閱讀的人性化設(shè)計(jì)

引言

長期以來，圖書內(nèi)頁設(shè)計(jì)一直不被人們重視，對此也缺乏系統(tǒng)化的研究，導(dǎo)致很多圖書編排乏味無趣，面目可憎。然而隨著今日社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的飛速發(fā)展，人們的生活節(jié)奏也在逐步加快，大量的時(shí)間被零散消耗在瑣碎的日常生活中，不可避免的，閱讀對于很多人來說又重新變成了一種奢侈的行為。如何滿足整日忙碌的人們的閱讀愿望，讓他們重享書齋的寧靜，獲得心靈上安寧，成為了今日圖書設(shè)計(jì)者需要認(rèn)真考慮的問題。然而，在慣性思維的主導(dǎo)下，書籍內(nèi)部設(shè)計(jì)的重要性幾乎被包括出版人、設(shè)計(jì)師、讀者在內(nèi)的所有人忽視。這種對書籍內(nèi)文設(shè)計(jì)的隨意態(tài)度和普遍模式化的處理，導(dǎo)致了市場上許多圖書的虛有其表，內(nèi)外風(fēng)格脫節(jié)，嚴(yán)重妨礙了人們閱讀的熱情。

今日的讀者對閱讀的品質(zhì)期望很高，他們迫切需要現(xiàn)代圖書能在編輯、設(shè)計(jì)、裝訂手法上適應(yīng)現(xiàn)代生活的變化，為閱讀提供更好的支持和服務(wù)。對于設(shè)計(jì)者而言，設(shè)計(jì)既要能夠在第一時(shí)間打動(dòng)讀者，還必須考慮到不同類型讀者的生活方式和閱讀時(shí)間上差別，做出能夠適應(yīng)人們使用零散閱讀，也能滿足整片時(shí)間閱讀的優(yōu)質(zhì)圖書。切合人們閱讀時(shí)間不規(guī)律的實(shí)際，本文從人的生活習(xí)慣，視知覺心理、視覺興奮度、專注力、感情等方面，探討從形態(tài)、材質(zhì)、版式、節(jié)奏等方面提升書籍品質(zhì)的設(shè)計(jì)依據(jù)，提出如何創(chuàng)造更加人性化閱讀，籍此重塑書籍作為知識媒介、信息載體甚至是情感歸依的崇高地位。

一、書籍形態(tài)的設(shè)計(jì)

2006年，江蘇文藝出版社編輯出版的《不裁》一書獲得了2006年“中國最美的書”金獎(jiǎng)和2007年“世界最美的書”銅獎(jiǎng)。《不裁》通過互相連接的頁面故意隱藏書籍的部分內(nèi)容，讓讀者在期待中裁開頁面，這種非常規(guī)的書籍裝訂形式給人耳目一新的同時(shí)，也引發(fā)了人們對書籍設(shè)計(jì)的可參與性閱讀的思考。一本書以何種形式展現(xiàn)在人們的眼前，我們用何種方式去打開它，形態(tài)是設(shè)計(jì)者需要思考的首要問題。

一般說來，書籍形態(tài)包括開本大小、裝訂與翻閱的方式等整體視覺、觸覺效果。在傳統(tǒng)慣性思維和工藝標(biāo)準(zhǔn)化的限制下，形態(tài)設(shè)計(jì)經(jīng)常被人們忽視，在大多數(shù)人的眼里，書籍只是一個(gè)方形六面體，難有新意可言。事實(shí)上，一本書采用何種裝幀形式，將帶給人們截然不同的感受。看似沒有體積的紙張經(jīng)過折頁、裝訂和裁切變成書，以立體形態(tài)的展現(xiàn)在我們眼前的時(shí)候，它的開本、比例、材質(zhì)、工藝以及翻檢方式將建構(gòu)起該書獨(dú)特的氣質(zhì)。書籍設(shè)計(jì)大師呂敬人指出，書籍設(shè)計(jì)是一種“構(gòu)造學(xué)”，是營造外在書籍造型的物性構(gòu)想與內(nèi)在信息傳遞的理性思考的綜合學(xué)問；是設(shè)計(jì)家對內(nèi)容準(zhǔn)確地閱讀后隨之對主體感性的萌生、悟性的理解、知性的整理、經(jīng)過周密的計(jì)算、精心的策劃、節(jié)奏的把握、工藝的運(yùn)籌等一系列有條理、有秩序地整體構(gòu)建出設(shè)計(jì)者心中的“構(gòu)筑物”。書籍不僅僅是一本讀物，還能與周圍的環(huán)境取得一種和諧的理想空間。在《梅蘭芳》一書中，呂敬人在書口這個(gè)常被忽略的位置上加印了梅蘭芳穿著戲裝與常服兩張不同形象的圖像，讓讀者在閱讀翻檢時(shí)玩味，為閱讀帶來意想不到的趣味。翻開書頁時(shí)，許多人甚至能從中緬懷到學(xué)生時(shí)代常在書口題字作畫的時(shí)光，冰冷的圖書變得飽含感情，充滿記憶的溫度。

形態(tài)的突破能夠把觀眾迅速引入到書籍獨(dú)特的氣場中，它為讀者營造恰當(dāng)?shù)拈喿x氛圍，拉近了作者與讀者之間的距離。一本構(gòu)思新穎，制作別致的書籍甚至能在人們生活中發(fā)揮超出信息載體之外的作用。它在人們之間傳遞、被人們摩挲、探討、珍藏，不僅參與建構(gòu)人們獨(dú)特的世界觀和行為方式，也會(huì)在人們的生活交往中起到積極的橋梁作用。當(dāng)然，書籍形態(tài)創(chuàng)造并非只是設(shè)計(jì)者的奇思妙想，它同時(shí)也是建立在對書稿內(nèi)容深刻的理解之上，結(jié)合圖書閱讀者身份、習(xí)慣、生活方式等多方面的需求，以一種準(zhǔn)確、貼切的方式呈現(xiàn)出來，切不可刻意為之，強(qiáng)求怪異。

二、材料與工藝選擇

當(dāng)作為知識載體的功能已被電子媒體所取代之時(shí)，圖書也只能作為眾多媒介中之一供大家選擇。相較于其他的電子媒介，紙質(zhì)媒體的最大優(yōu)勢便在于它的親切性和質(zhì)感上。日本設(shè)計(jì)大師原研哉說：“如果電子媒介被認(rèn)定為一種信息傳遞的實(shí)用工具，則書便是信息的雕塑。從此，書將根據(jù)它們能有多好地喚醒其材料性來受到評判，因?yàn)橐旌靡槐緯耆腔趯ψ鳛槊浇榈募埖拇_切選擇。”圖書設(shè)計(jì)要把這種感覺的品質(zhì)提升到較高的層次上，需要對觸感的把控，紙張的種類、克數(shù)、吸墨程度、透光度、觸感甚至是氣味等方面精心選擇。

合適的紙張與印制、裝訂工藝顯然會(huì)對圖書的整體效果和閱讀感受有重要的影響。隨著現(xiàn)代的造紙工業(yè)和物流的發(fā)展，書籍印刷用紙的可選擇性越來越多，即便是最常用的道林紙，也有毛面或光面，白色、米色、象牙色等多種觸感、顏色的選擇。其他如銅版紙、啞粉紙、畫報(bào)紙、布紋紙、硫酸紙，還有形形色色的藝術(shù)紙張的視覺效果、質(zhì)感、手感、耐久度、重量等更是不勝枚舉，千差萬別。同樣的紙張也會(huì)因?yàn)槠放啤⒏鱾€(gè)產(chǎn)地不同差別很大。另外，盡管大部分的圖書內(nèi)頁的印刷工藝不會(huì)選用復(fù)雜的特殊工藝，但并不排除在一些特殊用途的圖畫類書籍中，在可接受的范圍內(nèi)增加一點(diǎn)制作成本，專色、UV、燙印、紙張壓模的方式還是值得去嘗試的。

紙張和工藝帶來的視覺效果和手感，翻閱中會(huì)對讀者的心理起到微妙的暗示作用，這對于忙碌的現(xiàn)代人非常重要。在信息泛濫的時(shí)代里，人們接受信息的途徑日益多樣化，書籍要獲得人們的認(rèn)可，閱讀時(shí)的舒適性和親近感的重要性是不可忽視的。值得指出的是，就是在歷年的世界最美的書評選上，美也并不是作為主要的評審依據(jù)，擺在第一位的恰恰是對閱讀的感受和裝幀的質(zhì)量。然而，由于設(shè)計(jì)與生產(chǎn)環(huán)節(jié)的分工，很多設(shè)計(jì)師和制作單位缺乏有效的溝通，他們對對紙張性能、特質(zhì)缺乏應(yīng)有的了解。解決的辦法只有增加和印刷制作單位的溝通，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師進(jìn)廠的跟單制，才能從根本上促進(jìn)書籍整體水平上的提高。

三、字體與版式的定義

要把作者所要傳達(dá)的內(nèi)容物化為具體的書籍，不僅需要對書稿的內(nèi)容有足夠的把控能力，也需要對作者的文風(fēng)、氣質(zhì)有足夠的把控能力，做到書籍的形式與內(nèi)容協(xié)調(diào)統(tǒng)一。書籍的版式設(shè)計(jì)是小中見大的小巧功夫，方寸之間有各種規(guī)范的制約。只能依靠版心、版口等細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)與文字的字體、字號、字距、行距等細(xì)節(jié)的調(diào)整與設(shè)置來表現(xiàn)圖書的內(nèi)容，既不能讓過度的裝飾元素干擾人們的閱讀，也不能使圖書版面因缺乏變化顯得單調(diào)、呆板。

適度的文字密度和版面容量，對于讀者接受、喜歡一本圖書起不可忽視的作用，設(shè)計(jì)中盡可能地考慮到讀者的時(shí)間、心理上需要，讓圖書以一種更加親切的面貌呈現(xiàn)在讀者面前時(shí)，將是閱讀的人性化設(shè)計(jì)的直觀展示。正常情況下，休閑類書籍出于閱讀時(shí)間多變性的需要，文字的密度不宜過大；而工具書如字典、辭典等，大部分是用于查閱，并不需要長期伏案，通常就會(huì)選擇較小字號、行距以增加版面的容量。而在老人和兒童的圖書中，為了照顧老年人的視力問題和兒童的耐心，通常會(huì)選擇大尺寸的字體，減少書籍單頁的信息量。

德國圖書藝術(shù)基金會(huì)主席烏塔·施耐德女士說：“世界最美的書評委會(huì)的工作重點(diǎn)在于評判圖書中文字與圖片的視覺組織與設(shè)計(jì)，具體包括設(shè)計(jì)構(gòu)思、版式、插圖及圖片質(zhì)量、封面設(shè)計(jì)和易讀性，還包括裝幀及其技術(shù)。如排字、排版、數(shù)碼圖像編輯、印刷、紙張和裝訂的質(zhì)量等顯著影響圖書功能的因素。內(nèi)部設(shè)計(jì)方面的評判內(nèi)容是宏觀版式、微觀版式、圖片設(shè)計(jì)和素材選擇。”而在外部設(shè)計(jì)方面，評委注重構(gòu)圖、簡約性以及與書本內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性。作為專業(yè)的評審機(jī)構(gòu)，他們站在普通讀者的立場上提出對圖書高質(zhì)量設(shè)計(jì)要求。

圖書設(shè)計(jì)中字體、字型的美感與節(jié)奏、可讀性進(jìn)行精心的設(shè)定和排列，保持文字塊與灰度與周圍留白間和諧的關(guān)系，需要對不同類型圖書的不同個(gè)性和氣質(zhì)類型有深入的理解。在確定了書籍的開本以后，設(shè)計(jì)師需要計(jì)算合適的字體大小和版面容量，依靠適度的字體、字號、字距、行距，版心、基本要素的參數(shù)設(shè)定，合理布置插圖、注釋等要素的位置，處理各級標(biāo)題、正文、頁碼、引文、注釋、參考文獻(xiàn)、索引等不同類型文字之間的關(guān)系。讓所有類型的文字各得其所，保證圖書內(nèi)容邏輯通暢，秩序井然。

另外，書籍設(shè)計(jì)應(yīng)該是包括信息編排以及封面、環(huán)襯、扉頁、序言、目次、正文、各體例文字、圖像、紋飾、空白、線條、標(biāo)記、頁碼等內(nèi)在組織體從皮膚到血肉的三次元有條理的再現(xiàn)。內(nèi)文的頁面在統(tǒng)一的版式定義下，往往大同小異，而扉頁、目錄、版權(quán)等細(xì)節(jié)往往能體現(xiàn)出這本書編輯和設(shè)計(jì)的水平與重視程度。這些細(xì)節(jié)部分的文字的字體、字號、灰度、對齊方式、版面布局值得精心的推敲，處理得好，能提升書籍的品位和格調(diào)，起到意想不到的效果。

