淺析《憤怒的回顧》中吉米的人物形象

摘要：英國劇作家約翰·奧斯本的戲劇《憤怒的回顧》于首演一舉成名。劇中吉米·波特這一“憤怒的青年”的人物形象的塑造迎來了觀眾和評論界的熱烈反映。本文從反英雄的小人物、反社會的表現和自我認同感的缺失三方面對吉米的人物形象進行了分析并挖掘其深刻的意義。

關鍵詞：反英雄；小人物；反社會；憤怒

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-2-0-02

英國劇作家約翰·奧斯本創作的戲劇《憤怒的回顧》（Look Back in Anger）于1956年5月8日在倫敦皇家劇院首次上演一舉成名。這一天不僅成為英國戲劇史上具有革命性意義的一天，同時也使奧斯本成為英國文學史上繼蕭伯納之后的戲劇大家。該劇在倫敦熱演，在美國和加拿大巡演，并被拍成了電影，在世界各地上映。著名評論家肯尼思·泰南（Kenneth Tynan）在《觀察者》報上發表的名為《年輕人的聲音》的評論中對該劇高度贊揚，稱其為“10年來最好的一部關于青年人的戲劇。” 1該劇成功地塑造了吉米·波特這個典型的“憤怒的青年”的人物形象，真實地再現了五十年代的英國青年人的社會生活。

《憤怒的回顧》描寫了出身工人家庭的吉米受過高等教育卻沒有如意工作，整日對其出身上層社會的妻子艾莉森諷刺謾罵。艾莉森的朋友海倫娜勸懷孕的艾莉森離開吉米，自己卻意外地成為吉米的情人。艾莉森不幸失去了孩子回到了家中，海倫娜醒悟到自己的錯誤并離開，吉米和艾莉森重歸于好。為什么在該劇首次上演時，有人感動，有人震驚，還有人興趣盎然？吉米為何如此的憤怒？縱然評價有褒有貶，更多人驚訝于滿腹憤怒言辭的吉米這一人物形象的塑造。本文著重從以下三方面分析吉米的人物形象并挖掘其深刻的意義。

一、反英雄的小人物

19 世紀中期英國文學的批判現實主義開始多以展現小人物的悲慘命運和苦難生活為題材。如狄更斯的《霧都孤兒》描寫了奧利弗在貧民救濟所的悲慘生活。夏洛特·勃朗特的《簡·愛》以簡的視角抨擊了道貌岸然的慈善學校。到了20世紀現實主義被“憤怒的青年”派作家繼承到他們的作品中。在他們的作品中往往看不到豐功偉業的大人物，看到的只是日常生活中的那些為了生存而努力的小人物。他們從瑣碎的生活中提取創作素材， 描寫再樸實不過的平民百姓的生活。

二戰后，反英雄成為“憤怒的青年”派作家約翰·奧斯本、金斯利·艾米斯等作家所創作的作品中的主要人物。與外表端莊、 行為正確、 結局圓滿的英雄人物相比，反英雄有著性格消極、處境落魄、行為偏離常規等通常不屬于英雄形象的特征，他們在某些基本方面是有缺點的或是失敗的。反英雄是一個矛盾的角色：在一個情景中是楷模，而在另一個情景中是壞蛋或惡人。反英雄比各方面都近乎完美的英雄更接近實際。2

