清代女性作家詠昭君詩探析

自《漢書》記載王昭君史事以來，歷代男性詩人吟詠王昭君的作品綿延不絕，而女性詩人創(chuàng)作昭君詩的，在魏晉南北朝唐宋元明時(shí)期，僅有梁瓊《昭君怨》、黃幼藻《題明妃出塞圖》等寥寥數(shù)首，可謂吉光片羽?？傻搅饲宕娙藙t以“巾幗不讓須眉”的豪氣，寫了眾多的昭君詩，蔚為壯觀。她們往往突出男性詩人的重圍，以女性獨(dú)特的情感視角，展示其才智、詩情和史識(shí)，從而創(chuàng)作出融情景事理于一體的優(yōu)秀詩歌，成為清代女性詩作園地中的一朵奇葩。

一、 撥盡琵琶恨未終，離情千古與誰同

在傳統(tǒng)文化“安土重遷”觀念影響下，王昭君離宮和番，由中原走入塞漠，遠(yuǎn)離家人和故鄉(xiāng)，從熟悉的生活到陌生的世界，自是異常的凄涼和孤獨(dú)。“憐其遠(yuǎn)嫁”就成為許多詩人詠唱昭君的主題思想，如明人瞿佑在《歸田詩話》卷上“昭君詞”中所說的：“詩人詠昭君者多矣，大篇短章，率敘其離愁別恨而已?！鼻宕娙艘彩艽宋幕纳羁逃绊?，描寫昭君的離情別恨，哀傷多致。

徐昭華《明妃怨》：“一別深宮出塞垣，黃沙陣陣撲征鞍。于闐不見花堪采，隴水由來淚未干。寒風(fēng)萬里吹淅瀝，欲掃蛾眉恨無力。環(huán)佩空教入夢魂，胭脂久已無顏色。試聽琵琶弦上聲，分明都是別離情。漢宮窈窕何所見，惟有塞垣寒月明。冰連野窖烏啼歇，月照長城馬嘶絕。更闌蘆管暗吹來，不落梅花落寒雪。故苑春花陸續(xù)生，春風(fēng)吹不到龍庭。燕山萬里黃云暗，惟有明妃墓草青。”由離別漢宮開始，節(jié)節(jié)鋪敘，一路寫來，目之所及，耳之所聞，極寒極苦。中原塞外對比著寫，突出胡地氣候惡劣，渲染濃重的離愁別恨。流不盡的“淚”，寫不完的“恨”，唱不完的“別離情”，惟有“寒月”、“寒雪”陪伴離愁佳人，可謂景中含情，情生于境，情景交融，韻味不絕。“故苑春花陸續(xù)生，春風(fēng)吹不到龍庭”，再也感受不到故國之春的溫暖，寫盡了昭君寒透的絕望心情。黃沙萬里，黃云昏暗，“惟有明妃墓草青”，僅此一點(diǎn)青翠，應(yīng)是昭君忠魂所化吧！

楊瓊?cè)A《題明妃出塞圖》：“胡妝不稱纖腰瘦，朔風(fēng)吹急宮衣透。馬前飛雪馬后花，紅顏那得還依舊？”在常人眼中，“馬前飛雪馬后花”自有一番欣賞異域風(fēng)情的愉悅歡快，可對昭君卻是美貌容顏的無情摧殘：“紅顏那得還依舊。”歡樂悲苦相映相襯，不言怨愁，怨愁自現(xiàn)，而內(nèi)心的愁苦，更是別樣滋味。

昭君的悲劇命運(yùn)還在于年年南望而永無歸期，終老胡地。這對于信奉“葉落歸根”觀念的國人來說，相比蔡文姬被贖回歸，自是更多一層悲傷哀怨。陶安生《昭君》：“不及文姬能返國，空留冢上草青青?！蔽┯汹Ｉ系那嗖?，枯榮年年，伴隨幽魂。

