十面埋伏筆的剪輯

《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》是一部根據(jù)同名小說改編的電影，中國觀眾可能對它不甚熟悉，但是小說的原著作者約翰·勒·卡雷在英國可是人盡皆知的。卡雷在英國寫諜戰(zhàn)小說就像現(xiàn)在國內(nèi)的麥家那樣，因?yàn)榭ɡ椎拇_從事過情報(bào)工作，退役后又主攻文學(xué)，因此他的偵探小說描摹的極端真實(shí)，大受西方，尤其是歐洲的讀者歡迎，并曾在1979年就拍成了電視劇，曾風(fēng)極一時。

這次的大銀幕版，由瑞典導(dǎo)演托馬斯·阿爾弗萊德森執(zhí)導(dǎo)，北歐人細(xì)膩而陰郁的風(fēng)格融到故事里，加上一眾老戲骨加里·奧德曼、科林·費(fèi)斯等人的聯(lián)袂對手戲，把一個圍繞著英國的情報(bào)組織“圓場”和俄國的間諜機(jī)構(gòu)“中心”之間的一名雙面間諜的挖掘和調(diào)查展開的故事。演繹得撲朔迷離。

對于這次的新版重拍來說，想要在兩個小時之內(nèi)，把一個原著長度349頁、歐美觀眾熟讀的經(jīng)典故事全部展現(xiàn)是不可能的，因此導(dǎo)演就像埋設(shè)謎語一樣，把一個個晦澀的暗扣像謎題線索一般安插于整個故事中，留給細(xì)心的觀眾“偵破”。也正因如此，電影遭到了很多影迷的炮轟，說根本看不懂。有人說，看這部電影宛如打開一瓶陳年好酒，在剛開瓶時貌似雜亂無章的各種氣味撲面而來引起的混亂過后，靜心細(xì)品，才可得見美酒醇正清冽的真實(shí)面目。

電影的一開始，由老戲骨加里·奧德曼扮演的“圓場”二把手斯邁利就被迫辭職，拎著手提包走過經(jīng)他一手創(chuàng)建的研究組、剝頭皮組、會議室和走廊，最終走出了情報(bào)局的大門，和前東家對視無語后分道揚(yáng)鑣。那天的天氣陰沉沉的，好像情報(bào)局內(nèi)每個人的心情。第二天他獨(dú)自睡醒，凝望鏡子里茫然的自己、獨(dú)自游泳、獨(dú)自散步、獨(dú)自配眼鏡，天氣時而陰沉?xí)r而下雨，就好像斯邁利的心情，突然被迫離職，心里一定很難受極了。不過也就是這個段落，幾乎涵蓋了整部電影的所有重要線索，我們接下來就看看，導(dǎo)演是怎樣通過高超的剪輯技巧，把這些“線索”串聯(lián)在一起的。

這個段落發(fā)生在斯邁利被迫辭職之后，開篇鏡頭是情報(bào)局的內(nèi)景，攝像機(jī)被安置在一個文件升降機(jī)里，一個秘書手持文檔放入升降機(jī)。隨著升降機(jī)啟動，觀眾在虛化的背景中，看到了情報(bào)局各層繁忙的工作場景。

之后畫面突然由動轉(zhuǎn)靜，切到一副眼鏡的特寫。留意這個眼鏡框的顏色，就是這個極其細(xì)小的線索，可是解讀電影最重要的依據(jù)哦。

鏡頭由特寫切到全景，斯邁利在床上獨(dú)自醒來，戴上眼鏡從鏡中看著自己落魄的面孔。

畫面繼續(xù)切回情報(bào)局內(nèi)部，隨著升降機(jī)的運(yùn)行，剛才的情報(bào)被上層的另一個女秘書拿起，放到手推車上。而畫面遠(yuǎn)處的陰影里，正是情報(bào)局高層開會的秘密會議室。從后面的劇情來看，在里面開會的應(yīng)該是五個高層，但是這個鏡頭里只有四個人，這里就暗示了斯邁利被踢出“圓場”。

