漓江畫派是近幾年來在中國美術發展中異軍突起的一個繪畫流派,它不同于以往的繪畫流派,不再囿于畫種的區分,更大的將重心放在對地域題材的表現極其藝術思想的統一性中。它涵蓋了國畫、油畫、版畫、水彩、雕塑等各種形式的畫種。因之地域特色的不同,民族風情的獨一性,漓江畫派在中國美術界做出了一次又一次優異的成果。油畫作為其中最具表現性的畫種之一,無疑,在廣西漓江畫派的地位是非常重要的。
油畫是西方的主要畫種之一,于明朝中葉傳人中國,在近四百年的發展中成為了中國藝術中的主要表現方式。其思想理論也深深地影響著中國的藝術家們,在中西方的思想碰撞和生發中,逐漸有了自己的特色和成就。從早期引入的寫實性到中期發展的裝飾性,再到后期發展中的寫意性和象征性,油畫的各種表現語言在中國的發展不斷更新又相互依存。
漓江畫派在近幾年來的發展中產生了很多優秀的具有代表性的油畫家及作品,他們有著共同的藝術追求,有著相同的理論導向,在同一片天地下,揮灑著自己的情感。油畫色彩語言多種多樣,畫家都各有自己的色彩審美趣味、畫面結構和表現形式。如果僅以個體業界公認藝術家的表現形式進行學習和研究的話,不可避免地會出現簡單模仿的現象。所以,我們要對整體畫派油畫作品進行歸納和總結,就容易從中總結出規律,吸取精華。因此,尋找他們各自色彩語言所形成的表現方式和結構規律,對認識和學習漓江畫派油畫作品的色彩語言審美趣味具有現實意義。在此筆者對當下漓江畫派中油畫作品在色彩語言的諸多方面進行解讀和研究,期望得出理論性的概括和總結。
一、寫實性色彩語言
寫實性是油畫最初形成和發展的主要特征,在15世紀之前的油畫發展幾乎一直延續著這條脈絡進行發展的。科學嚴謹的造型和逼真柔和的色彩轉換,以及諧準確的明暗過度是其整體的特征。其取得的成就和對當下的影響是非常巨大的。漓江畫派早期油畫的發展也是沿著這條路子發展的,而且取得的成就也是顯而易見的。
二、寫意性色彩語言
中國的藝術重視對意的表達,講究得意忘形,忌諱謹毛失貌的表現物象,這和西方繪畫觀念有著很大的出入,而油畫在色彩表現中逐漸由客觀寫實到主觀性情感表現的演進,從一定程度上拉開了色彩在油畫作品中意向性的表達。這在中國油畫家們的成長過程中有極大的優勢。廣西地域山水風景之美自不待言,各種植被花草更是美艷多姿,形態各異,漓江畫派的油畫家們在對其表現上由早期的寫實逐漸向更具中國內涵的意向表現發展。更多地在理論上汲取了中國畫論的藝術觀念,向油畫表現的寫意性進行了創新和嘗試,從某一層面進行了對中西融合的研究和創新。創造出一種溫潤、繁茂、簡雅、詩意的亞熱帶風景樣式,畫面中傳達的人文情感和人文精神,已遠遠超過了一般風景畫的界限,達到藝術語言和人文關懷和諧結合的新境界。
三、裝飾性色彩語言
追求油畫的形式性和裝飾性是油畫藝術發展形成的必然結果。隨著寫實性油畫的發展,逐漸的油畫家們不再僅僅追求物象的逼真和生動,更多地向概括性和純藝術性的表現進行努力。他們追求藝術的純粹性和整體性,進而走向更深層面的藝術哲學。在表現手法上他們追求對固有色的應用,由繁復的色彩變化向單一的色彩表現轉變,追求整體上色彩的張力和視覺感染力。在造型構思上力求簡潔和明快,刪繁就簡,在夸張的簡括中尋求藝術表現手法的轉變,使畫面極具主觀性和想象性,給人無盡的遐思和迷惘。這在漓江畫派的一些當代年輕畫家中的作品中是顯而易見的。
四、象征性色彩語言
因人的慣性思維賦予了色彩多層面的意義,在這個語境中,色彩所能代表的含義和形象具有多維度、多層面的理解。尤其在當代藝術理念的發展環境下,人們似乎對能引發深思的形象和事物更為關注和喜歡。在油畫作品中色彩所賦予物象的象征性是非常強烈的也是更為直觀的。廣西是一個以壯族為主多個少數民族組成的自治區,在這片廣袤的土地上孕育了很多獨特性的文化和事物。由于地處亞熱帶,光照充足,造就了藝術家在色彩的運用上更是別具一格,與眾不同。漓江畫派的油畫家們深入山村小縣,興致勃發地尋找著具有象征意義的物象,對其色彩的研究運用始終是放在第一位的。畫面傳達出更具有特殊地域,神秘色彩的山野氣質,因此在全國有著不同凡響的影響力。
五、結語
綜上所述,通過漓江畫派油畫作品色彩語言的分析,簡明扼要,梳理出作為一個畫派油畫色彩語言主要的審美趣味傾向,以及如何體現在畫面上,色彩語言在繪畫中的重要意義。目的是為了更好地認識油畫色彩語言的審美趣味在油畫中的重要作用,從而為我們的創作提供一些可借鑒的寶貴經驗及規律。
參考文獻:
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[4]1921-2011慶祝中國共產黨成立90周年廣西美術作品展覽優秀作品集[M].廣西美術出版社,2011.
[呂峰,廣西大學藝術學院]