奧斯本筆下的男主人公吉米·波特既不是風流倜儻的英雄人物，也不是無惡不作的壞蛋。他是走在馬路上的普通百姓，沒有多少令人欽慕的品質，缺點倒是不少。這種反英雄式的小人物成了劇中的主人公。《憤怒的回顧》中吉米出身于工人家庭，受過高等教育，工作不如意，只好在娘家的贊助下開了一家糖果店維持生計。他討厭階級權貴，對于生活中的一切都是滿腹牢騷。他說話時總是一派刻薄的挖苦與抱怨的腔調。他是“一個真誠與玩世不恭的混合體，溫柔與強悍的混合體，騷動不安，咄咄逼人，自恃清高，是厭惡敏感和遲鈍的混合體。”3劇中的吉米總是不停地抱怨，在他身上看不見知識青年的溫文爾雅的談吐。他尤其反感妻子艾莉森的家人不滿他們和軍官父親在印度生活的浪漫經歷。出身高貴的妻子被他罵作上流社會白人，膽小鬼夫人，有粗糙雙手的屠夫。在他眼中，艾莉森的父母趨炎附勢，傲慢無禮。艾莉森的兄弟奈杰爾怯懦膽小，能力不足，只會陳詞濫調和阿諛奉承。劇中并無描寫舉止優雅的中產階級知識分子的形象，呈現的到處是瑣碎的家庭生活彌漫在出身貧寒的吉米絮絮叨叨的謾罵聲中。吉米渴望躋身上流社會贏得一席之地，卻在階級偏見分明的社會中處處碰壁。4他對資產階級的虛偽深惡痛絕，痛快的宣泄著對社會積怨已久的憤怒。話語雖然有些偏激，卻以強大的爆發力使眾多出身下層的小人物產生了共鳴。

二、反社會的表現

劇中的吉米25歲，本該是積極向上，奮發圖強的年紀，為何卻心灰意冷，言辭刻薄呢？這種近乎于反社會的表現來源于資產階級社會的根源。1945年認為憑借丘吉爾在二戰中的功勞必應當之無愧的保守黨在大選中慘敗，既而工黨執政，提出建立一個平等、團結的福利國家，雖然積極采取措施使國民經濟有所好轉，但是并未實現當初的承諾。1950年工黨下臺，繼任的保守黨仍然得不到人民的支持。聯合國的成立使大英帝國昔日的威風和榮耀已成為歷史，不得不接受世界新的形勢和變化。1956年聯合國插手蘇伊士運河事件，把運河權移交給埃及政府，大英帝國陷于內外交困的窘境，再也不能一呼百應，左右世界了。1944年，英國公立中學開始免費教育，工人家庭的孩子可以憑借獎學金讀大學。有許多成績優異的學生接受了高等教育，取得一定的社會地位，適應了資產階級生活。但是也有許多出色的工人家庭的學生畢業后發現自己懷才不遇，夾在工人階級與資產階級中間，進退兩難，成了不合時宜的人。吉米正是后者，處在社會中難上難下的尷尬境地。

青年人本應是社會的堅實后備力量，與時代并肩前行，可是以吉米為代表的“憤怒的青年”們對社會現實不滿，為整個社會大環境而憤怒，理想與希望都成了泡影，在時局中迷失了自我，他們深感失望，反社會的表現成為他們唯一可以拾起的武器了。復雜的社會使想出人頭地的吉米舉步維艱，大學畢業后想在社會上作出一番事業，卻得不到任何人的理解和賞識，最后只得以糖果店打發日子。他認為事情簡直不合理到了極點。他被社會淘汰，因而變得自恃清高，玩世不恭。他仇恨資產階級，抱怨自己生不逢時，英雄無用武之地。在他看來活著的人沒有信仰，沒有人性，不懂思考，喪失了熱情。5他真切地感到了社會制度束縛了他的發展，禁錮了他的理想，憤怒的吶喊是他反社會的語言攻擊，可是一味反社會的嘲諷和抗爭又是盲目的，沒有明確的目標，解決不了任何問題，更涉及不到社會改革。盡管他表達出了他的不滿與憤怒，但究竟對何憤怒，如何改變，他心中也沒有具體的解決方案。

三、自我認同感的缺失

奧斯本在《憤怒的回顧》中改變了傳統的“男尊女卑”的婚姻，吉米與艾莉森的入贅婚姻，可謂是夫妻矛盾焦點的所在。艾莉森出身于資產階級家庭，代表富有；而吉米出身于工人階級家庭，代表貧困。這種門不當戶不對的婚姻在階級分明的社會中本身就具有挑戰性。清高的吉米在這種婚姻生活中逐漸喪失了他原有的自我認同感。這種自我認同感的缺失與夫妻二人的家庭成長背景密不可分。

