紅樓夢(mèng)中薛寶釵詩(shī)詞的修辭藝術(shù)

摘 要： 《紅樓夢(mèng)》的詩(shī)詞曲賦有很多，其中釵黛的詩(shī)詞可謂是最精妙的，本文將對(duì)薛寶釵的詩(shī)詞進(jìn)行分析，探討其中運(yùn)用到的修辭格。

關(guān)鍵詞：詩(shī)詞；修辭格；薛寶釵

作者簡(jiǎn)介：沈微微 ，女 ，生于1988年1月3日 ，淮北師范大學(xué)文學(xué)院古典文獻(xiàn)專業(yè)2011級(jí)碩士研究生。

[中圖分類號(hào)]：H15 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-4--01

《紅樓夢(mèng)》中共有200多篇詩(shī)詞曲賦，雖然薛寶釵的詩(shī)詞不是數(shù)量最多的，但其質(zhì)量可謂是數(shù)一數(shù)二。本文依據(jù)陳望道先生的《修辭學(xué)發(fā)凡》中對(duì)積極修辭的分類對(duì)薛寶釵的詩(shī)詞進(jìn)行辭格分類分析。按照陳望道先生的觀點(diǎn)，辭格可以分為四大類辭格：即材料上的辭格；意境上的辭格；詞語(yǔ)上的辭格；章句上的辭格。

1.材料上的辭格的運(yùn)用。

1.1比喻

比喻又稱譬喻，指思想的對(duì)象同另外的事物有了類似點(diǎn)，說(shuō)話和寫(xiě)文章時(shí)就用那另外的事物來(lái)比擬這思想的對(duì)象的。比喻分為明喻、隱喻和借喻。運(yùn)用比喻的修辭，既形象又生動(dòng)。寶釵的詩(shī)詞中自然也不缺乏這種修辭手法。此處舉兩處例子加以說(shuō)明，不加贅述。如：

鱗甲潛伏兮，羽毛何長(zhǎng)！《與黛玉書(shū)并賦四章》

以“鱗甲潛伏”“羽毛何長(zhǎng)”分別來(lái)比喻“君子不得志”、“小人得勢(shì)”。是比喻中的借喻，直接用比喻來(lái)做正文的代表。

眼前道路無(wú)經(jīng)緯，皮里春秋空黑黃?！扼π吩仭?/p>

此句一樣運(yùn)用借喻，用“皮里春秋”來(lái)喻人心機(jī)深危，不懂聲色，這也是薛寶釵自身的寫(xiě)照。

1.2借代

借代分為旁借和對(duì)代兩種，旁借有四種方式，如事物和事物的特征或標(biāo)記相代；事物和事物的所在或所屬相代；事物和事物的作家或產(chǎn)地相代；事物和事物的資料或工具相代。對(duì)代的四組，即部分和全體相代；特定和普通相代；具體和抽象相代；原因和結(jié)果相代。

莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽(yáng)。《畫(huà)菊》

“東籬”原是陶淵明詩(shī)中菊花的所在，而在這里作者借以指菊花。這是旁借四種方式其中的一種。

桂靄桐陰坐舉觴，長(zhǎng)安涎口盼重陽(yáng)?！扼π吩仭?/p>

“長(zhǎng)安”是出自杜甫《飲酒八仙歌》中，因?yàn)椤伴L(zhǎng)安”出美酒，即使美酒的產(chǎn)地，這里借長(zhǎng)安指美酒，也是旁借的一種。

1.3雙關(guān)

雙關(guān)是用了一個(gè)詞語(yǔ)同時(shí)關(guān)顧著兩種不同事物的修辭方式。

珍重芳姿晝掩門(mén)，自攜手甕灌苔盆?！对伆缀Ｌ摹?/p>

描繪出詩(shī)人端凝莊重的性格。 首句一語(yǔ)雙關(guān)，因“珍重芳姿”而致白晝掩門(mén)，既寫(xiě)詩(shī)人珍惜白海棠，又寫(xiě)詩(shī)人珍重自我，刻畫(huà)出封建時(shí)代貴族少女的矜持心理。此詩(shī)有意以白海棠關(guān)合自己，以花寫(xiě)人，反映出薛寶釵以穩(wěn)重、端莊、淡雅、寧?kù)o、清潔自詡的內(nèi)心世界。

1.4引用

引用分為明引法和暗用法。薛寶釵的詩(shī)詞中運(yùn)用了大量的引用，這里我們就不舉例闡述引用的修辭格了。

2.意境上的辭格

2.1比擬辭格的運(yùn)用

包括擬物和擬人。擬人就是將物擬作人的，擬物就是將人擬作物的。薛寶釵的詩(shī)詞中常常把運(yùn)用擬物和擬人，達(dá)到物我交融的境界，常常是寫(xiě)物實(shí)則寫(xiě)人，而寫(xiě)人實(shí)則寫(xiě)物。

高柳喜遷鶯出谷，修篁時(shí)待鳳來(lái)儀。《凝暉鐘瑞》

《凝暉鐘瑞》的“高柳”、“修篁”都是植物，這里用動(dòng)詞“喜遷”和“時(shí)待”來(lái)修飾，把植物給擬人化了更能突出對(duì)皇恩浩蕩和元妃歸省的贊頌，同時(shí)也表達(dá)了喜悅之情。

