春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干

摘 要：劉天華，一個被中國音樂史永遠記住的名字。他對國樂的改進與推動是中國民族器樂發展進程中輝煌的一筆。歷史將永遠記住他，我們在此深深緬懷先生來告慰先生的在天之靈。

關鍵詞：國樂改革；藝術思想；緬懷先生

[中圖分類號]：J64 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-1--01

前不久，“中國二胡協會成立30周年”的一系列紀念活動在北京落下帷幕。德高望重的老前輩們、活躍在當今世界各大舞臺的出色演奏家們、二胡新秀們以及所有從事熱愛二胡事業的朋友們都在北京匯集一堂。整個活動場面的氣氛都十分高漲熱情，筆者作為此次活動的志愿者，陪同各位專家老師一同回顧了近百年來二胡一路走來的光輝歷程，其間深受感染與觸動，深知一百年的時間里二胡能夠發展得如此迅速是與為二胡事業忘我付出的老前輩們分不開的。說到這里，不得不提起一個人—就是我們二胡學派的奠基人一代宗師劉天華，他的出現不僅使二胡登上了舞臺改變了之前近千年的歷史地位，他的“改進國樂”思想更是推動了整個國樂事業的發展。筆者在此寫下這篇文章與大家共同緬懷我們的劉天華先生，借此表達筆者對劉先生的深深敬意。

（一）先生北上，致力改革

1895年的二月，在江蘇江陰的澄江小鎮一位秀才家中，一個男孩兒呱呱墜地了，他的到來給一家人帶來了喜氣與活力。其父劉寶珊是一位飽讀古書又積極接受新學思想的文化人，在其父親的引導下劉天華走上了音樂道路，期間不僅學習二胡、琵琶等民族器樂還學習了長號、小提琴、鋼琴等西洋樂器。在這樣一種開明的家庭氛圍的感染熏陶下，使劉天華既繼承了較為保守的傳統文化，又積極接受來自西方的新潮思想。這也正是為他以后的國樂改良思想奠定了基礎。1922年，在北京大學校長蔡元培的力邀下，劉天華來到北京任教于北京大學音樂傳習所、北京女子高師和國立藝專音樂系科的國樂教師。當時正值民國初年，在“五四”之風的影響下，西方的進步思想逐步開始進入人們的思想觀念，在這種新思潮的引領下整個社會的面貌發生了改變。在教育方面，所倡導的“平民教育、平民文學”等一系列民主思想也要求教育要顧及到一般民眾。而此時的國樂，不但沒有及時跟緊時代步伐積極改變現狀，反而更加固步自封，國樂的發展到了日益消極的階段。L劉天華說國樂是一個國家和民族最具代表性的音樂表現，他認為國樂有著不容小視的強大力量，是可以激勵人心、振興國家、喚醒一個民族的靈魂。懷著一顆愛國之心的他怎能容忍國樂步步垂危，這樣的現狀更加堅定了他要改革的決心。于是在蕭友梅、楊仲子的幫助下，一起創辦了國樂改進社，從此，國樂改良運動便在這里拉開了帷幕。

（二）宣揚民主的藝術思想，將二胡推上歷史的舞臺

劉天華先生在蔡元培提出的“兼收并蓄”的辦學理念下著手進行改革。當時二胡的地位十分低下，僅僅被看做戲曲音樂里的伴奏樂器，沒有專門為其譜寫的獨奏曲目，更不要說是登臺演奏了。過街天橋、胡同巷口常常是藝人們的演奏場地。沒有規范嚴謹的弓指法和系統的教材，二胡的傳承全憑藝人的口傳心授。劉天華認為二胡是國樂中最具代表性的樂器，因此，劉天華首先對二胡進行了改革創新，劉天華在學習西方先進技法的同時并沒有忘記要繼承傳統國樂的精髓。他將西方小提琴的先進技法運用到二胡演奏中，如《光明行》中首次發明使用顫弓演奏技巧、如《閑居吟》中快板部分借鑒小提琴的一弓多音這一技巧，再如《月夜》中最后一段首次運用中指的大幅度滑弦，這些都是之前想都不敢想的技巧由劉天華表現得淋漓盡致。又如樂曲《獨弦操》模仿小提琴曲《G先上的詠嘆調》也只在一根弦上演奏。這些小提琴演奏技法的巧妙運用，不僅拓寬了二胡的表演力，更是將二胡的技術領域提升到一個空前的高度。在創作方面大量運用中西方相結合的作曲理念創作了十首不朽的二胡獨奏曲，《病中吟》采用了西方ABA模式的再現三部曲式結構；首次嘗試了將西方典型富有舞蹈性的6/8拍運用到曲子《燭影搖紅》中；《悲歌》正是采用了典型西洋調式進行譜寫的一首樂曲。劉天華的樂曲既包含著外來的潮流又蘊含著中華民族的傳統之美。他的“中西合璧”的改良思想，在樂曲中完美結合，達到空前統一。劉天華對二胡的創舉和貢獻為二胡的發展掀開了新的篇章，使二胡的發展之路開始向規范化、系統化、科學化邁進。

在北京大學任教期間，劉天華攜其弟子徐錫麟在北大禮堂舉辦了兩場“國樂與西樂同臺演出”的音樂會，其處女座《病中吟》的成功演出，引起了一片嘩然轟動。臺下的人們怎么也不能相信，這樣迷人、如泣如訴的聲音是由二胡來傳達表現。正是這兩場音樂會的成功舉辦，讓二胡登上了大雅之臺，改變了二胡藝人在人們心中窮酸落魄的形象，咒罵排斥二胡的聲音也就此消失，從此二胡開始成為國樂當中最受歡迎的樂器之一。

在《論蘇南現象與中國二胡藝術發展的四次超越》中李堅雄曾說：“是劉天華第一個把二胡列為高等院校正式的音樂課程，使二胡登上了大雅之堂；是劉天華第一個把西洋小提琴的演奏技巧巧妙地運用到二胡演奏中，使二胡的表現力達到空前的高度；是劉天華第一個用于吸取西方的作曲技巧，為二胡創作了十首不同的名曲，使二胡能在中國民族樂器乃至世界民族樂器中嶄露頭角。”然而就是這樣一位才華橫溢，對二胡有卓越建樹的大師，卻不幸在天橋向民間藝人采風是染上猩紅熱不治身亡。他的離去太匆匆留下世人太多嘆息，他沒有等到國樂改革成功的那一日。斯人已去，而遺愿留人間。在此懇請二胡界的各位前輩、專家、學者和各位同仁，共同為二胡事業的燦爛明天不懈努力、積極進取，來告慰劉天華先生的在天之靈。