李國梅《明妃怨》：“漢庭遠(yuǎn)嫁事堪悲，一曲琵琶雙淚垂。異日空留青冢恨，從來薄命是蛾眉?！痹娭袕母觊煹谋尘吧厦鑼懛治稣丫h(yuǎn)嫁的不幸，僅是廣大婦女悲苦命運(yùn)的冰山一角。由于社會(huì)地位低下，古代婦女所受的壓迫無所不在，所以，詩人以更寬廣的視野，由深層次的歷史文化背景揭示蛾眉從來是薄命的原因。這也是清代眾多女詩人對昭君悲劇命運(yùn)關(guān)注探尋的重點(diǎn)之一。

二、 不是和親出塞去，終身那得見君王

自《西京雜記》上出現(xiàn)“昭君與畫師”的故事之后，后人多把昭君的不幸歸咎于畫師毛延壽，怪罪其索賄不成而丑化昭君相貌，致使昭君出宮和番。陶安生《昭君》：“畫工相誤貌娉娉，愁抱琵琶出漢廷?！弊箦a嘉《昭君辭》其一：“長眉入鬢愁，斷夢胡笳迫。戚戚苦無悰，丹青誤顏色?！钡鹊龋词沁@種論調(diào)的代表。但是萬夢丹《昭君》：“按圖索去太相輕，豈有芳姿繪得成？枉向?qū)m門誅畫史，琵琶出塞已無聲?！眲t直接把批判的矛頭指向最高統(tǒng)治者皇帝的官僚作派?！柏M有芳姿繪得成”恰如王安石《明妃曲》所寫“意態(tài)由來畫不成”，即是最高明的畫師也難以畫出美人的萬種風(fēng)情，真是“枉向?qū)m門誅畫史”了。楊惺惺《明妃》：“休把容顏怨畫師，漢宮應(yīng)不少蛾眉。若教一例承恩寵，縱使傾城那得知。”更鮮明地指出傾城傾國的三千后宮佳麗，如何能夠個(gè)個(gè)都被寵幸！正是因?yàn)楹髮m佳麗太多，才釀成昭君的悲劇。徐德音就指出：“莫為丹青殺畫師，君王原不識(shí)蛾眉。”昭君若“不是和親出塞去，終身那得見君王”（袁希謝《明妃》），只是在昭君“去國和戎事已彰，君王從此識(shí)王嬙”（馬士琪《明妃怨》）。昭君只是千百年來無數(shù)妃嬪宮女不幸命運(yùn)的一個(gè)典型代表，所以沈持玉《詠王昭君呈心齋先生》：“琵琶一曲怨春風(fēng)，萬里飄零逐塞鴻。最是多情毛畫史，不叫傾國老深宮?！泵嬍返牟坏赖滦袨?，反而“最是多情”，可謂悲怨之中更深刻的怨憎?！翱芍橙嗲迦?，只似長門冷落時(shí)”（徐德音《明妃》），“不知身死幽宮里，國色何曾少斷腸”（馬士琪《明妃怨》）。離宮和番是不幸的，長門冷落、身死幽宮亦是一種不幸！方婉儀《次韻題明妃圖》：“畫師若把黃金囑，老守長門到白頭。”則從另一面分析，畫師受賄美化昭君，終其一生也只是“老守長門到白頭”。江淑則《昭君》“不然老死深宮里，只與鴻毛一例論”。多少宮女就這樣在深宮里，凄清冷落了此一生，豈不更為悲哀。余希嬰《昭君詠》：“當(dāng)日老深宮，黃土何足數(shù)?！备锌丫粑闯鰧m，最終也只是老死深宮，變成一抔黃土，杳無人知。

