










傳說唐太宗李世民特別喜歡書法,有一天寫到“戩(jiǎn)”字,覺得“戈”不好寫,所以只寫了“晉”這半邊,然后請書法家虞世南代寫另外半邊的“戈”。寫成后唐太宗拿給大臣魏征看,沒料到魏征脫口而出:“‘戈’字最像虞世南所寫!”李世民贊嘆魏征的眼力高,同時也更加敬重虞世南。
這個“戈法”,其實就是我們今天所講的“鉤”的一種。李世民也是一位杰出的書法家,他居然被“戈”難住,可見“鉤”多么難寫!
“鉤”是一種相對高級的筆畫,漢字演變到隸書以后才出現了鉤畫。它是橫、豎、彎等筆畫快寫后附帶出來的筆畫,如橫鉤、豎鉤、彎鉤、斜鉤、豎彎鉤……起到承上啟下、前后呼應的作用。
鉤是其他筆畫附帶出來的,因此不管是哪種鉤,首先要寫好鉤前面的主要部分,下面試舉幾例。
橫鉤:首先要寫好橫,寫到橫的末端后稍頓,向左下鉤出,鉤向字心。頓一下,是為了積蓄力量,迅速鉤出,才顯得尖銳有力。
橫折鉤:鉤屬于內斂性的筆畫,有較強的方向性,很多鉤最后出鉤的方向對著字心。例如橫折鉤的鉤,最后出鉤要鉤向字心。
我們再從基本字中找幾組字,歸納比較一下其中的鉤畫是怎么寫的:
1.豎鉤與彎鉤
這兩個筆畫多屬于支撐的筆畫,寫法基本相似。
豎鉤的豎要挺直,彎鉤要彎曲,但彎的弧度不盡相同,有的不宜太大,有的又不能太直。
2. 斜鉤、臥鉤與豎彎鉤
“我”的斜鉤,又叫“戈鉤”,就是連唐太宗也不敢寫的鉤。頓筆向右下行筆,略帶弧形,斜鉤一般是筆畫當中最長的一筆,不能寫短了。而且這一筆總是和一斜橫搭配在一起。
“心”的臥鉤,輕起筆,向右下寫圓弧形線,下筆漸重,后段略平,最后再稍向上翹,鉤向字心。
“也”和“北”的豎彎鉤,又叫“浮鵝鉤”,像一只白鵝浮游在水面,由豎、彎、鉤三部分組成,有的豎短橫長,有的豎長橫短,特別強調“彎”的部分,應圓轉而非轉折。
3.橫斜鉤、橫折彎鉤
“氣”的橫斜鉤是由橫和斜鉤組合在一起的,而“幾”中的橫折彎鉤是橫和豎彎鉤組合在一起,彎處都要圓轉,但要注意弧度的大小。
除了以上幾種鉤畫,還有一些字的鉤畫也比較難寫:
豎折折鉤是豎與橫折鉤組合在一起,豎不能太直,也不能太斜,后面的橫折鉤也要注意筆畫各段的長度、斜度和弧度。
寫橫折折折鉤的時候,應注意每段的斜度、長短,還有最后的彎鉤要有點弧度,不能太生硬。
總之,鉤的種類有很多種,變化多樣。書寫鉤時要注意運筆節奏的把握,寫鉤前面依附的筆畫時可以稍慢一些,出鉤一般不宜寫得太大太長,要干凈利落,果斷有力。有時寫鉤不到位,或軟弱無力,主要原因是出鉤太慢,缺乏節奏。
鉤的筆畫有很多都與“弧形線”聯系在一起,圓弧如拉開的弓,飽滿有力,但弧度不易把握,太彎就顯得軟弱,太直又顯得生硬。我們看看下一頁的圖,對比一下,可以看出弧線各不相同。臨寫時一定要多觀察、多比較,才能掌握弧的“度”,才能寫出彎曲有度、富有彈性的弧形線。
寫“鉤”就是要反復“磨”,不能急躁。真的那么容易掌握,李世民也不會請虞世南代筆了,大家說對不對?
最后請大家動筆寫幾個試一試: