中西油畫藝術的創作背景與現代理念比較

油畫是以用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調和顏料，在亞麻布、紙板或木板上進行制作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為揮發性的松節油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度，當畫面干燥后，能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現描繪對象，色彩豐富，立體質感強。油畫是西洋畫的主要畫種之一。

一、從創作背景的角度比較中西油畫的不同

每一部藝術作品都是在一個具有鮮明時代背景下誕生的。所以每一部藝術作品，都會或多或少的反映出作者，在創作過程中，受當時社會經濟、社會政治、社會文化、社會科技、社會軍事等方面的影響，所以作者在表現其藝術作品本身的藝術屬性之余，也會下意識地表現出很多當時社會的一些現象，所以油畫藝術也不能例外。雖然中國自明代時引入西方油畫至今，一直通過各種方式的借鑒，實現中西油畫相互融合的目的，但是由于中國社會與西方社會有著截然不同的發展方向，所以要比較中國油畫和西方油畫的不同，創作背景就是一個很好的切入點。

（一）西方油畫創作背景

縱觀西方油畫藝術的發展，我們可以把視角放在19世紀和20世紀兩個時間點，在這兩個時間段的西方油畫藝術，實現了傳承、發展、升華，西方油畫藝術經過這兩個里程碑似的時間點發展后，表現出與中國油畫發展更加不同的方向，尤其是創作主體方面彰顯出的不同尤為明顯。

西方油畫藝術在19世紀的發展，一直處于印象派和象征派并存的局面，這個時期的西方油畫藝術，一方面與傳統的油畫藝術保持著千絲萬縷的聯系，另一方面又因為受當時社會新思潮的影響，所以總在一定程度上追求著與以往不同的標新立異。這一時期西方油畫藝術，總在側面描繪著當時社會變化，并以一種特立獨行的方式，詮釋著屬于那個時代的結構語言和美感形體。19世紀的油畫藝術家中，以塞上和馬蒂斯為代表，雖然二者在繪畫角度和繪畫表現方法上有著很大的不同之處，但是二者分別在現代繪畫和野獸主義兩個大門類中樹立了自己的旗幟，也代表了當時繪畫領域中兩個不同時代背景下的創作風格。

20世紀中葉，西方油畫藝術的中心由原來的法國遷徙到了美國，由于當時剛剛結束戰爭，所以那個時期的西方油畫藝術對自由、和平、和諧等充滿了期待，所以當時的美國流行以反映民主、自由等題材的藝術作品，由此西方油畫也就告別了一成不變的標準發展模式。

（二）我國油畫創作背景

我國油畫藝術的發展雖然可以追溯到明代，但是就我國油畫藝術的創作背景角度而言，我國油畫藝術是在進入到20世紀以后，才真正具有了自己的創作風格。這與20世紀中國經歷的一切不無關系。中國雖然具有兩千多年的燦爛古文明，但是20世紀是中國人真正從沉睡醒來的年代。這個年代里，中國人邁出了很多影響未來發展的步子，也同樣是在這個年代里，中國的油畫藝術，才有了屬于自己的創作風格。

雖然中國油畫自明代起，就被引進到中國，但是就那個時期的油畫藝術發展來看，雖然油畫藝術已經實現了在那個年代生根、發芽的目的，但是那個時代的油畫藝術發展卻僅限于貴族之間，用于人像特寫描寫的一種繪畫藝術，沒有底層的群眾基礎。雖然西方油畫在很長的一段時間里，都不曾在我國古代擁有一定的藝術地位，但是西方油畫卻還是在我國藝術發展的長河中，以一種百折不撓的形式存活了下來。

眾所周知，20世紀是中國經歷戰爭、革命、運動以及改革開放的一個年代，而對于20世紀的中國油畫發展來說，有著和中國社會發展同樣的命運，逐漸實現了走出傳統思想束縛的目的，而中國油畫的發展也在20世紀之后，走出了模仿西方油畫的影子，真正做到了與西方油畫創作主體不同的目的，有了屬于自己的創作取材思路。