總之，昭君無論是離宮和番，還是身死幽宮，都是一種不幸。左錫嘉《昭君辭》其二：“只恨妾命薄，莫憎洛陽師?！笔惆l(fā)了個(gè)人在這種不合理的封建婚姻制度面前的無奈，只能自“恨妾命薄”，可見清代女詩人們思考之深入，認(rèn)識(shí)之深刻，議論之精警！黃幼藻《明妃曲》：“天外邊風(fēng)掩面紗，舉頭何處是中華。早知身被丹砂誤，但嫁巫山百姓家?！眲t假想了另外一種情景：早知結(jié)果如此，還不如嫁個(gè)平常人家，也是很幸福的事情！

三、 他年重畫麒麟閣，應(yīng)讓蛾眉第一功

相對于把昭君的離宮和番歸罪于畫師毛延壽這個(gè)替罪羊，另外一些人則更為直接地指出恰是漢朝君臣的無能而造成此種悲劇。楊瓊?cè)A《題明妃出塞圖》其二：“傾國從來是美人，平吳勛策苧蘿村。千年青?？章窈蓿瑵h室真無種蠡臣?！币鯓s《昭君怨》：“白草黃云淚先流，笳聲難解漢宮秋。龍城飛將今何在，忍見琵琶出塞愁。”沒有文種、范蠡這樣輔佐越王滅吳的賢臣，沒有了李廣這樣的“龍城飛將”，昭君只能“千年青?？章窈蕖薄Ｙ芪迥铩墩丫鋈麍D》其二：“八月霜風(fēng)動(dòng)虜塵，玉門關(guān)外陣云屯。漢家空有兵千騎，不及峨眉只一人?！眲t無情地嘲諷了一班文臣武將，養(yǎng)兵千萬，卻讓一個(gè)宮女靖邊，漢庭君臣實(shí)在無能。徐德音《出塞》：“六奇枉說漢謀臣，此日和戎是婦人。能使邊庭無牧馬，蛾眉也合畫麒麟。”更無情地嘲諷了漢臣的無恥嘴臉，只會(huì)以犧牲女性來維護(hù)邊境的平安，而受難的王昭君卻是默默無聞，所以女詩人特意要為她正名，要在“麒麟閣”中為她留下一席之位，要讓她流芳百代，供后人敬仰。

陳蘊(yùn)蓮《昭君》：“妾未承恩愿報(bào)恩，琵琶一曲靖邊塵。寄言漢代麒麟閣，莫畫將軍畫美人?！敝S刺的強(qiáng)度更進(jìn)一層，昭君未承恩卻愿報(bào)恩，“一曲靖邊塵”有如此殊勛，自然是遠(yuǎn)勝將軍百戰(zhàn)軍功，一班文臣武將無功無勞，就不必占據(jù)功臣殿，畫上美人豈不更好！許還珠《王昭君》：“從此和親成故事，安邊勛績屬蛾眉?！惫鶟櫽瘛睹麇罚骸奥傈S金誤此身，朔風(fēng)吹散馬頭塵。琵琶一曲干戈靖，論到邊功是美人?！备鹦阌ⅰ额}明妃出塞圖》：“絕塞揚(yáng)兵賦大風(fēng)，旌旗依舊過云中。他年重畫麒麟閣，應(yīng)讓蛾眉第一功。”也都指明昭君和番靖邊的偉大功績，甚至認(rèn)為應(yīng)該占據(jù)第一功。女詩人們以此批評(píng)漢朝君臣的無能和對他們進(jìn)行無情嘲諷，是對男權(quán)社會(huì)對女性壓迫的不滿，明確指出女性功勞往往因性別歧視而被湮沒不彰，極力反抗這種不公正的待遇，尋求揚(yáng)名青史的機(jī)會(huì)。

