以動(dòng)制靜

靜與動(dòng)，是電影畫(huà)面的兩種基本表現(xiàn)方式，所謂“靜”，可以是畫(huà)面內(nèi)容的靜態(tài)形式，也可以說(shuō)成鏡頭的客觀靜止?fàn)顟B(tài)。而“動(dòng)”，則包含畫(huà)面內(nèi)容的運(yùn)動(dòng)屬性，或者說(shuō)，是鏡頭進(jìn)行客觀的物理運(yùn)動(dòng)，我們今天就一起探討一下有關(guān)“動(dòng)”鏡頭的拍攝技巧。

由于電影電視畫(huà)面本身以動(dòng)態(tài)影像來(lái)傳達(dá)信息，演員的形體之動(dòng)，取決于導(dǎo)演對(duì)角色特性的考慮，屬于軟層次的運(yùn)動(dòng)，這個(gè)我們以后找機(jī)會(huì)再細(xì)說(shuō)。而拍攝之中，運(yùn)用鏡頭的自身運(yùn)動(dòng)和物理光學(xué)的改變，是本文的中心，也就是硬運(yùn)動(dòng)。

一般來(lái)說(shuō)，尤其是電影，大多數(shù)的拍攝，并不常見(jiàn)很多運(yùn)動(dòng)的鏡頭操作，這也和電影的拍攝傳統(tǒng)有關(guān)，運(yùn)動(dòng)鏡頭的數(shù)量過(guò)多，可能會(huì)對(duì)觀眾的欣賞產(chǎn)生不利的影響，就像我們經(jīng)?？吹降谋姸嚯娨暪?jié)目一樣，大量采用運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝，看起來(lái)顯得粗糙一些。這和電視的“快餐”特性有關(guān)，有時(shí)候無(wú)可厚非，但作為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪皠?chuàng)作，粗糙顯然是不合適的，不管是投資和劇情，電影總要做得比電視精致很多。

當(dāng)然，也不是說(shuō)，所有的電影都不能采用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)處理畫(huà)面，我一如既往的觀點(diǎn)是，一切以主題思想為中心，該動(dòng)則動(dòng)，該靜則靜，動(dòng)靜結(jié)合，只要鏡頭的視覺(jué)感受符合影片的風(fēng)格和節(jié)奏，就是合理的。

《鍋匠，裁縫，士兵，間諜-諜影行動(dòng)》是一部懸疑性質(zhì)的推理性較強(qiáng)的影片，影片之中，很多的環(huán)節(jié)串聯(lián)需要嚴(yán)密謹(jǐn)慎的邏輯思維來(lái)掌控，這就需要通過(guò)人物之間的臺(tái)詞和身體語(yǔ)言等細(xì)節(jié)進(jìn)行精密架構(gòu)，本身不是動(dòng)作片，畫(huà)面里的場(chǎng)景大多在跨度較大的空間進(jìn)行位移，或者緩慢的對(duì)白來(lái)推進(jìn)情節(jié)。因而，導(dǎo)演別出心裁地使用眾多的鏡頭運(yùn)動(dòng)模式來(lái)拍攝相對(duì)較為安靜的內(nèi)容，用運(yùn)動(dòng)來(lái)控制安靜，我們可以通過(guò)本片的運(yùn)動(dòng)鏡頭技術(shù)來(lái)學(xué)習(xí)一下，對(duì)我們?nèi)粘Ｅ臄z有所借鑒的知識(shí)。

移動(dòng)拍攝通常被細(xì)分為推/拉/搖/移/甩/跟等幾種操作規(guī)范，我們就通過(guò)以下影片截圖分析一下它們的應(yīng)用和區(qū)別：

橫搖鏡頭

橫搖鏡頭時(shí)，鏡頭的機(jī)位不動(dòng)，通過(guò)左右的橫向跟拍主體，實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)。我們看到這兩組鏡頭，是兩個(gè)人物的并行相向運(yùn)動(dòng)，他們是分鏡頭拍攝，相似的街道環(huán)境，因?yàn)橐M合編輯到一起，那么，左右跟蹤主體拍攝的橫搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度要保持一致，如果一快一慢，這兩組畫(huà)面剪輯之后，會(huì)產(chǎn)生另外一種節(jié)奏，而這里的情境需要是速度一致。

我們要注意一個(gè)細(xì)節(jié)，這兩個(gè)人物分別位于畫(huà)面的左面和右面，在橫搖拍攝時(shí)，務(wù)必控制攝像機(jī)在跟拍過(guò)程，不管前景或背景怎么變化，人物要始終位于畫(huà)面的固定位置，也就是要保持在畫(huà)面的相對(duì)靜止位置，這是一種運(yùn)動(dòng)畫(huà)面中最基本的保持主體地位的構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)。

橫移鏡頭

這一組單獨(dú)的橫移鏡頭也是非常典型的，橫移一般采用鋪設(shè)的軌道車(chē)或者游動(dòng)的斯坦尼康減震器來(lái)進(jìn)行拍攝，鏡頭保持不動(dòng)，而機(jī)位是運(yùn)動(dòng)的，用機(jī)位的跟蹤和移動(dòng)，改變畫(huà)面的構(gòu)圖，其實(shí)際上是機(jī)位時(shí)刻和主體保持相對(duì)靜止。

我們?cè)俅巫⒁獾?，無(wú)論是單人還是多人的橫移跟蹤拍攝，依然如上橫搖模式所述，保持住畫(huà)面中人物所在的位置構(gòu)圖，變化的只有前景和背景，這樣觀眾的視線(xiàn)就會(huì)始終被鎖定在主體人物上，而變化的環(huán)境關(guān)系只是一種襯托和交代。

