質本潔來還潔去

熟悉黃宗湖的人都承認：黃宗湖是一個通才，同時還是一個天才。

黃宗湖身為廣西美術出版社的總編輯，擁有這個職位所需要的一切素質：設計、國畫、油畫、水粉畫、連環畫、插圖、卡通、書籍裝幀、書法、篆刻、文章和策劃能力，樣樣拿得起放得下，很多類型的作品在世界和國家都拿過金獎銀獎。有時你不得不驚嘆黃宗湖的滿身大刀，而且每把刀都鋒利無匹。

這本畫冊就是一個證明。

黃宗湖是正宗設計出身，無論是在中國無錫輕工學院或者日本愛知藝術大學，他求學深研的，都是設計。其設計的作品之洋氣、帥氣、大氣、形式感、現代感，在中國設計界獨樹一幟。而在這本用純粹的中國傳統水墨創作的人物畫畫冊中，黃宗湖給我們展示其更為真實的另一面。

這本畫冊所描繪的人物，大部分是廣西的山地少數民族，畫家專注于山民們的粗獷、憨厚、樸實、勤勞、善良。那結實而布滿滄桑的衣服、風塵仆仆的面孔、粗壯的大手、強健的體魄、各式各樣的勞動工具、羊群、馬匹、水牛、毛驢、黑豬、土狗……黃宗湖為我們展示了廣西邊遠山村一組民俗風俗圖卷。而且，我發現，這種樸實并不是畫家的刻意追求，而幾乎可以斷定是發自畫家的內心。畫家貌似隨意輕松的寫意筆墨中，卻處處可見精心的收拾與刻畫，細到村婦們頭巾下的幾縷飄動的鬢發，或者頭巾下的一點鮮紅，或者套在腳上的各色膠鞋，甚至一只傻傻的小土狗彎曲的尾巴……這是一種何等真實的感情啊。

而在畫家稍顯沉重和滄桑的筆墨中，我們還是發現了很多溫暖。比如作品的題目：西南陽光；比如那些童年爛漫天真的回憶；比如那些聽得見的淳樸漁歌；哪怕是畫古人，畫家還是讓我們想起了南方的山村和那些村民……

這一幅幅純粹地道的中國水墨畫，一幅幅布滿質樸厚重土氣的山民圖，很難讓人同喜歡現代設計風格的另一個黃宗湖畫等號。

這的確是一種刻骨銘心的記憶，是一種與生俱來的田園牧歌氣質。

我忽然發現，其實黃宗湖也是在畫他自己，他的熱情、他的忠厚、他的直爽、他的大氣、他的善良。

畫如其人，信然之。

2012年12月寫于大嶺草堂