淺析傳統皮影藝術與現代數字動畫的新結合

摘 要：皮影作為傳統民間藝術，具有不可替代的藝術價值。利用現代高科技軟件技術來制作皮影動畫，將皮影藝術和動畫有機的融合在一起，動畫成了皮影的一種新的表現，而皮影則是動畫的一種新的表現風格，這樣不僅挖掘了中國傳統元素，又推陳出新，符合時代潮流。

關鍵詞：皮影；動畫；藝術

[中圖分類號]：J827 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-3--01

一、民間皮影藝術

中國的皮影藝術博大精深，歷史悠久，是我國傳統文化瑰寶中的一門綜合性的民間藝術，他匯集了繪畫、雕刻、文學、影像、表演以及音樂等多種藝術形式。雖然皮影本身不是動態的，而“戲”卻讓皮影運動了起來。我國聰慧的前人發明了皮影戲，就已經有了對運動視覺的興趣和對表現運動形態的渴望，創造了通俗、一目了然的皮影運動形式。法國的喬治·薩杜爾在《電影通史》中，把中國的皮影藝術稱為電影的前驅。

二、皮影藝術與動畫相似之處

皮影戲最早誕生在兩千年前的西漢，成熟于唐宋時代的秦晉豫，中國陜西是皮影藝術的發祥地，極盛于清代的河北。顧名思義，皮革是皮影的制作材料來源，出于牢固性和透明性的考慮，又以牛皮和驢皮為佳。上色時主要使用紅、黃、青、綠、黑等五種單色的透明顏料，這樣一來，皮影人物及道具在后背光照明下投影到布幕上的影子有種半透明狀、晶瑩閃耀的獨特美感。皮影表演中用不同長度的竹棒控制皮影身體的各個部分，身體每個部分在關節處又是相互牽引關聯的，然后表演者通過細棒的移動使皮影人物做出各種動作，加上聲音的配合最后在布幕上進行表演。

動畫的本意是把一些原先不具有生命力的、不運動的東西，經過軟件的制作 ，成為有生命的、會動的東西。以近幾年流行的二維矢量圖動畫軟件flash為例，它以時間軸為動畫制作平臺，首先在繪畫平臺上繪制出人物頭部、身體以及四肢等各個元件，然后調節各個元件上的中心結點位置，置于各部分的關節點處；并依據元件的軸承運動關節的原理，調整兩個關鍵幀的動作，自動生成運動動畫。這種動畫制作方式與皮影人物身體各部位的銜接如出一轍，完全可以模擬皮影戲的運動軌跡，再配以劇情和音樂，加上視覺殘存原理，就形成了新的皮影動畫。

傳統的皮影藝術與動畫都是一門視聽藝術，無論是皮影造型還是現代動畫中的造型，都是構成視覺的基礎，二者有著共同的特點。總體上來說，現代動畫的題材和皮影的題材都一樣，來源于生活，而又高于生活。而且皮影戲在表現手段、制作流程、社會功能和故事來源等方面，均和動畫有極大的相通之處。同時，皮影戲與動畫在創作理念和表演方式都具有娛樂性，都能夠傳承文化，都是一種平面藝術、屏幕藝術。因此，皮影與動畫的結合對二者來說都是一項嶄新的突破。

三、皮影藝術與數字動畫的結合

由于當代多媒體技術的發展和娛樂形式的增加，傳統皮影藝術由于其自身制作工藝與文化內涵存在局限性，正面臨著失傳的尷尬局面。目前，皮影戲存在于全世界50多個國家，都是從中國傳出去的。在美國，還專門設立了皮影院，建立了皮影學院、皮影學會等，人們已經開始從皮影戲中改編動畫片。隨著數字媒體藝術的發展，如何利用現代計算機技術，使我國古老的傳統藝術獲得新的發展空間，已成為我們研究的新課題。用數字動畫技術模擬傳統皮影人物的構造，不僅解決了只有傳統受過訓練的老藝人才能操縱皮影的狹隘面，也為數字皮影動畫的實現奠定了基礎。近年來的《鐵扇公主》、《孫悟空三打白骨精》、《封神榜》等諸多美術影片，都是汲取皮影造型與動作技巧來制作的，并形成濃郁的民族氣息。

皮影藝術集剪紙、工藝美術、繪畫等于一身，其造型藝術為動畫提供了無限的想像空間。以國產動畫短片《桃花源記》為例，該動畫是取材于東晉詩人陶淵明筆下的經典故事。創作者巧妙運用中國傳統的水墨畫、皮影戲、剪紙、大寫意等多種藝術元素，通過巧妙創新的數字手段，將這一古老傳說題材重現在3D技術平臺上，整個畫面給人以新的視覺感官體驗，細節逼真且感情充沛。在制作時，動畫師刻意體現皮影自身的視覺效果，動畫中的人物像薄片一樣的奇特轉身，給了國外觀眾新鮮感。導演陳明將其定義為“傳統藝術形式與電腦新技術的完美結合”。

四、基于傳統元素的數字動畫新發展

數字化的皮影動畫它不僅真實地再現了皮影戲的原理，而且可以打破皮影戲作為傳統藝術的沉重枷鎖，而給它賦予大量現代的流行元素。最重要的是，我們可以通過現代網絡的技術，讓皮影戲在世界各地流傳，被越來越多的人所接受與使用。這正是我們今天要把皮影戲制作成數字動畫的初衷，我們也相信這樣的表現手法能夠賦予傳統皮影戲新的生命及活力。

但是，要想將皮影和現代動畫完美的融合在一起還需要做很多努力。首先，要注意觀察生活，重視皮影藝術里蘊含的傳統價值；其次，要大量觀摩傳統的皮影戲，對戲中不同人物的動作加以概括和研究，如老藝人們總結的，奸險小人上場時皮影人物要一步兩搖，眼睛往上看，抖袖挺腰等，把這些運用到新動畫的制作中，會變得更加精彩；再次，不僅學習皮影人物的動作以及場景制作，還要靈活運用，能注意到皮影人物造型中忽視人物結構比例而更注重整體形態刻畫的特點；最后，學習皮影中的色彩搭配，重視中國原始的陰陽五行哲學和五行色，多加利用民間美術的傳統色彩，懂得其中的涵義。只有在把握住傳統皮影的“神”與“意”的情況下，結合現代動畫技術對傳統的皮影藝術進行適當的改造和創新，才會給傳統藝術帶來新意。

隨著現代數字動畫技術的發展，動畫中完美的畫面效果，身臨其境的視聽感受吸引了越來越多的觀眾。我國的皮影戲雖廣受世界人民的喜愛，但因藝人的衰老和演出形式的局限，正瀕臨滅絕，原汁原味的皮影戲已經無法適應現代市場的推廣，但它可以為現代藝術形式提供寶貴創作資源，而目前我國的動畫業最缺乏的就是原畫創能力。因此皮影動畫將是皮影藝術與動畫將來發展的新思路。

參考文獻：

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