論粉彩花鳥裝飾現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的特點與策略

摘要 粉彩花鳥裝飾自清康熙晚期興起后，綿延傳承至當代，進入現(xiàn)代轉(zhuǎn)型時期。處在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期的粉彩花鳥裝飾具有鮮明的時代特征，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新、重視本體材質(zhì)語言、借助輔助手段等鮮明特點。在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中，當代粉彩花鳥藝術(shù)家應采取正確的策略來解決轉(zhuǎn)型中出現(xiàn)的問題與爭議。

關(guān)鍵詞 粉彩花鳥 現(xiàn)代轉(zhuǎn)型 特點 策略

上世紀80年代中期以后，中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)陸續(xù)進入到由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的發(fā)展階段，傳統(tǒng)粉彩裝飾亦被納入到這一變革進程當中。花鳥是粉彩裝飾中運用最為廣泛的創(chuàng)作題材，粉彩花鳥裝飾在己歷經(jīng)數(shù)十年的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中，從創(chuàng)作形式到理念均發(fā)生了顯著而深刻的變化。當代粉彩花鳥藝術(shù)家在這一現(xiàn)代化進程中已經(jīng)取得了豐碩的成果與進步，現(xiàn)代粉彩花鳥體系己初具規(guī)模，但我們?nèi)孕枰３智逍训念^腦，認真審視與思索前進中出現(xiàn)的種種問題，并采取有效的策略，以使粉彩花鳥裝飾的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型得以最終實現(xiàn)。

一、粉彩花鳥裝飾發(fā)展歷史分期概述

粉彩花鳥裝飾萌生于清康熙晚期，在雍正、乾隆時期達到成熟，并發(fā)展至巔峰，創(chuàng)造了古典美的典范，其后出現(xiàn)了明顯的衰退，而至民國時期隨著新粉彩花鳥裝飾的盛行又再度崛起，直至當代進入到現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期，有著獨特的發(fā)展演變軌跡。粉彩花鳥裝飾在數(shù)百年的發(fā)展中，形成了鮮明而豐富的藝術(shù)形式語言和深厚的民族文化積淀。梳理粉彩花鳥裝飾發(fā)展演變史，大致可以分為古典、新粉彩和現(xiàn)代轉(zhuǎn)型三個發(fā)展階段。

粉彩花鳥裝飾的古典階段從清康熙晚期到清代末年。此期粉彩花鳥裝飾經(jīng)歷了明顯的引入、民族化、融合這一進程。粉彩花鳥裝飾從其起源來講是引入琺瑯彩的結(jié)果，從康熙晚期創(chuàng)燒時即全面引入了西方油畫繪制技法，以全新的藝術(shù)面貌而大大有別于傳統(tǒng)五彩花鳥裝飾。在隨后的雍正時期，粉彩花鳥裝飾進入到“國產(chǎn)化”階段，所用顏料己能全部自制，并主要模仿清代惲南田沒骨花鳥畫風而非西洋畫風，形成鮮明的民族氣派。而進入乾隆時期以后，西方文化浸染再度加深，受鼎盛的外銷粉彩影響，中西合璧成為乾隆粉彩花鳥裝飾的常態(tài)特色。雍正、乾隆兩個時期的粉彩成為古典粉彩花鳥裝飾的兩大高峰，影響深遠。

清代末年粉彩花鳥裝飾經(jīng)歷了明顯的衰退過程，直到民國中期才呈現(xiàn)出復興態(tài)勢，從而進入到第二個發(fā)展階段一一新粉彩花鳥裝飾時期。在這一時期，一批新粉彩名家以純粹的文人畫形式來變革古典，極大地提升了粉彩花鳥裝飾的地位與文化品味。其代表人物有“珠山八友”中的鄧碧珊、畢伯濤、劉雨岑、徐仲南以及其他名家。在藝術(shù)形式上不僅借鑒惲南田沒骨花鳥畫，還從“揚州八怪”、上海畫派等文人花鳥之作中大量汲取養(yǎng)分，從而使作品具有濃郁的文人氣息而大大擺脫了匠氣。

