借鑒、變化與創(chuàng)新

中國動畫電影自80年代以來有了明顯的變化，這些變化主要表現(xiàn)為對歐美日等國動畫電影經(jīng)驗(yàn)的借鑒，表現(xiàn)在以下幾個方面：撼人心魄的視聽效果、符合市場規(guī)律的生產(chǎn)運(yùn)作發(fā)行模式、活躍的電影思維、引人入勝的故事情節(jié)、美艷絕倫鮮明的動畫形象、諸多電影手法的切換與連接等。

讓我們以《寶蓮燈》為例來觀察國產(chǎn)動畫電影創(chuàng)作的上述諸變化和借鑒。寶蓮燈編導(dǎo)運(yùn)用了外國動畫音樂的制作方式，上海美影廠在《寶蓮燈》音樂制作上不惜工本，為了使影片一炮打響，廠方力邀歌壇的頂級明星加盟。《寶蓮燈》為了獲得強(qiáng)烈的動作節(jié)奏感及夸張的對白效果，影片采用了國際上慣用的先期錄制音樂和對白的手段以及全數(shù)碼立體聲錄音技術(shù)，這在中國尚屬首次。新技術(shù)的使用使得音質(zhì)跟動畫造型更加和諧，聲音效果也能根據(jù)人物個性或劇情需要來做調(diào)整，取得了良好的配音效果。明星為動畫形象配音，可以使動畫產(chǎn)生效應(yīng)。更為重要的是前期錄音可以使繪制人員根據(jù)配音演員的音調(diào)，口型甚至情緒來繪制畫面，使自己筆下卡通人物的行為、動作與聲音更加相配，表情神態(tài)也更為自然逼真。《寶蓮燈》的配音選用當(dāng)紅的影視明星，在片中我們聽到了姜文、寧靜、陳佩斯、徐帆、崔杰、梁天、朱旭、馬精武、馬羚等影星的聲音。這些明星的加盟不僅為影片人物賦予了不同的音質(zhì)與個性氣質(zhì)，也為影片搭建了一個強(qiáng)大的明星陣容，形成很強(qiáng)的轟動效應(yīng)。影片還根據(jù)國際慣例，把《寶蓮燈》以版權(quán)形式授權(quán)給三位歌手所屬的新力唱片公司，在國外用宣傳攻勢來包裝電影的營銷方式十分普遍，影片《寶蓮燈》借鑒了國外的營銷策略，加大了推廣力度，影片利用上海美影廠的對外影響力來做宣傳，其宣傳攻勢在之前的中國動畫電影界是沒有過的。影片特別選擇了暑期這個檔期放映，細(xì)節(jié)說明寶蓮燈在市場營銷策略上所作的努力，依照國外動畫市場開發(fā)的慣例，動畫業(yè)作為一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)，已由單一的影視片生產(chǎn)，延伸到畫冊、音像制品以及文具、玩具、服裝、工藝品、游覽公園、游樂園等衍生產(chǎn)品的生產(chǎn)與銷售。一部動畫片的收入不僅包括動畫片本身的票房收入，還包括這些衍生產(chǎn)品的收入。《寶蓮燈》借鑒這一經(jīng)驗(yàn)，為影片策劃了一系列附加產(chǎn)品，如音像制品、連環(huán)畫、卡通玩具、郵資明信片等。這些衍產(chǎn)品當(dāng)年為寶蓮燈在票房以外創(chuàng)下500元的利潤，《寶蓮燈》在國產(chǎn)動畫舉步維艱的狀況下，以640萬元的票房佳績位居1999年上海電影票房排行榜榜首，以2400萬元的總票房位列全國票房的前列，無疑是一次成功的市場化嘗試。《寶蓮燈》首次聘請故事片導(dǎo)演、錄音師加盟，以充實(shí)創(chuàng)作人員的力量；首次采用三維、二維電腦制作，以加強(qiáng)影片的視覺效果；首次聘請專業(yè)舞蹈藝術(shù)家為該片編舞，以謀求更為專業(yè)的舞蹈效果。由此，國產(chǎn)動畫電影在創(chuàng)作風(fēng)格、制作方式、對外國動畫文化元素的吸納和融合、外國動畫制作和營銷的成功經(jīng)驗(yàn)、外國的動畫技術(shù)及制法等方面受到國外的影響并借鑒其優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行了有益的嘗試，其在借鑒過程中所顯露出來的問題也為國產(chǎn)動畫電影的進(jìn)一步發(fā)展提供了經(jīng)驗(yàn)。