二、從現代藝術理念的角度比較中西油畫

西方油畫興起與發展的時代背景，與中國油畫興起發展的時代背景不同，決定了中西方油畫創作角度的根本不同，而就中國油畫藝術和西方油畫藝術理念的角度來看，我們也能比較出二者的明顯區別。雖然西方油畫藝術和中國油畫藝術，都強調個性，但是就西方油畫藝術理念的個性而言，西方油畫藝術是在追逐以脫離客觀世界為前提的個性，而我國強調的是追逐在四方藝術思潮沖擊下脫離傳統理念的民族性和個性。

（一）西方油畫藝術理念

就四方油畫藝術發展的情況而言，我們不難看出西方油畫受柏拉圖思想影響較重，尤其是柏拉圖的理式世界理論問世之后，西方油畫藝術就將模仿作為其理念的基本手段和模式的基本手段，西方油畫藝術在這種理念和模式的沿襲下，呈現出了一種永恒為發展目的態勢。現代歐洲包括油畫在內的繪畫藝術最開始是為了破除一種傳統的古典主義和現代主義所認可的通過繪畫直接模仿幻想及隱匿在幻想之中的文化從柯羅到塞尚，西方油畫從單純的視覺活動走進現代油畫視野，西方油畫藝術創造者們漸變式地放棄了作品的故事性情節，使畫作內容遠離了自然物體和現實的光線，從而將油畫從長期為宗教政治的服務中解放出來，西方油畫的創作理念才真正從思想性轉向了藝術性，油畫的藝術課題成為西方油畫界的主流話題隨之而來的是個人化個性。

（二）中國油畫藝術理念

社會主義市場經濟建設中的中國油畫藝術發展，也實現了接受藝術市場和藝術國際化市場考驗的目標，隨著改革開放政策的經濟發展和文化開放政策的促進我國油畫藝術發展。實現了與西方油畫后現代主義思潮和表現主義結構融合的發展目的。這一次融合改變了我國油畫藝術在改革開放企業對蘇聯油畫藝術一邊倒的繼承和發揚局面，開創了我國油畫藝術發展，朝有我國特色的油畫藝術理念的邁進，也就是在同一時期中國油畫開始并不斷強化民族性與個性。中國油畫的發展，在堅持了中國油畫藝術理念之后，隨著西方后現代主義思潮的影響逐漸加重，我國油畫實現了理念創新、內容改革等發展目標。

最后需要指出的是，盡管中國油畫發展起源于西方油畫藝術，但是隨著社會背景的不同，中國油畫逐漸實現了有中國特色的藝術創作風格，受不同創作背景的影響，中國油畫和西方油畫也表現出藝術理念追求的大相徑庭。中西油畫的個性緣起和發展注重不同側面，因而在表現個性的寫意性方面也存在著差異性：西方油畫寫意注重用形式美元素追求主觀情感對自然的表現和超越；而中國油畫寫意除了融合西方油畫寫意性特征外，還要繼承和發揚中國傳統繪畫的意境美學。

參考文獻：

[1]黃翊.重要的只是身體——中國當代藝術中“雙性同體”符號的分析[A].2010青年藝術批評獎獲獎論文集[C]，2010.

[2]屈波.共識未完全達成：一個緣起于“馮建吳國畫寫生畫展意見簿”的考察[A].2010青年藝術批評獎獲獎論文集[C]，2010.

[3]曾傳興，支澗.中國新時期藝術歷史本土化思潮簡論——以程叢林油畫藝術為中心[J].湖南文理學院學報（社會科學版），2004，（05）.

[4]宋玉成.日本吸收西方油畫歷程及得失判斷[A].“特殊與一般——美術史論中的個案與問題”第五屆全國高校美術史學年會會議論文集[C]，2011

[楊友成，江蘇師范大學美術學院]