白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。

韶華休笑本無(wú)根：好風(fēng)憑借力，送我上青云?！杜R江仙》

一個(gè)“解”和“笑”把“春光”賦予了人的感情，同時(shí)透過(guò)這首詞描繪出來(lái)薛寶釵的嘴臉和野心。

胭脂洗出秋階影，冰雪招來(lái)露砌魂

淡極始知花更艷，愁多焉得玉無(wú)痕？《詠白海棠詩(shī)》

前一句中用一個(gè)“招”字來(lái)賦予“冰雪”人的動(dòng)作，句中“冰雪”借指白海棠花，所以“招”字把白海棠花的那種美麗的姿態(tài)突出的淋漓盡致。后一句中的“無(wú)痕”的“痕”字，在這里是“淚痕”的意思，這里說(shuō)“玉無(wú)痕”，玉本是沒(méi)有生命的物體，卻說(shuō)沒(méi)有淚痕，是賦予了人的情感。這首詩(shī)的字里行間突出寶釵的“含蓄深厚”，寶釵寄興寓情，表達(dá)了自己的志向。

未嘗不嘆冷節(jié)余芳，如吾兩人也！《與黛玉書(shū)并賦四章》

這句中“如吾兩人”，寶釵把自己和黛玉比作了菊花，這是運(yùn)用擬物的修辭將物人交融在一起，更能突出兩人如菊花一樣形象。

2.2避諱

說(shuō)話時(shí)遇有犯忌觸諱的事物，便不直說(shuō)該事物，卻用旁的話來(lái)避諱掩蓋或者裝飾美化的。

眼前道路無(wú)經(jīng)緯，皮里春秋空黑黃?！扼π吩仭?/p>

這句中“皮里春秋”，在《世說(shuō)新語(yǔ)賞譽(yù)下》中原作“皮里春秋”。隱晉簡(jiǎn)文宣太后名春，晉人避諱，以陽(yáng)代春，稱“皮里陽(yáng)秋”，這就是避諱修辭的用法。

3.詞語(yǔ)上的辭格

3.1復(fù)疊

把同一的字接二連三的用在一起的修辭。

念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽(tīng)晚砧遲。《憶菊》

無(wú)以解憂兮，我心咻咻！

云憑憑兮秋風(fēng)酸，步中庭兮霜葉干。

憂心炳炳兮，發(fā)我哀吟?！杜c黛玉書(shū)并賦四章》

薛寶釵的詩(shī)詞中多處運(yùn)用到了疊字，這些疊字的運(yùn)用增強(qiáng)了語(yǔ)言的韻律感，使詩(shī)句具有音感美。

3.2節(jié)縮

包括節(jié)短和縮合，都是音形上的方便手段，于意義上并沒(méi)有改變。

夜深輾側(cè)，愁緒何堪！《與黛玉書(shū)并賦四章》

“輾側(cè)”即“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”的縮節(jié)，在這里是入夜難寐，苦思失眠之意。這是把寶釵在家境艱難時(shí)的愁狀描寫(xiě)的淋漓盡致。

4.章句上的辭格

4.1對(duì)偶

說(shuō)話中凡是用字?jǐn)?shù)相等，句法相似的兩句，成雙作對(duì)的排列成功的。對(duì)偶句的運(yùn)用令詩(shī)詞對(duì)仗工整，是詩(shī)詞具有整齊美。如：

聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾痕霜。《畫(huà)菊》

此句中“聚”對(duì)“攢”、“葉”對(duì)“花”、“潑”對(duì)“染”、“千點(diǎn)墨”對(duì)“幾痕霜”，兩相映襯，顯得很自然工整。

4.2倒裝

話中特意顛倒文法上邏輯上普通順序的部分。倒裝的作用是加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)，調(diào)和音節(jié)或錯(cuò)綜句法。

胭脂洗出秋階影，冰雪招來(lái)露砌魂?！对伆缀Ｌ摹?/p>

此句使用倒裝，即“秋階洗出胭脂影，露砌招來(lái)冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”，這正是寶釵性愛(ài)雅淡，不愛(ài)艷裝的自我寫(xiě)照。 “冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般潔白，亦是寶釵自寫(xiě)身份。

5.總結(jié)

通過(guò)上文舉例分析，不難看出薛寶釵的詩(shī)詞中運(yùn)用豐富的修辭手法。這是由薛寶釵的文學(xué)底蘊(yùn)所決定的。也正是因?yàn)檫@樣，在大觀園眾姐妹中薛寶釵和林黛玉一樣是出類拔萃的，兩姐妹的詩(shī)也自然是最好的。所以在元妃省親時(shí)，二姐妹得到元妃的贊賞。

參考文獻(xiàn)：

1、蔡義江.紅樓韻語(yǔ)[M].北京：中華書(shū)局，2005年1月

2、蔡義江.紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦評(píng)[M]注.北京：北京出版社，1982年4月

3、曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].北京：人民文學(xué)出版社，2008年第3版

4、社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線編輯部.紅樓夢(mèng)研究論叢[M].吉林：吉林人民出版社，1980年10月

5、王士超.紅樓夢(mèng)詩(shī)詞鑒賞[M].北京：北京出版社，2003年