德萊塞《嘉莉妹妹》的人物形象與創作特色

德萊塞是美國著名的小說家，未滿30歲時即完成了他小說創作生涯的第一部大作——《嘉莉妹妹》，從此樹立了在現代美國文壇上非同一般的崇高地位。小說《嘉莉妹妹》講述了一位名叫嘉莉的女孩兒從農村小姑娘成長為城市中一位超級明星的故事。嘉莉從小在農村長大，但她一直向往城市生活。她懷著遠大的夢想來到芝加哥，為了生活下去并能夠生活得很體面，她用盡一切辦法甚至不惜出賣自己的靈魂和肉體，最后終于如愿以償成為家喻戶曉的百老匯大明星。德萊塞在《嘉莉妹妹》中展現了諸多鮮活的小說人物形象，這得益于他頗為嫻熟的創作手法和由此形成的屬于他自己的創作特色。

一、《嘉莉妹妹》中的人物形象

《嘉莉妹妹》中的人物形象以女性人物為主，反映了在美國20世紀初經濟迅猛發展、社會景象日新月異的新形勢下，美國女性的心理狀態以及生活狀態與以往相比發生了根本性的變化。她們在金錢、利益的誘惑下，虛榮心日漸膨脹，她們在追逐金錢的同時失去了真正的快樂。《嘉莉妹妹》主要塑造了以下兩位典型的人物形象：

一個是愛慕虛榮的嘉莉。嘉莉是小說《嘉莉妹妹》中的主人公，從她的人生經歷中能夠反映出當時部分美國少女的奮斗軌跡。嘉莉出生在遠離都市的鄉村，原本過著平靜安逸的鄉村生活。隨著嘉莉年齡和見識的不斷增長，她不愿意像父輩一樣留在閉塞的鄉村生活，于是背起行囊背井離鄉到芝加哥投奔姐姐。由于嘉莉沒有一技之長，在找工作的過程中多次碰壁，之后在一家小制鞋廠當了女工。嘉莉當女工的薪水低微，生活窘迫，這完全不是她夢想中的城市生活，于是她想到了改變。這時她遇見了推銷員杜洛埃，杜洛埃是一位花花公子，他抱著玩弄的心態追求嘉莉。為了讓自己的生活過得體面些，為了金錢，嘉莉成為杜洛埃的情婦。然而，嘉莉在與杜洛埃交往后，發現他并不富有，于是開始后悔自己的決定。這時富有的酒店經理赫斯渥出現了，嘉莉被他的財富和氣質深深吸引，決定與他私奔。當他們一起離開芝加哥私奔到紐約后，赫斯渥的事業一蹶不振，失業的打擊接踵而至，他們的生活捉襟見肘。當嘉莉發現赫斯渥再也給不了她體面的生活后，她毅然決然地離開了為她放棄一切的赫斯渥，去追求上層社會的生活。這時，通過一個偶然的機會，嘉莉的表演天賦被激發出來，并進入百老匯表演。在百老匯，嘉莉逐漸從一個名不見經傳的小演員成為了當紅女星。嘉莉終于過上了自己理想中上層社會的富有生活，但她的內心極度空虛，失去了質樸的快樂。嘉莉是一位愛慕虛榮的女性，由于她的虛榮，讓深愛她的男人付出了生命的代價。嘉莉是從社會最底層奮斗出來的女性，她不斷出賣靈魂和肉體來獲得金錢，卻失去了人生中最寶貴的真誠。她成為美國底層女性追名逐利、愛慕虛榮的代名詞。