新中國建立以后，粉彩花鳥裝飾逐漸進入到嶄新的發(fā)展時期，傳統(tǒng)形式開始轉(zhuǎn)向現(xiàn)代形式，這即是現(xiàn)代轉(zhuǎn)型階段。粉彩花鳥裝飾現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的真正興起始于上世紀80年代中期，在短暫的傳統(tǒng)復興后隨即拉開了現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的帷幕。這一轉(zhuǎn)型以“新文人”粉彩花鳥為開端，在21世紀以后進入到發(fā)展的快車道，極大地突破了由古典與新粉彩構(gòu)建的傳統(tǒng)程式而進入到全新的藝術(shù)天地當中，成為當前陶瓷藝術(shù)界引人關(guān)注的現(xiàn)象之一。目前，這一進程遠未結(jié)束，現(xiàn)代體系尚未完整建立，在實踐和理論上還有許多工作有待于當代粉彩花鳥藝術(shù)家們?nèi)ヅν瓿伞?/p>

二、粉彩花鳥裝飾現(xiàn)代轉(zhuǎn)型特點解析

上世紀8O年代中期，粉彩花鳥裝飾進入到全面現(xiàn)代轉(zhuǎn)型階段，從近幾十年的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型發(fā)展狀況來看，當代粉彩花鳥藝術(shù)家在粉彩表現(xiàn)形式、工藝技法、文化內(nèi)涵等各方面都進行了廣泛而深入的探索實踐，從而將過去較為單一的模式逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣Ｊ讲⒋娴母窬郑顾囆g(shù)面貌發(fā)生了明顯改觀。縱觀數(shù)十年粉彩花鳥裝飾的現(xiàn)代革新狀況，其現(xiàn)代轉(zhuǎn)型主要有以下幾個特點。

首先，粉彩花鳥裝飾的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型具有鮮明的時代特征。推動當代粉彩花鳥裝飾進入全面現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵因素是上世紀80年代以后西方現(xiàn)代藝術(shù)形式與理念的涌入中國。從國內(nèi)大背景來看，“85美術(shù)新潮”是粉彩花鳥裝飾全面現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的最主要催化劑。這一在中國美術(shù)界產(chǎn)生廣泛影響的思潮對景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)同樣形成顯而易見的效應，催生了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新轉(zhuǎn)型之風，粉彩花鳥藝術(shù)家同樣積極地投身于這場變革當中。處在相對封閉狀態(tài)的粉彩花鳥藝術(shù)家在面對洶涌而來的現(xiàn)代藝術(shù)風潮時，產(chǎn)生了對藝術(shù)全新的感悟，積極地運用各種現(xiàn)代因素來變革傳統(tǒng)粉彩花鳥藝術(shù)，從而使作品散發(fā)出日益濃厚的時代精神。

第二，粉彩花鳥裝飾的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型并未脫離傳統(tǒng)，而是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的大膽創(chuàng)新。從數(shù)十年的轉(zhuǎn)型來看，盡管在工藝技法與形式語言上，當代粉彩花鳥裝飾的現(xiàn)代特征已經(jīng)越來越顯著，但其所蘊涵的傳統(tǒng)文化精髓并未發(fā)生質(zhì)的改變，其所包含的傳統(tǒng)美學觀、哲學觀、自然觀、創(chuàng)作觀仍舊深深地扎根于現(xiàn)代粉彩花鳥裝飾當中。進入21世紀以后，當代粉彩花鳥藝術(shù)家甚至更加重視在作品中體現(xiàn)民族精神，以立足本土的姿態(tài)構(gòu)建具有民族氣度的粉彩花鳥裝飾的現(xiàn)代體系。

第三，在粉彩花鳥裝飾的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中，材質(zhì)本體語言得到空前重視。傳統(tǒng)粉彩花鳥裝飾有過度追求花鳥繪畫藝術(shù)效果的傾向，與花鳥畫相表里，而當代粉彩花鳥藝術(shù)家在創(chuàng)作中則不再局限于傳統(tǒng)筆墨和色彩的運用，不但應用傳統(tǒng)技法，并且銳意創(chuàng)新，創(chuàng)造出新的技法，有的采取潑彩技法，有的借用其他彩繪技法，有的采用亂筆、刀具等工具，有的則在局部使用手指進行創(chuàng)作，這些自然隨性的創(chuàng)新技法表現(xiàn)盡顯粉彩材質(zhì)與肌理美感。

