徐達(dá)明 紫砂紅木相映輝

紫砂，質(zhì)地古樸純厚，不媚不俗。紅木，古色古香，材質(zhì)堅硬。當(dāng)紫砂遇到紅木，二者的結(jié)合既有中國傳統(tǒng)韻味又有清新明快的現(xiàn)代氣息，誰能將這兩種材質(zhì)完美的結(jié)合在一起呢？他就是中國陶瓷藝術(shù)大師、江蘇省工藝美術(shù)大師、研究員級高級工藝美術(shù)師——徐達(dá)明。

徐達(dá)明，1952年12月生于江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)，宜興紫砂陶藝世家徐門第四代傳人，中國工藝美術(shù)大師徐漢棠大師長子。宜興徐門，是中華紫砂藝術(shù)發(fā)展史上燦爛的一頁，獨(dú)步紫砂藝壇的兩位國家級工藝美術(shù)大師——徐漢棠與徐秀棠兄弟，他們的作品受到國際收藏界的青睞，“徐門紫砂”還被江蘇省作為中國紫砂“申遺”項(xiàng)目。而徐達(dá)明作為他們的后人，繼往開來在紫砂壺藝方面造詣頗深，得到了中國與世界藝術(shù)界的肯定，徐達(dá)明的作品已被美國紐約大都會博物館、英國劍橋大學(xué)博物館、中國美術(shù)館、北京中南海紫光閣等世界級藝術(shù)館收藏。

紫砂與紅木的結(jié)合

紫砂的藝術(shù)造型流派源遠(yuǎn)流長，比如蔣蓉做的是花貨，顧景舟擅長光貨。徐漢棠是顧景舟的第一個徒弟，因此徐門也以做光貨為主。徐達(dá)明跟隨父親學(xué)會了制作多種器型，他說：“做茶壺的人基本功打好以后，后面要知道自己的長處在哪里，也就是自己的優(yōu)勢，再在此基礎(chǔ)上花時間和功夫進(jìn)一步發(fā)揮自己的長處，才能超越他人?！?/p>

徐達(dá)明在學(xué)制壺之前做過知青，1969～1979年，徐達(dá)明下鄉(xiāng)十年，做紅木工。1979年回城隨父進(jìn)宜興紫砂廠才正式有機(jī)會跟父親做壺。雖然失去了十年寶貴學(xué)藝時間，但十年的知青下鄉(xiāng)插隊(duì)，從事木工活，雖說辛苦，但卻鍛煉了他勇于吃苦的毅力與精神。與紅木工藝打交道的十年，令他了解了紅木的特性與氣韻，理解了明式家具的美學(xué)原理與法則。這些都為將來在紫砂藝術(shù)的創(chuàng)新之路鋪下了基石。

徐達(dá)明在紫砂制作技藝純熟之時，考慮把紅木與紫砂結(jié)合，當(dāng)時他設(shè)計制作了《唐羽》，創(chuàng)作構(gòu)思源于唐代宮廷中的羽裳舞蹈，揮手長袖時的線型與此壺的線條非常貼近。唐人飲茶并非今日之沏茶，而是用類似如今坨茶樣的茶團(tuán)或茶餅研碎放入壺中，文火之上慢慢煎煮，因而壺的手柄一般都較長，似有羽翼飛升之感。張守智老師（著名的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）看到這把作品時說：“達(dá)明，你這把茶壺做得很成功，將兩種材質(zhì)結(jié)合在一起，而且沒有失去茶壺的泡茶功能。創(chuàng)作這條路你已經(jīng)找到了，你只要在這條路上反復(fù)提高，多去思考更多的造型的結(jié)合，你就可以形成自己的風(fēng)格，做出有自己特色的茶壺作品了?！彼灾笮齑竺鞲嗟淖仙芭c紅木結(jié)合后創(chuàng)作出來的作品，連續(xù)囊括了五屆全國陶瓷藝術(shù)與創(chuàng)新設(shè)計評比的金銀獎。