上海社會(huì)科學(xué)院出版社的《禪是一枝花》一書（圖1），是用文字元素進(jìn)行設(shè)計(jì)的典型。針對本書的36則禪宗故事，采用每個(gè)故事為一章節(jié)，每個(gè)章節(jié)的起始頁都有大量留白，讓大標(biāo)題與正文保持各自的獨(dú)立性。在大標(biāo)題文字部分亦做了分級處理，弱化章節(jié)序號，從體積上突出章節(jié)的內(nèi)容，用反白的方式保持章節(jié)序號的分量。正文部分的引文、按語、詩句等都用不同的字體做了區(qū)分，且各類文字間上下空出至少一行的距離，書頁清秀典雅，秩序井然。盡管本書從頭至尾沒有一幅插圖，卻絲毫沒有使人感覺到單調(diào)，反而讓人閱讀時(shí)能充分感受到文字的美感。32開本的版面上每頁文字?jǐn)?shù)量不足600字，閱讀起來輕松自如，讀者可以根據(jù)自己的時(shí)間和精力隨行隨止，圖書的編排和文字的性格完全合拍，不失為一本優(yōu)秀的出版物。

四、書籍節(jié)奏的把握

一個(gè)人的閱讀，總是要根據(jù)自身需要隨行隨止，而現(xiàn)在大部分圖書設(shè)計(jì)都沒能考慮到人們閱讀時(shí)間的不規(guī)律性，從頭至尾缺乏節(jié)奏上的變化。圖書與人的交流、對話，是和圖書自身敘事情節(jié)的變化，人閱讀的時(shí)間長短、視覺興奮度的強(qiáng)弱都是緊密相連的。日本書籍設(shè)計(jì)大師杉浦康平在《造型的誕生》道出：“書，既是平面，又是立體；既有時(shí)間，又有空間；既產(chǎn)生戲劇情節(jié)，又運(yùn)動(dòng)不息——這樣的整本書可以比作有生命的身體，人體的延伸。書籍這個(gè)造型即整個(gè)身體。”書籍情節(jié)的起伏與論述的展開是貫穿設(shè)計(jì)的生命線，起、應(yīng)、轉(zhuǎn)、承和相互契合間組成了跌宕起伏的敘事節(jié)奏。然而這種節(jié)奏的變化并不一定和讀者的思維活躍時(shí)間完全一致，書籍節(jié)奏的控制要把握文本自身的敘事轉(zhuǎn)換和閱讀速度的不同，以及思維興奮時(shí)間長短之間的關(guān)系，提高閱讀的效率并激發(fā)人們閱讀的熱情。

圖書敘事的節(jié)奏在于情節(jié)上的起伏，設(shè)計(jì)中則體現(xiàn)在書籍編排方式的改變上。以每分鐘閱讀600字為基準(zhǔn)，20分鐘為視覺興奮持續(xù)期，我們需要在12000字左右必須考慮到書籍的節(jié)奏轉(zhuǎn)換，在20頁左右需要以適當(dāng)?shù)牟鍒D或隔頁，讓讀者可以選擇停留或是繼續(xù)閱讀。也可以通過圖版、編排方式的變化來改變文字的敘事結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到緩解閱讀產(chǎn)生的疲勞感的目的。值得注意的是，不同類型的書籍的文字對讀者的吸引力差別很大。正常情況下，閱讀文學(xué)類書籍就要比閱讀哲學(xué)、心理學(xué)或是其他理工類書籍輕松得多，對此，我們需要根據(jù)不同的書籍，不同的讀者群體做一般性的分析，根據(jù)不同類型的讀者的閱讀習(xí)慣，學(xué)習(xí)方式對書籍的版面容量及行文結(jié)構(gòu)做適應(yīng)性的設(shè)計(jì)，讓敘事的節(jié)奏起伏與讀者情緒、精神狀態(tài)相一致，滿足讀者的需求。同時(shí)，標(biāo)題或關(guān)鍵字的圖形化處理，在圖書版式中常常能起到很好的效果。

