淺論海明威短篇小說的敘事風格

摘要：本文從敘事視角出發，分析了海明威短篇小說的敘事風格，即通過外聚焦反映其敘事的情境化，表現人物外部言行的自我呈現；以內聚焦來表達敘事的主體性，呈現出人物心理的直接袒露，并通過有限全知視角完成其小說的敘述格局，在小說中造成懸念和多種解讀空間，因此深深地吸引了讀者。

關鍵詞：歐內斯特·海明威 短篇小說 外聚焦 內聚焦

中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A

美國作家歐內斯特·海明威不僅在美國文壇上具有重要的影響，在世界文壇上也占據著重要的地位。海明威的創作生涯以短篇小說開始，《老人與?！肥瞧涠唐≌f創作的巔峰之作，并為他贏得了諾貝爾文學獎的殊榮。海明威一生共創作了70部短篇小說，它們是其創作整體中非常重要的一部分。本文試從敘事視角出發，分析海明威短篇小說的敘事風格。

一 關于敘事視角

19世紀末興起的現代小說理論——“敘事視角”，指出了敘述者和他所講述的故事關系，換句話說，指的是敘述者從哪個角度來審視故事。19世紀末前，傳統小說大多采用第三人稱敘述者的全知視角來講述故事，隨著敘事實踐和敘事觀念的發展，敘事視角在小說演變中發生了很大變化。到了19世紀末，作家嘗試在小說中對故事進行戲劇性的展示，敘述者深深退隱到了故事的幕后，并漸漸地在自己作品中探索和運用各種有限視角，使敘述方式逐漸得以完美的體現。

敘事視角是連接各種敘事技巧的樞紐。隨著敘事視角運用的多樣化，法國敘事學家熱奈特將敘事作品中的聚焦詳細劃分為：零聚焦、內聚焦和外聚焦。他認為所有敘事作品聚焦方式包括固定、不定和多重性。本文試用熱奈特的三分法，引入聚焦者和聚焦對象，結合海明威短篇小說創作的實際，來探討其敘述特色。

二 海明威短篇小說敘事的主要特點

在海明威的短篇小說中，作家運用其嫻熟的敘事技巧，從各種不同視角為讀者展示了豐富的內容。海明威以其敏銳的觀察性深刻地認識到了事物的本質特性，并在他的作品中很好地展現了出來。

1 通過外聚焦來實現敘事的情境化

參照熱奈特關于敘事視角的理論，外聚焦的故事通過某個敘述者在故事之外進行觀察并敘述出來，用以講述敘述者本身可以感知的內容。在小說中，敘述者不會發表任何評論，他通過限制性的客觀敘事視角向讀者傳達故事內容，就如一架不變換角度的攝像機鏡頭，如實地拍攝它所能包括在范圍之內的畫面，不會自己去韻色和加工。而海明威經常會利用外聚焦的特征來營造其小說的各種情境化敘事。這也是他短篇小說中的一個主要特點。如他的短篇小說《殺人者》和《白象似的群山》就是情境化的典型。從敘事視角來看，主要采用的是外聚焦的視角模式。

（1）外聚焦集中了故事發生的時空

我們從前面的分析中得知，外聚焦如實記錄鏡頭下的場景，表現的是生活里的一個片段，從故事的開始到故事的結束，敘述者講述內容像是銀幕上的鏡頭，時間跨度不大，場景的轉換小。

如在海明威《殺人者》的開篇，敘述就展示了特別明顯的外聚焦特征：“亨利那家供應快餐的小飯館的門一開，就進來了兩個人?！毙≌f的第一個場景就固定在飯館的大廳之內，在短短的時間內，聚焦者始終遵循他視角的限制，沒有交待給讀者故事之處的其他信息，直到出現了對話：“又是個聰明小伙子”，艾爾說，“難道他不是個聰明小伙子嗎，麥克斯？”當通過故事人物的嘴說出人物名字后，敘述者才開始對這個故事人物直呼其名，達到敘述和故事同步展開的效果，從而實現敘事突出的一種高度情境化。

另外，外聚焦把與主題無關的信息排除，使故事發展更加緊湊，強化了小說的情境化效果。如在《殺人者》中采用的外聚焦模式，是由敘述者通過人物對話告訴我們故事的各種信息。如兩個殺人者為什么要殺人，作家利用外聚焦的形式借由人物之口告訴讀者，使小說的時空更加高度集中，從而吸引讀者。