另一個是中產階級女性人物的代表赫斯渥太太。赫斯渥太太是一位40歲左右風韻猶存的中年婦女，她嫁給了富有的酒店經理，還有個活潑可愛的孩子。她的生活富裕、衣食無憂。但她并沒有將心思放在相夫教子上，而是沉浸于與其他貴婦的攀比中無法自拔，從而缺少了與丈夫之間的溝通。她雖然膚淺，但心思細膩，當她發現赫斯渥先生愛上其他女人之后，沒有與他爭吵，也沒有試圖挽留，而是到處搜集先生出軌的證據以便霸占他的財產。等到證據齊全時，赫斯渥太太迫不及待地提出離婚，毫不留情地將自己丈夫的財產全部據為己有。這說明赫斯渥太太與先生之間并沒有愛情，只有金錢和利益。丈夫對于她而言只是維持她體面生活的賺錢工具，她冷酷、自私、虛榮、刻薄的嘴臉在她讓自己丈夫凈身出戶的一刻毫無遮掩地暴露出來。赫斯渥太太冷酷的金錢至上觀念摧毀了她的婚姻和家庭，這是一種極其可悲的社會現象。對赫斯渥太太這個人物形象的分析可以反映出，在20世紀初的美國社會中，資產階級婦女的金錢至上觀念十分強烈，她們的生活都圍繞金錢展開，相互攀比成為她們生活中最重要的話題。冷漠與自私主導著她們的生活，也折射出當時美國社會唯利是圖的現實狀況。

二、《嘉莉妹妹》的創作特色

與現代美國文學史中眾多出色的作家一樣，德萊塞通過《嘉莉妹妹》的創作展現了他獨特的文學藝術魅力，形成了以象征主義特色和自然主義特色為主的創作特色。

（一）《嘉莉妹妹》的象征主義文學創作特色

《嘉莉妹妹》的象征主義文學創作特色一直是與德萊塞同時代以及后世文學創作者們津津樂道的研究話題。文學創作中的所謂象征主義，是指在文學作品中用具象化的事物指代或者暗示其他事物，特別是用來指代或者暗示文學作品中人物的思想感情，從而達到使具象化的事物具有抽象化意義的目的。《嘉莉妹妹》為了表現故事人物的欲望、絕望、主動與被動的心情而大量采用象征主義創作手法，烘托了主題，升華了內涵，讓讀者得以更加立體地認識和理解小說中各色人物的社會地位、道德品質與心理活動。

例如象征人物社會地位的穿著打扮。主人公嘉莉一直認為，人們身上的穿著打扮完全可以反映出各人的社會地位，甚至可以從中看出各人在生活中可以享受到歡愉程度的高低。小說中嘉莉與兩個男人邂逅于火車上的情景就反映了她的這種意識。在面對杜洛埃時，嘉莉沒有與他進行太多語言上的交流，反而將目光和思緒多集中在他的穿著打扮上。杜洛埃穿著十分講究，一件呢子外套為棕色花格條紋狀，極低的領口讓人很容易看到外套里面的精致領帶與粉紅色襯衫，而且外套袖口處還鑲有瑪瑙。此時嘉莉迅速打量了一下自己，普通的連衣裙、普通的舊鞋子，其穿著打扮簡直像是與杜洛埃來自不同的世界。所以嘉莉絲毫不懷疑自己的判斷，即杜洛埃肯定是一位富有的上流名士。德萊塞在此著重寫了人物的穿著打扮，就是要體現出嘉莉的價值觀標準，在她看來，穿著打扮就是一個人本質的外化，是一個人財富、地位的象征。

例如象征過往的報紙。報紙一般寫的都是過往的人或事，德萊塞用報紙來體現《嘉莉妹妹》的象征主義創作特色。喜好看報紙的人在小說中被認為具有程度不一的懷舊情結，而且他們一般不需要過多考慮未來，也不存在現實生活的壓力，所以他們很可能已經是屬于上流社會的人。但是并非所有人都如嘉莉這樣想，赫斯渥就認為，只有那些上了報紙的人才可能具有較高的社會地位，反而一些整日拿著報紙無所事事翻閱的人才真正是下層社會的平民百姓。赫斯渥就經常無事翻閱報紙，他直白地說道：“象征著過往的報紙，實際上是對未來無能為力的表象。”但是當他說這句話的時候，他根本就沒有意識到他的妻子正為家庭和孩子打算著未來，而且根本沒有理會他的存在。

