沉默之歌 誰的桃花源

幸福在于當下，而非荒誕與虛無的未來。—場喜劇，—場悲劇，兩種戲在同—個舞臺上演。喜歡看喜劇的

人，看到了桃花源記的夸張和熱鬧；喜歡看悲劇的人，看到了大時代下情人的悲歡離合。暗戀一出桃花

源，它是我們永遠找不到的幻夢，它是我們永遠入不了的天堂……

劇目簡介

《暗戀桃花源》是“表演工作

坊”的鎮團之寶，該劇由賴聲川構

思和領導集體即興創作而成，被紐

約時報評為“應該是當代中國最受

歡迎的舞臺劇”。

1986年在臺灣首演，引發觀演狂

潮。1991年復排巡演，奠定國際

聲譽。1992年，由賴聲川執導、

杜可風掌鏡推出電影版《暗戀桃花

源》。1999年《暗戀桃花源》在

臺灣第三次復排：2006年，推出

《暗戀桃花源》大陸版，海峽兩岸

同時推出《暗戀桃花源》20周年紀

念演出的不同版本。2010年推出融

合了傳統越劇的元素《新暗戀桃花

源》。2012年，這出經典舞臺劇經

過北京央華文化公司組織、賴聲川

導演和眾明星兩個多月的辛苦排

練，掀起新一輪的觀劇熱潮。

暗戀桃花源被譽為與老舍《茶

館》、曹禺《雷雨》并列百年華文

戲劇經典作品。《暗戀桃花源》是

表演工作坊的保留劇目。表演工作

坊擺脫一般導演、編劇、演員并

列分工的形式，采取導演、演員

集體即興創作的編劇模式。

暗戀桃花源一劇劇本原由賴聲川

與1986年參與首演的李立群、金

士杰、顧寶明、劉靜敏、金士

會、管管、陳玉慧、游安順等人

共同創作。結合悲劇與喜劇產生

“古今交錯，又悲又喜”的戲劇

效果。賴聲川質疑傳統所謂悲、

喜劇分立的模式，認為悲、喜劇

本是一體兩面，互動而消長，因

而編成這樣的作品。

《暗戀桃花源》講述了一個奇特

的故事：《暗戀》和《桃花

源》，兩個不相干的劇組，都與

劇場簽訂了當晚彩排的合約。演

出在即，雙方不得不同時在劇場

中彩排，遂成就了一出古今相

對、悲喜交錯的舞臺奇觀。

《暗戀》說的是二戰結束后的一

對戀人在上海分別，約好來日再

見。不料內戰爆發，男的去了

臺灣，就此斷了聯系。最后，垂

垂老矣，在臺北的醫院里臨死前

登尋人啟事，想再見當年的女朋

友一面。終于舊情人相見，諸多

舊日情懷歷歷在目。

《暗戀》里的故事，我們這一代

不會再有了吧。那是屬于那個大

時代、大背景下才會發生的此恨

綿綿無絕期。兵荒馬亂的歲月

里，人人渺小如螻蟻，即便有

愛，如何抵得過歷史巨輪轟隆隆

碾過。無所謂上海，也無所謂小

如彈丸的臺灣，一切錯失得滴水

不漏。耗盡綿薄心力的漫長思念

最后也只隱晦在瑣碎恒定的日常

生活背后。既然愛是意志，那

么，無愛則需要更大的意志。四

十年耳鬢廝磨磨出來的親情，和

只能深藏于心底的白色花朵，怎

么思忖都有一股子哀涼。可也只

有中國人才會說，這樣才是完整

的生活。

《桃花源》說的是漁人老陶的老

婆偷漢子，遂大怒出走，來到了

桃花源。在那里遇見了一對夫

婦，剛好和自己老婆及老婆奸夫

長得一樣。日子雖然快樂，但是

總還是想回家。等回了家，發現

老婆和情人已經結婚卻過著并不

快樂的生活。失望之余，再返佻

花源，卻找不到來時路。

《桃花源》代表的是什么呢？是

芳草鮮美，落瑛繽紛？是不知有

漢，無論魏晉？還是陌生女子走

來走去卻找也找不到的劉子驥？

人人都在找著一個桃花源的吧？

可老陶從桃花源里走出，“回首

向來蕭瑟處，歸去”，也并未“也

無風雨也無晴”的豁然大度。

《暗戀》和《桃花源》這一對本

子的出現并非偶然，《暗戀》是

戰亂沖敞l青侶，桃源里的人本身

是為避秦末戰亂而遷移到此。

《暗戀》里一直在找尋，找尋過

去的時光，找尋舊情人。而《桃

花源》里現實太可怕，所以去尋

找解脫和夢想。最后，兩出戲都

再次回歸現實。

兩出戲擠在一個臺上演，高潮處

連臺詞都能相互接上，讓^對導

演的水準嘆為觀止！而這兩出戲

又相互映射，中間由一位神秘女

子連接起來，講述”找尋”這個主

題，談夢想和現實之間的關系。

觀眾在劇場里，看戲中戲，不知

不覺之間自己也成為這戲劇的一

部分，舞臺無限擴大開來。

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