（2）外聚焦如實地呈現人物對話

海明威小說極有特色的部分就是對話，如小說《殺人者》這篇小說全文總共七千多字，而其對話就占了五千多字，而在記錄對話時，作家采用的就是這種敘事視角的外聚焦。

“別管閑事，”艾爾說?！罢l在廚房里頭？”“一個黑鬼。”……“那個黑鬼是廚子?！薄耙M來。”……“你們以為你們是在哪兒呀？”……“要那個黑鬼出來，到這里來。”……“沒事兒。聰明小伙子，你想一想。我們會怎么對待一個黑鬼？”

在這段對話中，聚焦者不是直接告訴讀者人物內心活動，而是高度客觀地將故事中人物的對話內容展示在讀者面前，是針對對話之外的讀者的，這使得故事中的人物對話能夠以最原始的形式完整地保留下來，深化了小說的情境化效果。海明威試圖通過對話建構情境化形象，具有強烈的動作性和意義性，所以人們又喜歡把海明威小說中的對話叫做“情境化”對話。正如昆德拉評論海明威：“抓住了真正對話的結構”，為讀者展示了生活的真實情境。

（3）外聚焦客觀真實地再現環境

海明威短篇小說中大量描寫背景的語言并不多，只幾句關于環境的敘述就足以起到烘托氣氛的作用。他只是非?？陀^地展現周圍環境：山就是山，車站就是車站，不會加一些修飾詞去故意影響讀者對小說環境的認識：“埃布羅河河谷的那一邊，白色的山岡起伏連綿沒有樹木，……車站在陽光下兩條鐵路線中間”，從一個完全客觀的外部聚焦者對環境進行定格，而不管故事中的人物是什么樣的心情，它們都以原貌表現出來，通過這種視角模式，更加突出了小說的情境化特點。

2 以內聚焦來表現敘事的主體性

按照熱奈特敘事視角理論：內聚焦模式下的敘述者等同于人物，其實質是聚焦者采用小說中的角色來觀察故事，聚焦者一直都以故事中的角色出現，也可能是故事的親歷者。海明威的許多短篇小說都是以內聚焦模式來展開敘述，以突出一種主體性效果，這在他的《尼克·亞當斯故事集》中非常鮮明地體現出來。作品通過故事人物尼克的視角，傳達了尼克眼中的世界，并讓讀者感受到尼克眼中的世界對于他的心靈產生的巨大影響。

如其中的《印第安人營地》，說的是少年尼克跟父親去印第安人營地對印第安婦女做剖腹產手術的過程。一行三人在湖邊上了船，以尼克為出發點：“在濃霧里，尼克聽到遠遠地在前面傳來另一條船的槳架的聲響……尼克躺倒下去，偎在父親的胳膊里。湖面上很冷?！毙≌f描繪了尼克的聽覺、視覺和觸覺，讓讀者與尼克一起感受著黑暗中的槳聲以及清冷的夜風等。接下來，還是從尼克的視角出發，描寫了他們進了印第安人營地的情景，在故事的后半部，孕婦丈夫由于無法忍受孕婦的喊叫而自殺。作品在敘述過程中經常采用尼克的內聚焦，并用一段文字表達了尼克的感想：“尼克坐在船梢，……他滿有把握地相信他永遠不會死?！蹦暧椎乃谝淮斡H見了死亡，他通過思考，認識到具有象征生命的意義，而作家則通過這種方式將讀者和故事人物的心靈拉近，這也是海明威短篇小說的敘事藝術之一。

3 以有限全知視角形成敘述框架

熱奈特關于敘事視角的零聚焦，實際上指的是傳統第三人稱全知敘述，按他的話說：“第三人稱敘述者說的比任何一個人物知道得都多”。而在海明威的短篇小說中，這種零聚焦的利用也很多。仍以《殺人者》為例，兩個故事人物——殺人者的名字都是由人物對話中得知的，通過零聚焦表明敘述者已經先于讀者知道了這一情況。又如，在《印第安人營地》中，在尼克和爸爸進棚屋之前，作家描寫到：“她正在生孩子，已經兩天了，孩子還生不下來。”這顯然是全知敘述者介紹的，敘述只是起到了一個框架作用，但對于讀者來說，并沒有感覺到他們的存在，而是借用人物的眼睛來觀察。