最后，現(xiàn)代粉彩花鳥藝術(shù)家越來越傾向于借助各種輔助手段來進行綜合裝飾創(chuàng)作。這些輔助手段主要包括各種裝飾技法，如色釉、刻劃等，玻璃、金屬、竹木等新材料也常作為輔助裝飾加以利用，從而大大加強了作品藝術(shù)表現(xiàn)的廣度與深度。

三、粉彩花鳥裝飾現(xiàn)代轉(zhuǎn)型策略解析

經(jīng)過數(shù)代粉彩花鳥藝術(shù)家的努力，粉彩花鳥裝飾在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中已經(jīng)取得了豐碩的成就，涌現(xiàn)出一大批致力于創(chuàng)新與變革的粉彩花鳥藝術(shù)家，并且在市場的歷練中越來越成熟，不過度追逐潮流，而是以非激進的平和心態(tài)去追尋屬于自己的藝術(shù)表達語言。不過，在不斷深入發(fā)展的粉彩花鳥裝飾現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中，也存在著一些問題，如果不認真反思與解決這些問題，將會對粉彩花鳥裝飾的成功轉(zhuǎn)型帶來顯著的負面影響。因此，當代粉彩花鳥藝術(shù)家必須采取相應的策略來應對這些發(fā)展中出現(xiàn)的問題，以使當代粉彩花鳥裝飾可持續(xù)地向前健康發(fā)展。

1、當代粉彩花鳥藝術(shù)家在追求主觀與個性藝術(shù)語言表達時需要尊重大眾審美。在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中，當代粉彩花鳥裝飾呈現(xiàn)出明顯的多樣化趨勢，作品是否具有新意已經(jīng)成為評判藝術(shù)價值的重要標準之一，因而促使一些粉彩花鳥藝術(shù)家在追求新意時出現(xiàn)過度個性化的表達，導致部分作品主題非常模糊隱晦，特別是在一些抽象派粉彩花鳥作品中，這種現(xiàn)象更為突出。當代粉彩花鳥藝術(shù)家在創(chuàng)作中不應以標新立異為能事，不應以犧牲大眾審美為代價，藝術(shù)服務(wù)于大眾的精神決不能丟棄。

2、當代粉彩花鳥藝術(shù)家在追求形式美感的同時需要兼顧思想內(nèi)涵的表達。在當前粉彩花鳥裝飾的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中，圖式化、符號化的傾向相當明顯，不少粉彩花鳥藝術(shù)家在形成自己的藝術(shù)語言之后往往將其符號化，從而造成個人作品形式的過度雷同，出現(xiàn)精神立意上的貧血，缺少真情實感的表達。因此，當代粉彩花鳥藝術(shù)家應當盡量避免形式主義，樹立形式為主題服務(wù)的創(chuàng)作觀，將對大自然的熱愛傾注到作品當中，而不應矯揉造作地盲目追求形式美感。

3、當代粉彩花鳥藝術(shù)家在尋求綜合表達形式時不要拘泥于既定條框。粉彩花鳥裝飾大量地引入其他裝飾形式，從而引發(fā)出粉彩花鳥本身的定位問題，這種綜合裝飾形式是否可被列入到現(xiàn)代粉彩范疇引起了普遍爭議，而當代粉彩花鳥藝術(shù)家并不應糾纏于概念，而仍需堅持在作品中不斷融入新材料，利用外部因素來更好地促成變革轉(zhuǎn)型。

必須看到，在粉彩花鳥裝飾的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中確實出現(xiàn)了種種問題或者是爭議，但這并不會影響到現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的總方向。當代粉彩花鳥藝術(shù)家們要不斷地總結(jié)經(jīng)驗和教訓，在傳統(tǒng)、現(xiàn)代與未來這一發(fā)展進程中發(fā)揮積極的變革與過渡作用，為成功構(gòu)建獨立完整的現(xiàn)代粉彩花鳥裝飾體系而努力奮斗。

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