淺析油畫技法語言與油畫本體的關(guān)系

摘 要：油畫是一種傳統(tǒng)藝術(shù)，油畫有自身的技法語言。但是，在注重技法的同時(shí)，我們也要看到技法語言和油畫本體的關(guān)系，在掌握基礎(chǔ)技法的同時(shí)體味油畫語言的內(nèi)涵和精神實(shí)質(zhì)。一方面，油畫技法語言的表現(xiàn)應(yīng)該作為油畫本體研究的一部分；另一方面，我們也不能脫離了油畫技法語言來空談油畫本體。

關(guān)鍵詞：技法語言 油畫本體 關(guān)系 油畫

中圖分類號：J2文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1673-9795（2012）10（a）-0215-01

1 油畫技法語言

1.1 什么是技法語言

所謂繪畫技法語言，是作者以表達(dá)某種思想為目的，運(yùn)用筆、刀、墨、紙、顏料等材料工具為物質(zhì)載體，以色彩、線條、明暗、肌理等視覺信號為媒介，通過造型藝術(shù)手段，創(chuàng)作描繪藝術(shù)形象造成視覺體驗(yàn)的表達(dá)方式。

縱觀國內(nèi)外傳統(tǒng)的油畫，技法語言承載著作品最直觀的面貌，它在一定程度上，體現(xiàn)了一幅作品的藝術(shù)水準(zhǔn)和成就。因此，在油畫創(chuàng)作中，我們應(yīng)該注重繪畫語言技巧的運(yùn)用與創(chuàng)新，以此來豐富作品內(nèi)容、深化作品內(nèi)涵、革新藝術(shù)主張、提高作品的感染力和時(shí)代感。

前輩大師，雖處于不同的流派，但在表現(xiàn)同一類題材的繪畫作品中盡管語言風(fēng)格大相徑庭，而且在傳達(dá)思想觀念方面卻有著等量齊觀的張力與表現(xiàn)力。他們在技法上有著類似的基礎(chǔ)，而且在繪畫品質(zhì)上又有著與個(gè)人氣質(zhì)和情緒相吻合的風(fēng)格傾向，這種風(fēng)格傾向，往往更生動、更容易打動人心。因?yàn)椋彤嬚Z言并不能簡單的理解為形而下的基本技法的嫻熟掌握與應(yīng)用。在向前輩學(xué)習(xí)的過程中，要有自己的風(fēng)格，要敢于突破傳統(tǒng)，不要一味的模仿。

1.2 技法語言的重要性

（1）決定作品藝術(shù)水平。

掌握油畫材料技法是駕馭油畫語言的先期準(zhǔn)備，是開展藝術(shù)活動的必要條件。技法往往承載著繪畫的樣式與面貌，甚至在很大程度上決定了作品的藝術(shù)高度和水準(zhǔn)。因此，我們在探究傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)成就時(shí)，常常首先會為他的繪畫技法的嫻熟嘆為觀止。所以，我們可以說，繪畫大師首先應(yīng)該是一位技法大師。

（2）促進(jìn)作品風(fēng)格、流派的創(chuàng)新。

一種風(fēng)格或流派的出現(xiàn)，首先，表現(xiàn)為技法的變革和創(chuàng)新。以中國油畫為例，在我國，油畫在保留了傳統(tǒng)技法語言的優(yōu)點(diǎn)同時(shí)，與中國的筆墨技法相融合，形成了一種創(chuàng)新的技法語言，使我國的油畫作品具備獨(dú)特的韻味與意境。由此可見，技巧語言的創(chuàng)新，推動著作品風(fēng)格與流派的創(chuàng)新。

（3）體現(xiàn)作品思想與主題。

從古至今，作為油畫直接載體的技法語言始終和表現(xiàn)主題交織在一起，并且在不斷演變過程中契合著不同的樣式，由于，技法和思想的自然成一體，這樣才能顯示出作品永恒的魅力。好的技巧語言，能夠很好地傳達(dá)作者的創(chuàng)作意圖、展現(xiàn)作品風(fēng)格、挖掘作品的深層內(nèi)涵、體現(xiàn)作品背后的思想與故事。在中國，油畫作為一個(gè)外來畫種，在中國真正發(fā)展的時(shí)間不長，而我們對于油畫技法語言的了解和掌握還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，所以要想畫出更優(yōu)秀的作品，我們應(yīng)該更深入地對油畫技法語言進(jìn)行研究，并把它與研究我國傳統(tǒng)繪畫技法結(jié)合起來。畢竟“油畫民族化”不應(yīng)該僅僅是一句口號，而應(yīng)該付諸到實(shí)際行動中去。

