傳統符號太極元素研究

摘要：由周易衍生的太極經過幾千年的衍化已經成為中國哲學思想的一個重要方面，對中國美學和各類藝術的創作產生了深刻的影響。當中國平面設計開始從中國傳統文化中吸取營養的時候，又開始重新審視和探討太極對中國平面設計的影響與作用。

關鍵詞：符號；太極；和諧；視覺語言

作者簡介：劉思洋（1987-），女，淄博人，碩士，青島科技大學 ，研究方向為美術學之平面設計方向研究。

[中圖分類號]：J2-39 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-2--01

平面設計視覺語言是一套傳達意義的規范或符號系統，其中包括基本元素和設計原則兩方面。其中基本元素包含：線條、形狀、明暗、色彩、質感、空間。它們是構成一件設計作品的基礎。其中設計原則包括：布局、對比、節奏、平衡、統一。它們是藝術家用來組織和運用基本元素傳達意愿的原則和方法。平面設計視覺語言的風格形式的特征又可以分為：傳統的形式和現代的形式，太極是中國思想文化意識中一個具有共同認知的傳統符號，代表著一種中國思想觀念的標志，其形式簡約具有很高深的意象，在各個領域中有著廣泛的應用，同時又有很強的藝術魅力，在中國傳統符號中太極作為一種元素在藝術和設計中的應用是十分廣泛的，太極在中國經過幾千年的發展已經是一種約定俗成的觀念，在中國哲學、美學、心理學、醫學等等領域有著廣泛的影響。太極在形象美上被喻為“中華第一圖”，在哲學和思想上更是中國哲學發展的根源。

一、傳統符號太極元素在平面設計的啟示

（一）天人合一的理念

由太極演化而來的”天人合一”中國思想史上是一個基本的信念?！疤珮O元氣，含三化一”指出人類只是天地萬物中的一個部分，人與自然是息息相通的一體。馬克思主義也指出一切意識來自于客觀實踐。同樣在平面設計視覺語言當中所用的一切符號和元素都是來自于自然界，所以在設計之中離不開設計者對大自然之美的思考與探索，平面設計中所要求的各種因素，例如人機操作、使用物的功能與結構、形態的人文特征等等，都反映了人—物、物—人交流的途徑與方式。而設計的核心是“人”，用來輔助設計的則是物，是人從自然界中認識的物，然而在人與物的交流時最重要的就是其中的“合”，“合”是大自然與人的相互理解，相互融合，互相配合，協調一致，相對位置恰到好處，沒有過與不及的情況。

（二）和諧理念

太極圖中存在著種種的矛盾與沖突：陰與陽的對立、黑與白的對比、水與火的不容等，然而這種種的矛盾卻在同一體中結合、統一、共存、相同相成、相輔相成、相反相成、互促互補、共同發展的關系。是中國“和而不同”的哲學觀念、指事物的對立統一的辯證關系，也就是“和諧”的發展與由來。當代的設計師從中國傳統文化中吸取營養來闡釋現在的設計，應當來遵循這種和諧的理念，不只是把傳統設計元素拿過來就用，畢竟從古到今在時間還是意義上都存在著矛盾和沖突，這就需要我們去找到傳統元素的概念和現在設計的概念的共同點，相互結合，相輔相成，共同的發展。

二、太極元素在平面設計中的美學應用

（一）平面設計中空間感的調整

當把太極看成兩個互動的空間時，那黑的一部分是物體實在的空間，而白的一部分就是物體之間的空間，也就是行成了負空間。負空間的用應是非常重要的，尤其是在字體設計時，字體本身所占用的畫面空間之外的空白即字間距及其周圍空白區域。文字組合的好壞，很大程度上取決于負空間的運用是否得當。字的行距應大于字距，否則觀眾的視線難以按一定的方向和順序進行閱讀。

（二）平面設計中節奏感的調整

太極整體是一個循序漸進的圖形富有強烈的節奏感，波列斯拉夫斯基對節奏概念的論述焦點集中在“變化”與“遞進”?！白兓笔侵父饕曈X元素間形成節奏的具體表現方式，而“遞進”是從總體上調控這種節奏變化方式的。平面設計中的節奏原理是把點、線、面、色塊、形狀等視覺元素在不斷的變化和組合中構造出來的。節奏在圖形表現方法上可以概括為速度，力量，從元素排列方式上可歸納為集中與分散。節奏表現方法的運用所喚起的直接感受可以大致概括為緊張、松弛、寧靜、躁動。在平面設計中，對點、線、面等元素，以集中或分散的排列差異變化將導致視覺及心理上的寧靜與躁動。平面設計中的節奏感如同音樂一樣可以影響我們的情感，也可以影響我們的情緒。

（三）平面設計中和諧性的調整

太極是一個和諧平衡的圖形可以用四個字來概括；動、等、定、變。動：動態的平衡，不是平靜的。等：總保持相等的平衡，其中得到的與失去的。定：平橫總保持穩定是保持平衡的特點。變：當平衡的一邊改變時，另一邊也會隨之改變以達到新的平衡。始終保持在一個和諧平衡的狀態。

（四）平面設計中意境的營造

太極圖中空間與實體“有無”、“虛實”的觀點，衍生了中國美學的意境“空靈” 美學家宗白華認為，空靈，是指意境包含的那個“靈的空間”。空靈的產生是因為空間與實體之間產生一種互動與交流的審美心理場?？侦`作為“靈的空間”來理解，它是立體的、無邊的，也就是莊子所描寫的“無極之境”。這個空間也有它的深度、廣度和高度，所以能在意境中以壯闊幽深的空間呈現出一種高超瑩潔的宇宙意識和生命情調的作品，方為空靈，方為至美。

三、太極對平面設計文化的影響

太極是一個時時變化時時更新的狀態之中，由此看來我們須重視創新理念，以富于創造激情及想象力的氣質，經常能夠設計出充滿靈性的設計作品，創造與想象并重，追求新穎、獨特的風格，別出新意、制造潮流。太極的循環往復和不斷的時空的轉換成為極具特色的觀念，啟示我們要擅長吸收藝術的歷史文化營養，很多中國的傳統圖形都是經過漫長的繼承和發展過來的，是人類視覺智慧的結晶，這些圖形都具有濃厚的中國風味，而且蘊涵了中國文化精神，是幾千年來傳統紋樣傳承下來的視覺文化結晶。我們應該學會將傳統視覺資源轉化為現代設計的視覺元素。

太極顯示著一種融合，擁有著博大胸襟來融合世間萬物，促進事物的和諧與發展。作為現代設計師必須是具有廣闊的文化視角，深邃的智慧和豐富的知識； 必須是具有創新精神 知識淵博、敏感并能解決問題的人，應考慮社會反映、社會效果，力求設計作品對社會有益，應概括當代的時代特征，反映了真正的審美情趣和審美理想。

參考文獻：

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