩子讀得聲情并茂,感染了全班同學,大家情不自禁地鼓起掌來。作文課上很少會遇到如此活躍的氣氛。但我需要的不僅僅是這樣的氣氛,于是我再指名另一位害怕寫作文的同學讀自己的“作品”。大家一聽就感覺有些話別扭拗口,我卻當即誠懇地表揚了他:你能寫出這段話來,老師很滿意。我又轉向大家:他這稿子存在的問題,我們大家一起來看看。我把它放在投影儀上,很快,修改意見統一了。第二節課開始,我首先把謄寫好的改稿放出來,大家一看,改稿文從字順,清清爽爽,讀起來頗有韻味。我看到有些同學禁不住露出一絲感慨。在后來的日子里,我又乘勢讓學生連寫了兩個片段,有寫人記事的,有議論抒情的。學生寫成以后,我實事求是地加以肯定。這樣,學生寫作的熱情被悄悄地激發出來,不少同學不但不再畏懼作文,甚至想上作文課了。
有人說,寫片段作文,小兒科,怎能拿來給高三學生做呢?我則不以為然,理由:一、片段易寫,有信心;二、片段易改,反饋快;三、片段易精,提高快。要學會走長途,須先學會走前幾步。
二、寫眼前,想得深遠
在寫人或繪景的文章里,我還試圖讓學生借助素描的做法來寫作。畫物,我提供實物;寫景,我領他們走出課堂親近自然,到景物面前去觀察、聯想;寫人物,我要求他們寫自己最熟悉的人,如有可能,就寫老師也熟悉的那個人。有一次,我領他們去看荷塘。那是初秋的荷塘,荷葉出水很高,亭亭玉立,且綿延數里,接天蓮葉。學生欣賞完,興致勃勃,操筆欲寫。我提醒道:一要寫得形神兼備,二要務去陳言。結果,由全班推薦出來的六篇荷文都被校刊選中。
寫眼前,主要是培養學生觀察自然、觀察社會的好習慣。教師再輔以方法指導,一定會大有裨益。有人說,你做的這一切,學生早在小學時代就做過了。是的,不過現在做情況就大不相同了。再說這方法已多年不用,幾乎為人所淡忘,如今用起來,學生會有一種耳目一新的感覺,很樂于配合。
三、給框架,請君入甕
寫議論文,多數學生雖也略有章法,但不夠嚴謹,且內容貧乏,思想陳舊,甚至顯得潦草凌亂,不忍卒讀。為改變現狀,我給學生放好框框,讓他們不得“出格”。這方法雖有點粗,但對大多數同學非常實用,把握得好,學生的寫作水平會提高得很快。
何永康先生給高中師生講作文,常常會推薦他的“何氏八股”體。他講得很精彩,也很實用。在學生還不能從容自如地揮灑文筆的情況下,給點框框約束約束應是情理中事。作文不等同于文學創作,寫作文其實就是在做題目。一篇議論文,學生若能熟練地駕馭三兩種框架結構,何嘗不是幸事?依我看,框架不僅要有,還要逐步細化,直至學生將各類材料都能合理運用為止。當學生蓄足了寫作“才氣”以后,自能沖破框框,自由抒寫。
四、反復寫,磨練佳作
“文章不憚千遍改。”我給學生講古今中外大作家改稿的故事,我讓他們體會大作家的改稿過程,然后,讓他們靜下心來修改自己寫好的習作,從語言表達、審題立意到謀篇布局各個方面全面考慮。修改后再謄寫,并請同學提建議。我會關注整個過程,讓學生保全好原稿以備比較。最后我會選幾篇有代表性的文章進行針對性講評。這樣做確實很費力,不可能篇篇如此;但一學年進行兩三回這樣的訓練,應該是很有意義的。
五、一起寫,任其評說
多數老師不愿跟學生一起寫作文,或不愿意把自己寫的作文立即拿給學生評,怕出問題。這種擔心是可以理解的;但老師自己不寫,僅讓學生寫,學生又會怎么想?如果樂于跟學生一起寫,樂于跟學生一起改,一定可以調動學生的寫作熱情,融洽師生關系,同時也提高了自己。
以上是本人近來在作文教學上的一些粗淺的認識和做法,不足之處肯定不少,寫出來供方家指教。
【責編 張偉飛】