電視腳本的結構類型

“結構”是一個極其重要的表達方式。所謂“結構”，即電視寫作內部的組織、構造。如果說主題是電視寫作的“靈魂”，素材是電視寫作的“血肉”，那么，結構就是電視寫作的“骨干”。只有具備合適的結構，才能正確反映客觀事物的發展規律和內在聯系。

電視腳本的結構首先要服從于主題、主體的表現需要；能正確反映客觀事物的本質及其發展變化規律；注意避免表現形式和方法上的雷同或程序化；應該符合題材的特點和電視媒體的特點。

一、邏輯順序結構

邏輯順序這種結構方式，主線是事物之間必然的邏輯關系，按邏輯順序安排結構，以內容的深入程度為順序，由淺入深、由表及里、由具體到抽象，反映作者對事物的認識逐漸由表面到本質的過程，如層層剝筍，不斷深化主題，使作品的力度不斷加強。它可以突破行業領域的限制，多事件、多人物、多鏡頭，時間跨度較大亦可。雖然沒有中心人物、中心事件，但主題思想很鮮明。

有些電視片則是首先從現象入手，然后逐步深入地分析其原因，不斷深化主題。如《地球今年怎么了？》這部電視片是對世界異常氣候進行分析。如美國炎熱的天氣中，垂死的老人被救上車；法國的叢林中升起飛旋的火柱；日本的海濱浴場，游人擁擠在一起，印度暴雨成災，非洲、歐洲等是大面積干旱。對于形成反常氣候的原因，作者列舉各種觀點：一是二氧化碳日益增多引起的“溫室效應”，二是火山爆發后形成的“陽傘效應”，但更多的專家認為是由“厄爾尼諾”現象引起的。作者運用形象的資料對此進行了具體的深入分析。

二、時間順序結構

時間順序結構是以時間的推移為順序，往往有中心人物、中心事件，把材料依時間的推進組合。這種結構的記錄片（特別是反映重大新聞事件的記錄片）常常按事物發生和發展的順序進行記錄和反映。這樣可以使觀眾很清楚地抓住事情發展變化的脈絡。如紀錄片《國慶閱兵》就是按時間順序組織影片的。天安門廣場數十萬觀眾聚集，觀眾臺上各界代表、外國使節在等待中華人民共和國 35周年慶典的開始——國家領導人登上天安門城樓——上午10時，北京市市長宣布慶典開始——軍委主席鄧小平檢閱部隊等等，影片按照嚴格的時間進程發展，在不同時間段還要突出相應的重點，層次十分清晰。再如，大型歷史文獻紀錄片《新中國》就是一個典型的編年體敘事作品，它按照中國發展變化的歷史軌跡娓娓道來，為觀眾展開了一幅恢弘的歷史畫卷。

以時間為線索的結構也有變化形式，有時間采用倒敘式，即把高潮提前，結果放在前面；有時采用插敘方式，在連續的時間過程中插入相關事件的描述和渲染。

三、空間層次結構

以空間變化為序的結構方式，是以空間方位的轉移來安排事實，這種結構往往以作者觀察點的轉移為全篇發展的主線。這種結構類型常常應用于特定的題材，很多電視風光片就是以空間位置的變換來安排結構，反映作者在不同空間、不同環境和地點的新的觀點。比如《頤和園》《故宮》以及《望長城》等介紹人文歷史景觀的紀錄片。這些影片基本上都是以空間結構展開，輔助以時間線索介紹相關歷史背景。

還有些電視片則以拍攝地點和角度的變化來安排結構，如《砥柱中流小孤山》。當然也有通過空間對比揭示哲理意義的紀錄片，如《沙與海》，就是通過兩家人與自然抗爭的過程揭示出地理環境對人生存狀態和思想觀念的影響。

四、交叉敘述結構

將不同時空中的兩條或兩條以上有著內在聯系的線索，按照一定的藝術構思交叉來組合安排，并以此組織情節，推動事件發展。這種結構方式完全打破了生活的正常時間和空間的連續性、順序性，形成具有一定深度和廣度的網狀結構，往往以某種情緒、某種思想、事物之間的某種內在聯系或者一定的懸念來貫穿。