例如象征城市的劇院。《嘉莉妹妹》的情節中多次出現過劇院，因為德萊塞在創作這部小說時特意將劇院視為城市的獨特縮影。形形色色的城市人可能大多不能體會劇院中那些通過舞臺藝術表演才能感到生活的夢想依然存在的人的艱辛。《嘉莉妹妹》中的劇院就是德萊塞用來象征現實與夢想對比而創作出來的。比如對嘉莉來說，她魂牽夢繞的劇院是滿足自己表演欲望和虛榮心的地方，但令人感到諷刺的是，劇院舞臺上的演出從來都是不切實際的戲，這也象征了嘉莉在現實與夢想中不得不體驗的人生悲哀。嘉莉作為女主角和男主角在劇院舞臺上演繹感人肺腑、美輪美奐的愛情戲劇，但現實中的嘉莉卻在感情生活上一次又一次遭受傷害與欺騙。赫斯渥與杜洛埃兩人就對嘉莉造成了難以彌補的情感傷痕。德萊塞用劇院點亮城市生活中現實與夢想的反差，強烈烘托出了嘉莉的痛苦、空虛和寂寞。

（二）《嘉莉妹妹》的自然主義文學創作特色

自然主義的文學創作特色主要在于作品內容細節上的大量描寫，與客觀的紀實性敘述非常類似。德萊塞是現代美國文學史上公認的自然主義文學創作代表，因為他的眾多小說作品中的主人公無論是心理還是行為上都完全受生理作用、遺傳作用、化學作用或環境作用的支配，在欲望的本能推動下身不由己又主動為之地深陷罪惡深淵而不可自拔。創作于生物學領域達爾文主義盛行時期的《嘉莉妹妹》，其有關欲望、生存、斗爭等人生主題都與達爾文“物競天擇、適者生存”的進化論有著千絲萬縷的聯系，其自然主義文學創作特色展現得淋漓盡致，小說眾多人物在原始、自然欲望的驅使下展現了不同的經歷、心態與命運。

例如德萊塞在《嘉莉妹妹》中始終強調不同環境給嘉莉帶來的不同但深刻的影響，嘉莉并非是一個天生就放蕩不羈的女性，只是后來大城市中的各種誘惑和城市生活不得不面臨的壓力迫使她沉淪墮落。生于貧苦家庭的嘉莉在剛剛成年之際就受到周遭環境的誘惑，開始整日幻想著五光十色的芝加哥城市生活，向往那里的自由自在與物欲橫流。于是聰明但又羞怯的嘉莉懷揣著理想、夢想抑或是幻想只身前往芝加哥投靠姐姐。然而姐姐家的淡漠以及生活上的拮據讓她初次嘗到了生活的艱難，殘酷的工作與生活的現實無情地粉碎著她的美夢。但是機緣巧合之下，嘉莉逐漸接觸到了越來越多的社會名流，她也抓住各種機會體驗著原始欲望得到滿足帶來的歡愉。環境的改變或者改善讓嘉莉難以抗拒地走向用金錢鋪就的成功之路，這是自然力量帶來的必然結果。被環境左右、習慣被動給嘉莉帶來了命運的改變，也給了她想要的一切，所以她對于由此造成的靈魂與肉體的墮落也就有了在她看來合理的諒解。

三、結語

綜上所述，德萊塞的《嘉莉妹妹》以塑造女性人物形象為主，講述了20世紀初美國工業革命背景下女性意識與地位的悄然轉變。他對人物的塑造之所以栩栩如生、鮮活亮麗，主要得益于象征主義和自然主義兩種創作手法與特色的合理運用，從而突出了德萊塞在現代美國文學史上名副其實的高超地位。