國產(chǎn)動畫電影為什么會在80年代有這么多變化和借鑒？這有國產(chǎn)動畫電影創(chuàng)作的特征和動畫電影創(chuàng)作的時代環(huán)境的內(nèi)部原因，又有歐美日本動畫電影具備其自身優(yōu)勢的外在原因。60年代與80年代的時代背景發(fā)生了重大的變化，觀眾的審美價值與審美訴求發(fā)生了改變，而上述歐美日動畫電影除了他們的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢之外，作品本身也有不少吸引觀眾的地方，例如日本動畫影片中所表現(xiàn)出來的唯美主義情節(jié)特別能打動時下青少年的愛美之心，片中的畫面多以手工繪制，繪畫感強(qiáng)，具有創(chuàng)作者的風(fēng)格個性，在敘事中巧妙融入日本民族的民俗之美，讓觀眾通過靚麗造型畫面體會日本民俗的濃濃韻味。日本動畫家宮崎駿筆下的作品就始終洋溢著一股濃濃的人性美，作品所表現(xiàn)的人性美具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，日本動畫電影也有不少反映平凡生活的動畫電影，如《櫻桃小丸子》《蠟筆小新》等作品讓人能感受到一種日常生活的審美呈現(xiàn)。總之，日本動畫電影善于從不同審美層面、不同審美群體的視角出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，作品的藝術(shù)效果和感染力極強(qiáng)。美國的動畫電影也有其獨(dú)特之處，影片中幽默搞笑的喜劇風(fēng)格、撼人心魄的視聽感受、個性鮮明的動畫形象都極具藝術(shù)魅力。歐、美、日更是成熟成功運(yùn)用市場運(yùn)作模式的行家里手，在新的時代語境中，時代變了、人們的審美心理、審美要求改變了，這些原因共同促成中國動畫電影創(chuàng)作變化的現(xiàn)實(shí)狀況。

中國動畫電影對外來元素的吸收和借鑒為其發(fā)展注入了新鮮的血液和養(yǎng)分，為中國動畫電影的創(chuàng)作注入了新的活力，使其煥發(fā)新的生命力。但是同時我們不應(yīng)忘記民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)，中國動畫電影不乏從傳統(tǒng)藝術(shù)中吸收營養(yǎng)成功的范例，例如大鬧天宮即是這樣的典型，其從中國傳統(tǒng)藝術(shù)中吸取養(yǎng)分：采用京劇念白、京劇音樂、中國戲曲動作、古代壁畫、傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)效果、中國古典神話小說、京劇臉譜、民間版畫等藝術(shù)手段，使《大鬧天宮》這部電影取得了巨大的成功。《大鬧天宮》的成功，一個很重要的原因就在于創(chuàng)作者在借鑒民族形式的過程中分寸把握的準(zhǔn)確。從而產(chǎn)生出和諧自然地感覺，并且能產(chǎn)生獨(dú)特的民族文化韻味，使觀眾產(chǎn)生獨(dú)特的民族審美情緒，這無疑已經(jīng)是基于借鑒的創(chuàng)造了。當(dāng)然，隨著時代的變遷，不能簡單地說只是一味地從傳統(tǒng)中借鑒有用因素來創(chuàng)作就能創(chuàng)作出好的作品來。更不能說單純地從他國借鑒一些因素就能創(chuàng)作出真正的好作品來。我們大家知道，那種效果也是乏善可陳，有頗多不盡如人意之處。因此，國產(chǎn)動畫電影創(chuàng)作還是應(yīng)該既向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)借鑒，又要學(xué)習(xí)借鑒優(yōu)秀的外來元素。除此之外，更關(guān)鍵的地方則在總體整合這些因素的水準(zhǔn)的提高上，也只有這方面水平提高了，我們才有可能把借鑒的各因素真正的吸收轉(zhuǎn)化成我們自己創(chuàng)作的能力，從而創(chuàng)造性地創(chuàng)作出真正優(yōu)秀的作品去滿足當(dāng)下不同層次，不同年齡段觀眾的審美需求，而這才算真正達(dá)到了我們學(xué)習(xí)和借鑒的目的。

[楊瑩瑩，南陽師范學(xué)院]