2 油畫本體

“本體”是一個(gè)哲學(xué)概念，指宇宙的實(shí)在之物，實(shí)在的宇宙之物。而繪畫本體，是指繪畫本身的實(shí)在之物，是繪畫作為藝術(shù)本有的、自發(fā)的核心性質(zhì)。通俗一點(diǎn)來說，油畫本體指的是通過油畫特有的的本體語言所創(chuàng)造出的油畫作品，本身具備的內(nèi)容、特征和風(fēng)格，以及傳達(dá)給大家的審美感受、思想和訊息。其中，油畫的本體語言包括色彩、筆觸、造型、趣味。油畫創(chuàng)作者通過在作品中對色彩、筆觸、造型和趣味的完美融合，體現(xiàn)了畫家個(gè)性化的的技法、想法和對美的追求。因此，人們都把油畫本體語言看作是油畫創(chuàng)作的根基和靈魂。

3 油畫技法語言和本體的關(guān)系

俗話說：“人靠衣裝，馬靠鞍”。油畫的技法語言就像人們的身上穿的衣服，馬兒背上的馬鞍子，對內(nèi)在的體現(xiàn)有著很重要的作用。人們穿的衣服可以讓我們本身得到更好的體現(xiàn)，更能體現(xiàn)內(nèi)在的氣質(zhì)和優(yōu)點(diǎn)；同樣，油畫語言和油畫本體的關(guān)系也是密不可分的，在實(shí)際的創(chuàng)作過程中，我們既要注重錘煉油畫的技法語言，又要注重體現(xiàn)油畫的本體。如果，我們單純的把油畫技法簡化為教條，實(shí)際上就是剝離了技法語言和油畫藝術(shù)的血脈聯(lián)系，其結(jié)果必然匠氣十足，猶如工匠熟練的掌握了幾個(gè)招式之后，便在重復(fù)勞動中機(jī)械復(fù)制著同一類產(chǎn)品，復(fù)制的所謂的藝術(shù)品，個(gè)個(gè)簡單而完整，但是沒有生機(jī)也看不到探索的創(chuàng)造；如果我們放棄了對油畫技法的追求與研究，則等于失去了油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)與命脈，對于作品的色彩、筆觸、造型和趣味就無法做到合理的掌握和運(yùn)用，會導(dǎo)致畫作喪失個(gè)性、美感和生命力，很難形象生動的表現(xiàn)創(chuàng)作者的思想內(nèi)涵。這就好比再優(yōu)秀的音樂家，如果完全摒棄了高低音轉(zhuǎn)換等音樂技巧，也無法對于一些高難度的歌曲進(jìn)行完美的演繹。

由此可見，油畫本體和技法語言的關(guān)系是密不可分的。二者是相輔相成，密不可分的關(guān)系，不存在孰輕孰重的區(qū)別，應(yīng)該在作品中完美融合，共同為作品服務(wù)。探究技法語言是為了油畫本體的表現(xiàn)，材料的運(yùn)用、肌理與筆法的表現(xiàn)等等構(gòu)成了表現(xiàn)的風(fēng)格。高質(zhì)量的本體品格的油畫是必然結(jié)合著高明的技法運(yùn)用。技法運(yùn)用體現(xiàn)了作者的繪畫基礎(chǔ)和能力，油畫本體體現(xiàn)了作者的個(gè)人修養(yǎng)、審美情趣和思想境界。富有感染力和時(shí)代感的油畫作品必然具備個(gè)性化的特征和風(fēng)格。在實(shí)際的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過程中，我們既要不斷錘煉自己的技法，使技法水平不斷提高和完善，又要不斷提高畫作的思想高度、主題深度和人文層次，讓技法與本體完美融合，創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。

4 結(jié)語

結(jié)合以上的觀點(diǎn)，在油畫創(chuàng)作過程時(shí)，必須將油畫技法語言和油畫本體緊密結(jié)合起來，沒有技法語言的進(jìn)步與發(fā)展，就無法實(shí)現(xiàn)油畫本體的創(chuàng)新；沒有油畫本體的拓展與延伸，就無法促進(jìn)技法語言的完善與提高。只有二者齊頭并進(jìn)，協(xié)調(diào)發(fā)展，才能充分展現(xiàn)油畫作品的外在風(fēng)采和內(nèi)在神韻，才能從根本上促進(jìn)個(gè)人乃至整體油畫藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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