李波 軍人本色塑紫砂

從西北的寧夏到江南的宜興，因為愛，他不惜遠行。當塞上小江南過渡到真正的江南水鄉，他轉變的不僅僅是空間位置，更是一次職業身份的重新定位。

從部隊里的士官到紫砂界的新銳，因為愛，他華麗轉身。當孩童玩泥巴時的純真記憶，演變為成年拜師學藝的爛漫回憶，他感受的不僅僅是時間輪轉，更是一次心靈上的自我選擇。

師從民間藝人，他零起點，卻進步迅速。細心嚴謹、吃苦耐勞，是軍人身上的烙印，也是青年陶藝工作者的必備。不善言談的李波，口訥于言，卻心熱于藝。

師從民間藝人

2011年，李波站在了人生的十指路口，一是和自己深愛的部隊告別，二是和自己的未婚妻朱琳離開自己的家鄉寧夏，來到未婚妻的故鄉宜興。

李波和朱琳結識于部隊，都曾是軍人。在此之前，他身兼朱琳的男友和戰友，參觀過宜興兩次。在西北長大的李波，深深被南方自然美景和人文氣息所吸引，尤其是二者相融合的紫砂壺。

離開相守五年的軍營后，李波決定和自己的未婚妻一道來宜興開創事業。他開始在服裝店打工，細細觀察宜興的產業布局，收獲頗豐。“總結在這邊的發展，扎根必須要和紫砂接軌。”李波說，不論是學茶壺，還是做工具、搞泥料，都得心系紫砂。

于是，他決定潛心學習壺藝技術。經準岳父介紹，他認識了自己的啟蒙老師顧順林。與其他手工藝者不同的是，民間藝人顧順林做壺三十多年，沒有任何職稱，“拿作品說話”，一直是他立足于紫砂界的根本。

“我的師父一般不收徒弟，收只收自己的親戚朋友。”李波心懷感激地說，要不是岳父和師父交情很好，自己很難跟在顧順林老師后面學藝。

顧順林創作門內廣泛，這幾年潛心創作花貨，但最難手的還是圓壺和光貨。他非常重視紫砂壺創作的各個環節，多年來，他從山上采下石頭放在家里，用錘子錘碎，曬兩三天自然分化，再用大缸浸泡一個月，最后成為泥巴，用攪拌機絞碎、絞溶。再通過浸泡，把泥巴過濾出來，搭成一塊。所有的工序他都事必躬親。

“他默默地在那里做，他的工序都是他一手操辦。”李波說，所以師父的壺非常受歡迎。李波深受師父顧順林教導，從零做起，從拍打泥條，到細心鉆研紫砂藝術的各個環節，從不熟悉紫砂壺，到成為青年陶藝工作者，他對紫砂藝術漸漸有了自己的理解。

李波說，自己師父不僅指導他如何做壺，還教會了他如何看待名與利。“他做了幾十年壺，沒有頭銜，顧客多得不得了。”李波深知壺藝靠的是作品，也靠一顆不追逐名利的心。

難忘軍人本色

西北長大的李波，從小就喜歡玩泥巴，捏一些玩具。但那時候更多的是娛樂，如今，投身紫砂行業，他感受到了泥巴上藝術的魅力。

“感覺別人做很簡單，自己做感覺很難。”進入紫砂圈后，李波總結道，泥料、款項、款式、做工，各個方面都學無止境。

但軍人身份出生的李波沒有被眼前的困難所絆住，相反，零起點激起了他更大的創作熱情。部隊規律的生活，錘煉了他堅強的性格。“嚴謹，但不缺乏創新意識。”李波說，軍隊的生`活教會他堅守傳統，但不是要固守自己的思維。

所以，他專心致志潛心學習基本功的同時，融入了自己更多的思考，無論是紫砂壺的造型，還是作品背后的內涵，他都想追根溯源，弄清楚紫砂創作的脈絡和傳承。他經常在網上大量閱讀紫砂壺信息，并細細研究紫砂方面的書籍。

“我們踏入這個圈子比較晚，必須花多一點時間，這個東西只能熟能生巧，沒啥捷徑。”李波清楚，勤能補拙，因此他得隨時充電。

漸漸地，他開始對創作有了新的發現。他看見別人做的方貨只是重視方，平淡無奇，沒有吸引人的地方，他便思考自己的方壺創作。“我感覺壺一定要有靈氣，就從這個扭蓋，一定要讓它突出。”李波說。

于是，他從一本雜志的作品中吸取精髓，融入自己的觀點，創作了《四方醒獅壺》。“我自己起的名字，中間有個獅子是站起來的。”李波介紹，我想自己點綴。下，在傳統的基礎上，彰顯創新的理念。

《四方醒獅壺》做出來后，李波拿去讓老師顧順林指點修正，想不到得到了老師的高度評價。“他沒有任何美術功底，但他晤性很好。”顧順林說。

李波雖然不善言談，但他喜歡聽別人談論紫砂藝術。“大師都是靠交流。欣賞別人的創作，形成自己的藝術風格，是一個長期積累的過程。”李波說，行業幫我們塑造了一條路，年輕人就應該多交流，才能取長補短。

如今，李波每做完一把壺，都虛心向人請教，吸取眾人之所長。他深知，作品永遠是自己立足紫砂圈第一要素。這種觀點不僅僅來源于師父的親身力行，更來源于他對自己職業生涯的思考和要求。