同樣是橫移的跟拍，這一組鏡頭前段采用了a標(biāo)準(zhǔn)的構(gòu)圖方式，保持住人物的畫(huà)面位置，而通過(guò)移動(dòng)的過(guò)程，流暢自然地改變了環(huán)境，最后的畫(huà)面落幅放在了前景的其他兩個(gè)人物身上，起到了一個(gè)巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)作用，這也是移鏡頭常用的手法：移步換景，這種方式的運(yùn)動(dòng)可以用作有關(guān)聯(lián)的兩組鏡頭之間，不需要切換畫(huà)面的分鏡頭拍攝，一氣呵成即可。

搖鏡頭或者移鏡頭，可以在某些較長(zhǎng)時(shí)間的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，為了避免單調(diào)，加入相同視角和人物位置關(guān)系的不同景別，作為剪輯過(guò)程的分鏡頭。這樣也是控制影片節(jié)奏的有效手段。我們看到這兩個(gè)人的搖攝鏡頭，他們運(yùn)動(dòng)中沒(méi)有說(shuō)話(huà)，而對(duì)話(huà)的時(shí)候，立刻切換到靜態(tài)的構(gòu)圖，這體現(xiàn)了動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)的技巧。而另一個(gè)人物單獨(dú)運(yùn)動(dòng)的鏡頭，采用了移動(dòng)跟拍，由于人物沒(méi)有臺(tái)詞，就使用了中景和近景景別切換的方式分鏡頭拍攝，這兩個(gè)景別的運(yùn)動(dòng)速度基本一致，換景別是為了避免單調(diào)和冗長(zhǎng)，有時(shí)候通過(guò)景別的頻繁切換，突出一種緊張的氣氛，這也是節(jié)奏控制。

升降車(chē)相比搖臂拍攝更能方便地控制畫(huà)面的構(gòu)圖，因?yàn)樯弟?chē)的攝影師直接面對(duì)畫(huà)面場(chǎng)景，比搖臂手的視角要寬闊得多，這一個(gè)鏡頭，通過(guò)升降車(chē)的起伏從高到低實(shí)現(xiàn)了從屋頂遠(yuǎn)眺海港到街道馬路的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，有一種時(shí)空立體感，讓觀眾更能主觀感受此刻發(fā)生的故事的真實(shí)大環(huán)境，這個(gè)鏡頭是左右的搖攝加上下的移攝組合而成。

通過(guò)道具的移攝

這個(gè)鏡頭利用了場(chǎng)景中起降機(jī)這個(gè)道具作為攝影機(jī)平臺(tái)，利用機(jī)器的上下移動(dòng)，毫無(wú)痕跡地代替了移動(dòng)設(shè)備，實(shí)現(xiàn)了上下的移動(dòng)換景的目的。

搖攝加焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)換

這一組畫(huà)面有點(diǎn)技術(shù)難度，鏡頭首先是自下而上的搖攝，搖攝過(guò)程中，通過(guò)操作跟焦器，中間轉(zhuǎn)折點(diǎn)之后焦點(diǎn)從前景變換到新的主體，之后繼續(xù)橫向自右而左繼續(xù)搖攝，場(chǎng)景又轉(zhuǎn)換到下一個(gè)構(gòu)圖，拍攝這組鏡頭，需要熟練準(zhǔn)確的跟焦技術(shù)和運(yùn)動(dòng)過(guò)程的均勻線(xiàn)性。

斯坦尼康移攝

斯坦尼康設(shè)備是影視拍攝中最常見(jiàn)的攝影輔助器材，它可以很好地在不方便鋪設(shè)軌道，或者在主體運(yùn)動(dòng)軌跡較長(zhǎng)的鏡頭中采用。這一個(gè)鏡頭從人物進(jìn)入畫(huà)面開(kāi)始進(jìn)行跟蹤移動(dòng)，通過(guò)人物的走位和其他關(guān)聯(lián)演員的介入交流，模仿了一種真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感，此時(shí)，攝影機(jī)就是觀眾的眼睛，人物走到哪里，做了什么，觀眾都如影隨形，能夠很好地加強(qiáng)觀眾的參與感。

推鏡頭

推鏡頭可以在無(wú)法利用軌道、搖臂或者其他方式接近主體的情況下使用，這個(gè)慢推鏡頭和影片中其他眾多慢推鏡頭一樣，通過(guò)均勻的焦距變化，從大全景推進(jìn)到人物的近景，有一種層層接近的神秘感，觀眾的好奇心理，會(huì)在慢推鏡頭的運(yùn)動(dòng)中得到漸進(jìn)式的引導(dǎo)和深化。至于推到什么程度才算合理的，那就要?jiǎng)∏樾枰?，適可而止，永遠(yuǎn)是最好的標(biāo)準(zhǔn)。

拉鏡頭

推拉鏡頭的方式，一般電影采用的不多，而這個(gè)鏡頭則特別使用了這個(gè)方法，運(yùn)用緩慢的拉鏡頭，從人物的特寫(xiě)拉到大全景，整個(gè)過(guò)程是相當(dāng)?shù)湫偷拈L(zhǎng)鏡頭，正是這個(gè)長(zhǎng)鏡頭，讓時(shí)間顯得有些緩慢而凝滯，和劇情一樣，主體一直沒(méi)有任何語(yǔ)言表達(dá)，這種沉悶，恰恰符合此時(shí)人物的心理狀態(tài)，他思緒萬(wàn)千卻又無(wú)話(huà)可說(shuō)，此時(shí)的長(zhǎng)時(shí)間慢拉鏡頭，非常好地達(dá)到了導(dǎo)演的表達(dá)目的。