拓寬視野

找到了屬于自己的創(chuàng)新之路，剩下的就是怎樣將這條路走的更寬、更好。徐達(dá)明在1989年時去了趟北歐，丹麥的設(shè)計是世界領(lǐng)先的，以簡約明快的風(fēng)格著稱。徐達(dá)明發(fā)現(xiàn)丹麥的家具以及玻璃器皿的風(fēng)格，很多都是學(xué)習(xí)我們中國傳統(tǒng)文化的精華，比如其簡約明快風(fēng)格的家具就是吸收我們的明式家具的特點(diǎn)提煉運(yùn)用到他們的家具上。這對徐達(dá)明起到了很大的啟發(fā)作用，“我走的創(chuàng)作這條路，也是有明末清初文人意趣的風(fēng)格，有藝術(shù)格調(diào)高雅的味道。”因?yàn)槊鞔鷷r期社會比較富裕，人們追求的審美就比較傾向于簡約明快的風(fēng)格。當(dāng)時明式的家具、園林、竹雕、到現(xiàn)在的紫砂壺，實(shí)際上都是追求這種格調(diào)，有文人意趣，實(shí)際上也是江南地區(qū)的一種特色，這些東西都被徐達(dá)明重新理解后，吸收過來，又加入了他獨(dú)創(chuàng)的元素，形成了紫砂與紅木結(jié)合的風(fēng)格。除了創(chuàng)作紫砂與紅木結(jié)合的作品，傳統(tǒng)的器型徐達(dá)明也一直在做，如石瓢、掇只等，徐達(dá)明笑言：“從傳統(tǒng)的器型里就可以看出你制壺水平和基本功的高低了?！彼J(rèn)為做茶壺的人一方面要有天賦，一方面要勤奮，更重要的是修養(yǎng)，需從各方面去吸收學(xué)習(xí)，不斷提高自己。

徐達(dá)明經(jīng)常和書畫家等交流溝通，從他們的角度來看茶壺，再將以前自己做的茶壺作品不斷調(diào)整改進(jìn)。徐達(dá)明說：“很多年輕人把茶壺的細(xì)節(jié)處理的很精細(xì)，但是內(nèi)涵沒有表現(xiàn)出來，所以和以前歷史上的茶壺來比，就缺少韻味意境。”徐達(dá)明愛好古陶瓷收藏，古代無名工匠留下的寶貴遺產(chǎn)，日日滋潤著徐達(dá)明的心田，感染熏陶并傳授給他許多說不清、道不明的漢唐與明清藝術(shù)神韻，前輩的藝術(shù)風(fēng)貌與精神，大大豐富了徐達(dá)明的藝術(shù)創(chuàng)作。徐達(dá)明認(rèn)為做茶壺一定要心靜，仔細(xì)去推敲揣摩歷史上的經(jīng)典優(yōu)秀作品，融入自己的理解和感悟后做出的作品，再反復(fù)與歷史上的經(jīng)典作品去比較，這樣才能真正不斷地提高，這樣才能做出真正有品位的茶壺。

近年來，徐達(dá)明創(chuàng)作的漢韻紅木提梁壺、宋韻壺、楚珍壺、唐羽壺、康寧壺等，和傳統(tǒng)器型中的石瓢、掇只、虛扁、扁仿古、曼生式造型、四腳鼎壺，都受到了紫砂藝術(shù)界的廣泛好評和追捧。許多企業(yè)家與愛好紫砂藝術(shù)的收藏家，都把徐達(dá)明的作品作為收藏珍品。每把壺都具有突出特點(diǎn)，《漢韻提梁壺》氣度渾重，表現(xiàn)漢代的大度、氣魄?！端雾崏亍肺账未扒鄨?zhí)壺造型，將宋代陶瓷端莊中帶著逸趣的特點(diǎn)融入到紫砂壺的創(chuàng)作中。把手穿插紫檀木把，作品個人特點(diǎn)鮮明，給人清新明快之感。《馬蹬壺》是紅木與壺體穿插作為壺把，壺體方中寓圓，吸收借鑒了遼代馬蹬的造型特點(diǎn)。

徐達(dá)明，作為中國陶瓷藝術(shù)大師、江蘇省工藝美術(shù)大師、徐門紫砂藝術(shù)的第四代傳人，他的眼光睿智而高遠(yuǎn)，他不僅要進(jìn)一步光大徐門紫砂藝術(shù)，更要讓宜興紫砂藝術(shù)作為中國一門獨(dú)特的傳統(tǒng)技藝走向世界。