又如，在《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中，小說的開始為：“他們全坐在就餐帳篷的雙層綠帆布帳頂下，裝出什么事情也沒有發生過的樣子。”讓讀者似乎感覺到了一個全知敘述者的存在：“土著的仆人們在他的帳篷門前把他放下來……他馬上走到外面，在旅行用的洗臉盆里洗了臉和手。”這是以概要的方式來講述的回憶，它不同于傳統的全知敘事，而是忠實反映了人物外部的一言一行，講述的只是文本中故事的起點時間之前的事，并借用故事中人物的視角來觀察。它已經不同于傳統的全知敘事，而是以有限的全知來對整個故事形成框架，充分表現出了海明威高超的敘事技巧。

三 海明威短篇小說敘事視角對其小說風格的作用

從上面論述中，我們已經看到，選擇和運用恰當的敘事視角形成了海明威敘事技巧的獨特風格，這對他的短篇小說的整體風格起到了重要作用。

1 海明威短篇小說敘述的客觀化效果

海明威短篇小說通過客觀化敘述方式在讀者面前完美地體現出來，他在需要建構情境化敘事時，喜歡使用外聚焦。以《殺人者》為例，敘述者始終聚焦于他們的外部言行，讓讀者深刻感覺到他們的蠻橫粗暴，以及在作案時表現出的豐富經驗。這里，敘述者是想向讀者展示：一切信息都凝聚在了他們的一舉一動中。

內聚焦是通過故事中的某個人物觀察故事，大多以內心獨白的方式進行表達，如海明威《沒有被斗敗的人》中的這段描寫：“好吧，你們這些雜種！……他再坐下來，咳嗽著?！敝v述的是故事人物曼紐爾當時的心理活動，反映了人物心理具有的一種直接性，完全消除了敘述者的痕跡，使環境成為內聚焦下人物感知的一部分，具有一種可視化的效果。

2 海明威短篇小說敘述的空白效果

曾有人將海明威的小說比喻為風格獨特的畫，“四周留有寬闊的空白”。換句話說，就是作家在敘事上留有巨大的空白，他所設置的疑問不是要讀者自己仔細閱讀故事，而必須通過自己的想象去猜測，去填充。

海明威的短篇小說大多使用內聚焦和外聚焦，其中在外聚焦模式下，海明威將小說發生的時空限定在很少的范圍內，來實現敘事的情境化，聚焦者只能觀察到鏡頭范圍之內的事物，并完全由對話來展開故事情節，人物心理在外聚焦中是完全不能表現出來的，在外聚焦模式下，對于讀者來說，故事背景和人物內心想法變成敘事的空白。如在《殺人者》中，尼克在兩個殺人者走后向安德烈森報信，安德烈森的表現是“望著墻壁，什么也不說”，至于這個故事人物心里到底想什么，作家沒有交待，只有讓讀者自己去猜想，這就形成了敘事中的空白。

另外，內聚焦可以展示出小說角色的所見、所感，通過這種方式使讀者和故事角色產生交流上的共鳴。海明威短篇小說中內聚焦形成的空白受到小說人物活動范圍的限制，作為主人公的敘述者通過觀察其他人，反映聚焦對象的外部言行的同時，可以在聚焦人物上表現自己的主觀感情。如在《印第安人營地》中，尼克和父親給印第安婦女做剖腹產手術，雖然母子平安，但她的丈夫卻自殺了。雖然這部小說是以尼克的視角來觀察角色，但印第安婦女的丈夫為什么自殺，卻是尼克沒辦法告訴讀者的。

海明威短篇小說敘述空白的審美效果在于經常會造成故事的懸念，給作品帶來多重解讀空間，使作品因此具有了一種特殊的魅力。如《殺人者》要表現的不是殺人者，作家意圖表現的是關于尼克的故事，小說講述的是一個青年剛剛步入社會后所見到的人間黑暗，它在作品中深深地隱藏著，激發了讀者的想象力，因此給海明威的作品帶來了長久的生命力。

四 小結

海明威是美國文學史，乃至世界現代文學史上的著名作家。他完美地運用各種敘事視角的特點，來巧妙地構架他的小說，令其小說具有以少見多的深厚意蘊，從而形成了其短篇小說獨有的敘事風格。

參考文獻：

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[6] [美]珀西·盧伯克，方土人、羅婉華譯：《小說美學經典三種·小說技巧》，上海文藝出版社，1990年版。

作者簡介：姜燕，女，1972—，吉林長春人，本科，副教授，研究方向：英語語言學，工作單位：長春大學。