之后鏡頭繼續(xù)，女秘書繼續(xù)推著手推車向后走去。

然后鏡頭切回斯邁利的外景，正是情報(bào)局里有條不紊上班的時候，他卻一個人在湖里游泳。

畫面切回情報(bào)局，女秘書把剛才的文檔放到保險柜中。導(dǎo)演在這里有意給了一個放入文檔的特寫，這個鏡頭非常明顯地暗示了這份文件的不同尋常。實(shí)際上，在后面的劇情中，正是斯邁利在調(diào)查中，讓自己的得力助手去這個保險柜偷出了這份文檔，而文檔的內(nèi)容正是和自己同時被開除出情報(bào)局的人員名單。只有有了這份名單，才能知道是誰在清除異己，他也就最有可能是俄羅斯的臥底。鏡頭解釋到這里止住了，后面也沒有任何過多交代，因此觀眾就必須要從這個不同尋常的特寫鏡頭中，來判斷前后的邏輯關(guān)系。這種剪輯手法，在諜戰(zhàn)片中特別常見，一定記得這種細(xì)節(jié)鏡頭的用意，有很強(qiáng)烈的提示性。

下一組鏡頭，斯邁利穿好衣服，走在橋上，忽一側(cè)頭，鏡頭就插入了一個老局長病死在醫(yī)院的鏡頭，之后畫面又切回斯邁利，繼續(xù)走出畫面。這樣的細(xì)節(jié)，其實(shí)就是交代了他已得知自己靠山的離世，依舊面無表情，但觀眾卻必須適應(yīng)這種極簡的剪輯風(fēng)格。

下一個場景，是斯邁利獨(dú)自坐在診所里，等待配眼鏡。筆者其實(shí)在反復(fù)看這部電影的過程中，一直有一個疑問，這個配眼鏡的鏡頭，其實(shí)并沒有與后面的劇情發(fā)生大的聯(lián)系，但是極簡風(fēng)格的剪輯卻用四個鏡頭刻意描畫，這應(yīng)該是很重要的一個線索才對。

后來直到看了一個導(dǎo)演的訪談，才明白了眼鏡的重要含義。其實(shí)眼鏡本身和間諜線索并無聯(lián)系，但是因?yàn)閷?dǎo)演在拍攝這部電影時選擇了大量的插敘敘事手法，這就導(dǎo)致觀眾極難分清故事發(fā)生的前后順序。而這個有意設(shè)置的眼鏡，就是最重要的參考依據(jù)。還記得前面床上的淺色鏡框嗎，再看看這幅他新配的黑色鏡框眼鏡。沒錯，在之后的情節(jié)中，凡是戴著淺色鏡框的斯邁利，就是發(fā)生在辭職之前的故事的插敘，而深色鏡框就是之后發(fā)生的事。怎么樣，在看這部電影的時候，觀眾一樣有一種抽絲剝繭尋找線索的快感吧？導(dǎo)演的這個設(shè)置，真是巧妙之極。另外，再講一個無關(guān)的小細(xì)節(jié)，在拍攝電影的前期，導(dǎo)演和主演奧德曼一起選了上千副眼鏡，就是為了讓這個人物“戴上眼鏡后像貓頭鷹一樣，警覺而明察”。

最后，斯邁利步行回家，一襲風(fēng)衣英倫范兒十足。這里就是迷倒小姑娘的段落。

當(dāng)然，既然是諜戰(zhàn)片，插在門上的小紙條這類細(xì)節(jié)，自然少不了。作為一個情報(bào)局二把手，即使退休了也依然習(xí)慣性地提防外人偷闖家門。

回到家的斯邁利，地上拾起寄來的信件，把妻子Ann的來信分出來單獨(dú)放置。這個細(xì)節(jié)，也是對后面夫婦兩人微妙關(guān)系的暗示。

之后，導(dǎo)演還不忘再跟上一個斯邁利望向墻上一副小油畫的鏡頭。就是這個看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)，正是全片最后抓出俄國臥底的最重要的線索。這幅畫，正是臥底送給斯邁利，也是他為了掩蓋身份和斯邁利妻子偷情的證據(jù)。說來，導(dǎo)演也真是夠狠，影片結(jié)尾借這個俄國最高層臥底之口，才講出了其中的秘訣：“一旦我和你的妻子偷情，你就再也不敢直視我的雙眼了。這就是你的弱點(diǎn)。”是的，人都有弱點(diǎn)，Ann就是斯邁利的弱點(diǎn)。