吉米的父親正直善良，母親刻薄勢力。父親參加了反法西斯戰爭，幼小的吉米對勇于伸張正義、無畏獻身的父親充滿了敬意與崇拜。然而父親卻不幸負傷歸來，身心疲憊、奄奄一息，這對于年幼的吉米而言是致命的打擊。吉米整日守護在父親病床前，傾聽他訴說一輩子的辛酸與遭遇，眼睜睜地看著自己這位徒有一副為正義獻身的忠誠到頭來卻一事無成的父親慢慢離去。吉米對這一段童年的慘痛經歷記憶猶新，每每提及總是悲不自禁。而吉米的母親信奉極端功利主義，對自己生命垂危的丈夫毫無同情之心，認為他參戰就是個錯誤，更是對自己的婚姻懊悔不已。一個單純的少年在家庭成長中目睹資產階級這般赤裸裸的自私與無情，他必然會受到身心上的影響。不幸的童年必然影響吉米的人生觀與性格的形成，幼小的他憤怒又無可奈何，這種陰影久而久之的使他終也成長為一個憤世嫉俗的青年。6

艾莉森成長在一個高級軍官的家庭，在英國殖民地印度度過了無憂無慮的童年。當她一家人與父親隨軍撤離印度的時候，她對即將面臨的英國社會現狀全無所聞，對勞動人民的艱苦生活一無所知。她與吉米的婚姻純粹是出于愛情的結合，全然未考慮門當戶對等其他因素。婚后發現他們既不般配也不適合。嫁入勞動人民的生活圈中，她無法理解勞動人民的苦楚，更不可避免的覺得置身孤島。艾莉森的家庭極力反對這門入贅的婚姻，而吉米則天真的希望妻子與其家庭決裂，自己可以得到妻子的賞識與依賴。

婚后當吉米發現妻子吸引他的氣質不過是她的淡漠情緒而已，她根本無法與其家庭決裂時，他大失所望，悔恨不已，以諷刺辱罵妻子來緩解心頭之怨。妻子對他的態度大多是視而不見，妻子的冷漠使吉米在家庭生活中感受不到溫暖，再加上娘家人的百般凌辱，找工作的窘迫與辛酸，來自上層社會的白眼使他的自我認同感嚴重失衡。入贅的婚姻使吉米有寄人籬下的感覺，而他又沒有能力改變現狀，連他維持生計的糖果店都是娘家資助的，他抬不起頭又無可奈何。妻子娘家的殷實生活與吉米自身的貧寒境遇形成巨大的反差，使吉米有強烈的挫敗感，受到了良好教育卻也不過如此。他喪失了信心，愁眉不展，原有的自我認同感蕩然無存，失去了追求和信仰。畢業后和結婚前的自信滿滿被現實生活擊打的片甲不留。自我認同感的缺失導致吉米自卑，自卑而自暴自棄，自暴自棄而更加憤怒。

四、結論

《憤怒的回顧》生動的刻畫出五十年代的英國下層青年人的社會生活，以青年人的痛苦情緒勾勒出資產階級社會年輕一代成長過程中的掙扎與無奈。奧斯本讓吉米這樣一位缺乏自我認同感的反英雄的小人物以反社會的表現登上了戲劇舞臺。對于吉米這樣一位“憤怒的青年”作者既未頌揚，也未批判，他既不是促進改革的榜樣，也不是罄竹難書的惡棍。他只是個普普通通的人，身上有著這樣或那樣的缺點，缺乏明確的生活目標。他同其他人一樣享受過成功的喜悅，也品嘗過失敗的痛苦。為了生存，為了生活得更好他不斷地掙扎反抗卻總是擺脫不了階級和地位的桎梏。7奧斯本以吉米鮮活的人物形象的塑造揭露英國社會制度的弊病，使得這部劇在戲劇史上贏得經久不衰的一席之位。

參考文獻：

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