葛宜《詠昭君》：“自憐傾國色，無屬賂丹青。漢室方全盛，蛾眉嫁□廷?！瘪R士琪《明妃怨》其四：“毀容延壽罪猶輕，婁敬難辭鼎鑊烹。誤國和親成祖憲，故教塞外索姻盟?！备菍陀H政策的不滿，但是從中華民族大家庭的和平穩(wěn)定出發(fā)，在當(dāng)時(shí)漢朝強(qiáng)大，呼韓邪單于自請和親靖邊來看，應(yīng)該是民族間和平友誼的一種體現(xiàn)?！罢`國和親成祖憲”自是深感于漢朝以此作為靖邊的消極手段而產(chǎn)生的不滿，實(shí)際上漢初和親并沒有帶來持久的安定，只是在漢朝強(qiáng)大之后，“塞外索姻盟”才是民族間的和平交往。

四、 未妨異域埋香骨，贏得千秋不朽名

昭君和番的故事早已是家喻戶曉，相比老死深宮和離宮和番的其他宮女來說，可謂不幸中的大幸吧！歸懋儀《昭君》：“斜抱琵琶淚暗傾，天山硉矹雪風(fēng)生。一言定使青衿笑，失意翻贏萬古名?！比松б?，老死異域，凄苦一生，而芳名不朽，似乎也是一種補(bǔ)償，昭君若地下有知，也應(yīng)含笑九泉了。林炊瓊《明妃》：“蛾眉多少老深宮，知己由來是畫工。青史留名非薄命，琵琶何用怨東風(fēng)？”雖帶有嘲諷，但能從實(shí)際情況出發(fā)認(rèn)為“青史留名非薄命”，可是青史留名又怎能換來昭君一生的幸福呢？這些詩歌都從昭君被迫出宮和番的角度立意，或同情，或批判，抓住了某些合理成分，只是寫得有些消極。

謝香塘《明妃》其二：“慷慨登車出漢宮，美人不愧是英雄。至今青草留荒冢，千古名垂絕域中?！眲t一改悲怨主題，重新塑造了昭君形象，“慷慨登車出漢宮”恰是美人英雄的一面，變悲情別恨為慷慨磊落，自是人生境界的一種提升。張英《昭君》：“莫怨丹青誤此身，天教艷質(zhì)靖邊塵。請看萬古輪臺(tái)月，照盡長門絕代人?？犊髴杨愓埨t，紅顏謾道總傾城。未妨異域埋香骨，贏得千秋不朽名?！备M(jìn)一步，極力肯定昭君“慷慨襟懷類請纓”的毛遂自薦勇氣和英邁慷慨的豪氣，早已超脫了陳腐的封建說教。孫佩蘭《明妃》：“男兒絕域無奇策，女子深宮有老謀?？犊埿邪椴环担归T青草自千秋?！睂δ行缘男晾背爸S，自是不言而喻，更是高度頌揚(yáng)昭君高遠(yuǎn)識(shí)見及和番勛績，尤其是明知“伴不返”，卻“慷慨請行”，“墓門青草自千秋”，是非功過自有千秋品論，青草一叢早已勝過千言萬語，正是不言而勝于言！

當(dāng)然也有一些女詩人由于生活閱歷的影響，寫下一些識(shí)見格調(diào)不高之作，而這也正好說明封建時(shí)代女子的深度不幸，沒有獨(dú)立的自我意識(shí)，不敢反抗，只能在綱常忠孝的封建意識(shí)里打轉(zhuǎn)。金樹彩《題昭君圖》：“馬上琵琶出塞悲，何堪重憶漢宮時(shí)。妾顏恐累君王德，那肯黃金賂畫師?！奔咎m韻《題美人畫冊十首·明妃》：“艷冠深宮絕世姿，無緣難達(dá)九重知。從來美色為君累，我道忠臣是畫師?！倍姀膫鹘y(tǒng)的“紅顏禍水”立場出發(fā)，認(rèn)為昭君離宮和番的不幸恰是君王的大幸，自然很是迂腐。這也不能怪罪這些不幸的女詩人，生長于斯，封建禮教的綱常倫理，早已沁透骨髓，吞噬了她們獨(dú)立思考的能力，她們未能超脫時(shí)代文化的影響是能夠理解的。