音樂電視《五星紅旗》沒有停留在對五星紅旗的一般表現和頌揚上，也沒有簡單講述五星紅旗的歷史，只是選取了“升旗”這一具體形象作為切入點，將升旗的時間過程和空間過程交叉融合在一起，突出幾條線之間的隊列，開放地、立體地、多層次地集中表現電視片的主題，演繹出飛揚的旋律。

交叉式結構可圍繞一個主題，交替表現同一時間不同空間所發生的幾件事敘述一個主題；以不同典型的組合來安排結構；從事物不同側面來安排結構；利用新與舊，古老與現代，微雕作品與巨大作品等前后兩個層次的對比來安排結構；也可用幾條線索并行發展形成對比安排結構。但目的都是圍繞一個主題，從不同側面、不同角度，選用不同的材料加以表現。這種結構并沒有由于線索的分散而失去邏輯意義，編輯中使線索之間的內在關聯性有機銜接，并在共同作用下深化主題思想。

五、板塊綜合結構

用幾塊相對獨立的內容并列地組織在一起，每塊有一條自己的線索，但都從一個基點出發，綜合地表現一個總主題。它類似于散文的“形散而神不散”，具有集納的整合效應。與交叉式結構相比，每個板塊中的主體往往是不同的，它雖然也有兩條或更多條線索，然而不是交叉安排的，而是在總主題的支配下，相對獨立發展，每一塊內容都以自己的線索組織發展。

如電視專題片《半個世紀的愛》共介紹了15對金婚夫婦的具體生活情景，他們中有老將軍、老知識分子、老藝術家，還有老農民和皇族遺老。內容上的安排并無時間線上的前后限制，而是空間點上的延伸，每一對夫婦都有自己的個性，又形成一個整體的綜合印象，老年人對待生活、對待愛情、對待人生的態度和信念留給觀眾自己體味和品評。

有時，根據不同的電視節目主題和內容要求，同一節目中可以是幾種結構方式的綜合運用。文獻紀錄片《鄧小平》從鄧小平20世紀20年代赴法國勤工儉學投身革命起，到革命開放的90年代，他的一生與中國革命和發展緊密結合。如何構建這樣一部巨片？編輯人員創造性地運用了復合式結構：前6集按年代順序，先后介紹《早年歲月》《蘇區風云》《戎馬生涯》《十七年間》《十年危艱》《歷史轉折》；第7-11集是通過板塊式結構在歷史的沿革中形成“建設有中國特色的社會主義理論”。在寫人與人的歷史的同時，繪就出鄧小平理論的框架和體系。

在這種方式的結構中，材料的使用有很大的隨意性，可以不受嚴格的邏輯要求限制。層次演講不再是以單線條地從一端發展到另一端（即開頭、中間、高潮、結尾），而是呈放射性線條，每一部分沿自己的方向向外發散，而所有的放射線都有同一個端點。這個端點就是一個題目，或是作者的一種想法。這樣的作品一般來說看上去更輕松、更生活化，也更有助于人們對全面情況的了解。

運用板塊綜合結構要注意：

1.內容的客觀性不能被選才的隨意性破壞。

2.各段內容相對完整。

3.各段之間的轉換要明顯，但又不能過于生硬。

4.各段相對獨立，但要有整體的聯系和進展深入的趨向性。

電視節目腳本的結構類型，根據內容的需要，可以是多種多樣的。不同的題材有不同的表現目的，不同的節目的則有不同的表現方法。因此，設計或應用何種形式應取決于節目內容和表現需要。另外，電視節目是整體內容的有機組成部分，所以，電視節目的腳本在設計和應用結構時，還要有一個完整的體系概念。

以上所說的結構類型也只合適一部分表現內容的題材，而對其他大量題材，還是應以結構新穎、技巧多變來吸引觀眾的。電視作品的結構不僅僅體現在鏡頭的編排上，還有一種整體意義的把握、設計和構思，是節目全部靈魂的實現形式。

（作者單位：包鋼新聞中心）

責任編輯：白潔