三聯(lián)書店出版的《閱讀城市》版式設(shè)計(jì)精巧細(xì)膩（圖2）。該書版心設(shè)置高度較低，其中天頭35MM，地腳40MM，每頁最多26行，每行不超過30字，單頁信息量適中。該書以嚴(yán)格的網(wǎng)格設(shè)計(jì)體系為依據(jù)，在版心正文與頁眉頁腳之間的空隙用來作為圖書說明或是注釋，既有變化又有統(tǒng)一，很好地體現(xiàn)了工科泛讀類書籍合理定位，閱讀起來輕松愜意，該書獲得2006年中國最美的書稱號。

中國社會(huì)科學(xué)出版社出版的《今生今世》（圖3），在每一章的起始頁，通過白版上標(biāo)題的四個(gè)大字的粗細(xì)變化，傾斜、邊緣的切割等藝術(shù)化手段的處理，實(shí)現(xiàn)章節(jié)分隔的功能。在正文內(nèi)部，一二級標(biāo)題亦只使用同一種字體，僅通過不同層級文字的大小與周圍的留白，讓圖書各層級之間文字的關(guān)系一目了然。此書內(nèi)部的設(shè)計(jì)簡潔自然，從內(nèi)到外透出一種淡淡古籍的書卷氣，充分體現(xiàn)出了民國時(shí)代文人才子的寫作細(xì)膩、綺麗文風(fēng)。書的目錄設(shè)計(jì)也頗有新意，水準(zhǔn)遠(yuǎn)勝該書封面。

結(jié)語

閱讀的舒適性對生活節(jié)奏快、專注度低的現(xiàn)代人而言尤為重要。編排上考慮欠周的書籍，既難以引起人們購買的興趣，更難勾起人們閱讀的熱情。據(jù)抽樣調(diào)查，筆者發(fā)現(xiàn)在亞馬遜和卓越網(wǎng)等網(wǎng)上銷售圖書的評價(jià)中，對圖書編排的評價(jià)約占到了20%左右，讀者反映問題集中在版式和字體的編排，圖書的印刷質(zhì)量、紙張的手感等方面，在一些存在明顯缺陷的書籍中，對編排的投訴和抱怨則接近了70%，這些數(shù)據(jù)從側(cè)面反映了普通讀者對閱讀舒適性的強(qiáng)烈要求。然而，讀者的這些需求長期以來并不被出版人和設(shè)計(jì)者所重視，這也從一定程度上導(dǎo)致了書和越來越多的讀者漸行漸遠(yuǎn)。

閱讀對很多人而言需要相當(dāng)自制力，尤其在網(wǎng)絡(luò)、電視以及形形色色各種掌上媒體當(dāng)?shù)赖慕裉欤藗儗ξ淖值拿舾谐潭葎×蚁陆盗恕Ｒ讶藗儚拈W爍的電子屏幕前拉回到書齋里，書籍設(shè)計(jì)就絕不應(yīng)僅僅是停留在封面裝幀的層面，而更應(yīng)是全方位的立體的策劃、編輯與設(shè)計(jì)的過程，提高閱讀的舒適性，提升圖書的吸引力刻不容緩。書籍設(shè)計(jì)的本質(zhì)不應(yīng)該只是考慮圖書銷量的問題，也不是為藝術(shù)而藝術(shù)，而在于書所應(yīng)帶來的閱讀的愜意。

參考文獻(xiàn)：

[1]呂敬人著，《呂敬人書籍設(shè)計(jì)教程》，湖北美術(shù)出版社，武漢，2005年出版，第2頁。

[2][日]原研哉，《設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)》，廣西師范大學(xué)出版社，桂林，2010年出版，第200頁。

[3]上海市新聞出版局“中國最美的書”評委會(huì)編，《2006-2009中國最美的書》，中國出版集團(tuán)東方出版中心，上海，2010年，第6頁。

[4][日]杉浦康平著《造型的誕生》，李建華，楊晶譯，中國青年出版，北京，1999年，157-181頁。

（本文為2010年南京大學(xué)金陵學(xué)院教改項(xiàng)目《書籍設(shè)計(jì)》課題成果，項(xiàng)目編號：112005）

[陳亞建，南京大學(xué)金陵學(xué)院]