五、 小結(jié)：茫茫大塊中，見聞苦拘束

詠史創(chuàng)作是一種典型的士大夫文學(xué)，要求識(shí)、才、膽、情并舉。宋人費(fèi)袞早就在其所著《梁溪漫志》卷七“詩人詠史”條中進(jìn)行了理論總結(jié)：“詩人詠史最難，須要在作史者不到處，別生眼目，正如斷案不為胥吏所欺，一兩語中須能說出本情，使后人看之，便是一篇史贊，此非具眼者不能。自唐以來本朝詩人最工為之。”詠史詩創(chuàng)作對占社會(huì)主導(dǎo)地位飽讀詩書的男性作家而言尚且如此之難，對生長于閨閣，在“無才”觀念影響下的女性而言，其創(chuàng)作困難的程度不難想象。清代女詩人趙棻在《濾月軒集》自序中寫道：“宋以后儒者多言：文章吟詠，非女子所當(dāng)為。故今世女子能詩者，輒自諱匿，以為吾謹(jǐn)守內(nèi)言不出于閫之禮也?！痹凇拔恼乱髟?，非女子所當(dāng)為”觀念的影響之下，女子作詩就會(huì)受到非難，創(chuàng)作詠史詩更是難上加難。正如清代女詩人王《讀史》：“足不逾閨闈，身未歷塵俗。茫茫大塊中，見聞苦拘束?！鄙嫌陂|閣，難有廣闊的社會(huì)生活閱歷，“見聞苦拘束”深刻地說明女詩人社會(huì)知識(shí)的匱乏，女詩人能對社會(huì)政治歷史生活發(fā)表一己之見，而且見解能深刻，自是難能可貴了。宋人朱熹曾評(píng)論說：“本朝婦人能文，只有李易安與魏夫人。李有詩，大略云‘兩漢本繼紹，新室猶贅疣’云云，‘所以嵇中散，至死薄殷周’，中散非湯、武得國，引之以比王莽。如此等語，豈女子所能！”李清照發(fā)表了一些對社會(huì)、政治的見解，朱熹就說：“豈尋常婦人所能！”那么，清代女詩人如此眾多而高超的詠史詩創(chuàng)作，在詩中深刻精警的議論，卓越獨(dú)到的見解，新穎開闊的視野就更值得贊嘆了！

明人李東陽《懷麓堂詩話》說：“《明妃怨》謂古人已說盡，更出新意。予豈敢與古人角哉？但欲求其新者，見意義之無窮耳?！鼻迦嗽丁峨S園詩話》卷十在評(píng)論嚴(yán)遂成的詠史詩時(shí)說：“讀史詩無新意，便成廿一史彈詞。雖著議論，無雋永意味，又似史贊一派，具非詩也。”想要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的詠史詩，就必須有所創(chuàng)新，構(gòu)思巧妙，立意新穎，吟詠咀嚼，韻味悠長。清代女詩人們正是圍繞昭君的不幸命運(yùn)而展開多方位深層次的思考，從而在筆下賦予昭君以新意，足可令人回味。從以上女詩人們對于昭君靖邊建功的頌揚(yáng)，雖蒙遇不幸卻揚(yáng)名千秋的肯定，實(shí)際上是借此在思考總結(jié)自己的人生，尋求自身應(yīng)得的社會(huì)地位，爭取擁有與男性同等的展示才華的機(jī)會(huì)，可視為女性走向人格獨(dú)立和個(gè)體覺醒的標(biāo)志之一。

（作者單位：陜西師范大學(xué)文學(xué)院） 百尺朱樓臨大道。樓外輕雷，不問昏和曉。獨(dú)倚闌干人窈窕。閑中數(shù)盡行人小。 一霎車塵生樹杪。陌上樓頭，都向塵中老。薄晚西風(fēng)吹雨到。明朝又是傷流潦。

（王國維《蝶戀花》）