從陳洪綬繡像人物畫談其人物造型對民間藝術的借鑒與吸收

陳洪綬，中國畫壇上一位彪炳千古的繪畫大師。他的繪畫作品建立在中國傳統文化的基石之上，不僅給明末清初衰微的畫壇掀起光輝的一頁，而且將民間特有的藝術元素與文人獨特的世界觀有機地結合在一起。他筆下的人物，為了加強畫面的視覺張力，在人物造型上充分吸取民間藝術的精髓，對所描繪對象進行夸張變形，所塑造出的人物形象極具趣味性，在“雅”與“俗”兩者之間找到了平衡點，達到雅俗共賞的藝術高度。現就以研究其繡像作品人手，分別從人物造型的體型、動勢和面相三方面研究陳洪綬如何從民間美術中吸取精髓并形成自身特點。

一、人物體型分析

陳洪綬的繡像作品人物造型根據其特點大致可分為兩大類，一類為“軀干偉岸”型，這類造型主要見于其早期的繡像作品中，如《九歌圖》中的屈原像便是這類造型的典型代表。他筆下的屈原，人物的頭部被主觀的縮小，身體被拉長，整個軀干約有頭部的八至九個頭長。衣物的處理上也做了精心布局，特別是袖口處被有意的拉寬加大，形成了上窄下寬的形體特征。背景只點綴少許石頭植物，通過精心的藝術構思，一位內心孤獨、憂國憂民，對現實彷徨卻決不變節從俗的人物形象躍然紙上，此后屈原形象雖被多次描繪，但在藝術高度上陳洪綬版本的屈原像卻從未被人超越。第二類人物造型為頭大身小的“侏儒類”，這一類人物造型大多借鑒吸收了民間版畫與年畫中人物的造型樣式。這一類人物造型頭部被有意擴大，身體相對縮小，整體成團塊狀。《水滸葉子》中對武松的描繪便采取了此種造型手法。原著中對武松的描繪是“武松身長八尺，相貌堂堂；渾身上下有千百斤氣力。”陳洪綬在人物創作上沒有根據原著將武松描繪成一個身高八尺的男兒形象，而是將人物形體縱向縮短，橫向拉長，經其藝術創作后的武松雙臂垂肩，寬衣大袖，如一堵城墻般屹立于畫面的正中央。此種夸張的人物造型在民間年畫中十分常見，陳洪綬將民間年畫造型樣式結合自身對人物的理解通過繪畫的方式表現出來，透過人物堅實的外表我們可以感受到武松內心積聚的強大能量。藝術創作正是通過“看到的”感受到“看不到的”，要達到這種繪畫高度實屬不易，除了需要繪畫天分，還與后天刻苦的研習也是息息相關的。陳洪綬在人物創作上取得的巨大成就與其深入研究民間藝術并借鑒的吸收民間造型樣式是分不開的，他并不是將民間藝術生搬硬套，而是抓住了民間藝術稚、拙的造型特點，將民間的“俗”與文人畫“雅”合二為一，兩者相互借鑒，互補不足，在民間博大精深的藝術中汲取營養，所塑造出的人物形象具有深厚的文化精神內涵。

二、人物動勢分析

在刻畫人物的動勢上陳洪綬也充分吸取民間傳統的塑造樣式。學習中國畫十分講究對傳統程式的學習與繼承，程式不是偶然得來，它來源于生活，但又高于生活，經過藝術創作者們的高度提煉加工，成為了一種標志性的符號，通過某一種程式化的圖形我們可以聯想到它們這一類事物，如看到蘭花我們就聯想到君子，看到梅花我們就聯想到它桀驁不馴、傲立風霜的性格特征等，民間的各類藝術都具有其特有的程式特征。如民間戲曲中的動勢口訣，陳洪綬將其應用到繡像創作中去，形成了比較新穎的繪畫樣式。在《水滸葉子》中如武將董平、索超等人在動勢的描繪上大量的借鑒了戲曲中對武將的動勢要求。如“腳為武將根，立要丁字樣，兩臂向開移，必是拉弓架。”還借鑒了民間繪畫口訣“畫將無脖項，武夫勢如弓。”《水滸葉子》中，武將們大都被描繪成無脖，兩腳都成丁字形。特別是對董平的描繪，人物的肩膀和臀部被夸張向后，小肚向前微微突起，在整體動勢上成為s形，如一支被拉緊的弓箭，通過這樣的動勢，將人物的神勇與機智的性格特征通過動態完整而流暢的表現出來，另外《水滸葉子》中其他的人物形象也能在民間找尋到影子。陳洪綬立足于民間，將千百年來心口相傳而形成的程式化的語言符號運用到藝術創作中去，形成了自己鮮明的造型特點，創造出了性格面貌迥然不同的梁山好漢的形象。

三、人物面相特征分析

中國人向來注重對面相的研究，透過一個人的面相，我們可以大致了解一個人的性格特征和人格修養等。中國人常說相由心生，大部分心地善良的人看起來和藹可親，心理陰暗的人則看起來比較猙獰可怕，這種心理暗示對民間的文學、繪畫都產生了比較大的影響。如《紅樓夢》中對王熙鳳的描寫“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷。粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。”透過面部三兩筆的描繪就把她“明是一把火，暗是一把刀”的犀利性格描繪了出來。民間美術也受到骨相的影響，如描繪女子大都是柳眉如煙，櫻桃小口大家閨秀的模樣，而在描繪“門神”、“鐘馗”等硬漢形象大都采用天庭飽滿、地閣豐腴、鼻高勢強的“貴人高士”的面型。對于長期接觸民間美術的陳洪綬而言，其人物畫的面相造型自然也不會遠離這種傳統的骨相造型方法。其筆下大量名人高士的臉部造型大都采用上窄下寬的“鐘形狀”的臉型，鼻頭的夸大，眉毛大多修長且上翹，這都是骨相中比較正直人士的臉部特征。其筆下的侍女大都整個臉型圓中見方，額頭偏方且腮骨突出，臉上有豐腴肉質，媚眼彎度幅度相當大，鼻頭隆起偏圓，嘴巴成菱角形，且微微上揚，這都是骨相中對相貌美女子的描述。其人物面部造型特征和民間版畫、年畫相比亦有相近之處，版畫中仕女形象大多臉部較圓，眉眼細且平行，陳洪綬所繪仕女和民間版畫相比，面相更加圓潤輕柔，其底蘊也更加豐富多姿，流淌出柔和婉約的清韻和高古典雅的情調。

四、結語

通過研究分析陳洪綬的繡像畫作品不難看出他將文人畫的“雅”與市井畫的“俗”巧妙結合起來，在人物畫的整體氣質上仍然追求文人所追求的古雅和韻致，更為難能可貴的是在局部處理上，又能將民間藝術有機的加入到自己的創作中去，化俗為雅，形成了獨特的個人畫風，以致后世繪寫水滸英雄的畫工很難脫出他的范疇。在整個創作過程中，畫家的學識修養、豐富的想象力是必不可少的前提條件，但用心去體味生活，在生活中充分汲取營養，勇于創新的精神是成功的必要法門，最終在同時代中脫穎而出，形成辨識度極高的人物面相造型特點，不愧為一位意象造型大師。

[馬魯冰，海南師范大學美術學院]