關于勞倫斯《玫瑰園中的影子》中的情感元素分析

勞倫斯出生于19世紀中后期，是20世紀英國最有成就也最有爭議的短篇小說家、散文家、詩人。他的一生雖然短暫，卻成為一個多產的作家，并且傾其所有才華完成了10多部小說，除了《玫瑰園中的影子》外，諸如《白孔雀》《虹》《戀愛中的女人》等幾部小說都是他的不朽著作。《白孔雀》這部長篇小說是他的處女作。從1914年起，勞倫斯真正全心全意進行創作，并依靠創作謀生。1915年創作的《虹》是勞倫斯最具代表性、最偉大的作品之一。但不幸的是《虹》很快被禁。經歷挫折后，他并沒有氣餒，接著在1920年創作并發表了《戀愛中的女人》。他經歷了第一次世界大戰，對當時的生活方式并不滿意。于是他開始到處旅游，擴展視野，體驗另類的生活方式。這樣的生活方式才是他感到滿意的，也是資本主義工業化文明不能帶給他的。在外旅行生活多年后，他在1925年回到歐洲。因此，勞倫斯創作的作品并不僅僅局限于小說，還包括游記、詩歌集等。

從勞倫斯的諸多作品中，我們可以看出，他喜歡把礦區生活融入作品中，把這類生活作為小說創作的題材。《玫瑰園中的影子》就是反映這個題材的代表作之一。這部小說記敘的故事不僅引人入勝，而且故事結局意味深長，發人深思。故事記敘了一對階級不同的夫妻，妻子是一位頗有文化的女子，而其丈夫卻是一個平凡的礦工。他們回到女方家度蜜月，迎來的卻是痛苦和不盡的爭吵。妻子獨自一人去了那個曾經和舊情人約會的玫瑰園，恰巧再次遇到了舊情人——牧師的兒子阿契。令她極度傷心的是，阿契不再認識她，因為阿契已經瘋了。妻子回到家后，傷心依然，遭到丈夫的逼問。終于，妻子被激怒，向丈夫坦白了她的舊情人以及之前和舊情人的關系。雙方共同努力維護的關系因激勵的爭吵而遭到破壞，最終兩人的婚姻覆滅。

《玫瑰園中的影子》這部小說不僅僅描述社會中個人的心理狀況，也記敘了人與人之間微妙的心理活動和經歷。《玫瑰園中的影子》所記敘的愛情故事并不浪漫，也沒有像偵探小說那樣充滿懸念，而是通過對心理活動的細致描寫編織成一個愛情悲劇。除了對這個悲劇表示嘆息外，我們更應該看到勞倫斯的創作意圖：通過這個悲劇反映真實的社會，同時也反映當時社會民眾內心的情感元素。

一、資本主義工業化進程，階級社會人與人之間的冷漠

20世紀初的英國正處于工業革命時期，工業革命給社會帶來了巨大的變化，其中，階級矛盾和沖突日益明顯并升級。《玫瑰園中的影子》中，主人公的婚姻是極其不幸的，勞倫斯在創作時便在小說的開頭埋下伏筆。從人物的背景描述中可以知道，妻子來自上流社會，有文化，有涵養，而丈夫卻是當地礦場上的一名普通電工。勞倫斯用細膩的言語記敘了這對夫妻之間的種種矛盾和尖銳的沖突。在小說中，丈夫焦急而煩躁，但又不得不無聊地等待妻子慢悠悠地吃早餐。丈夫打掃臥室窗口時，看到妻子正眺望著大海。妻子“顯然沒有注意到”丈夫正在看著她，丈夫就這樣望了妻子很久，妻子卻對丈夫和丈夫的視線視而不見。這里的描寫讓我們很清楚，妻子的心里沒有丈夫。丈夫對于她來說只是婚姻中的一個影子。

勞倫斯用簡潔卻又極其入骨的手筆描寫了這對夫妻的對話。丈夫對妻子說：“我等了好久了。”妻子卻冷淡地做出回答：“是等她呢？還是等著早餐？”接著丈夫試圖用“在這樣的一個明媚的早晨，我躺在床上就跟躺在礦井里一樣”這樣委婉的話語解釋他有早起的習慣，不料，妻子卻用不屑的語氣反駁道，她根本想不到丈夫會在這里想到礦井。從勞倫斯這樣簡潔的幾筆描繪可以看出，上層階級對下層階級的蔑視和不尊重，同時也揭示出英國資本主義工業化進程中人們之間的冷漠。這樣的冷漠不僅僅發生在當時的社會，還毫無例外地發生在平常的婚姻當中。小說中的丈夫非常在意也非常用心地穿著打扮，好讓自己衣著光鮮得像一個真正的上流社會人物。但他在外表上作再多努力也不能去掉他卑微的烙印，也改變不了來自上流社會的妻子對他的反感。

二、身處階級社會，試圖掙扎接受不可調和的等級觀念的無奈

身處階級社會，《玫瑰園中的影子》中，地位懸殊的妻子和丈夫為接受等級觀念而在痛苦掙扎著。勞倫斯在小說中安排丈夫偷吃園中蘋果的情節來表現民眾試圖掙扎接受不可調和的等級觀念的無奈。小說中的女房東有著極強的等級觀念，第一次看到男女主人公時想：在身高外貌上，男女雙方算是湊合，但是男方在其他方面都配不上女方。當女房東知道男主人偷吃了園中的蘋果時卻認為，如果男主人高興，偷吃蘋果也沒有什么不可以的。

雖然小說中的妻子對丈夫沒有任何感情可言，但是她也在想盡辦法維系他們的婚姻。因此她在房東面前假裝他們有著幸福和諧的婚姻，也不想讓自己的過去影響現在的婚姻，于是她偷偷地獨自去玫瑰園尋找已經逝去的愛情。來自下層社會的丈夫一開始并不追問妻子的過去，而是留給妻子時間和空間。但是當時的階級社會中，這樣的試圖掙扎接受是無用的，無奈的，所有的這一切是無法調和的。小說中的妻子從未愛上出身卑微的丈夫，見到丈夫時仍是無法忍受。同時，丈夫對妻子表現得高高在上的姿態憋得慌，并且耿耿于懷。

三、戰爭的破壞性帶來的悲痛

勞倫斯雖然沒有經歷戰爭，但必須對戰爭進行深刻的反思，他厭惡戰爭中的相互廝殺，厭惡戰爭給社會帶來的毀滅，以及戰爭導致的人性的覆滅。在戰爭的影響下，戰爭對人性的摧殘自然成為勞倫斯小說創作的主題之一。《玫瑰園中的影子》里兩人的婚姻是小說的主線，但小說反映了戰爭對人性的摧殘這一主題。妻子舊情人的出現是他們婚姻滅亡的催化劑，因此戰爭是導致男女主人公愛情悲劇的一個不可缺少的潛在因素。

小說中妻子的舊情人只是戰爭對人性摧殘的一個例子。妻子曾經的舊情人是一個從外表看上去長得有點結實的年輕軍人，頭發干干凈凈，梳得整整齊齊，外套穿得一絲不茍。勞倫斯用細膩的筆法描寫妻子再次看到的舊情人：一個已經脫離現實的精神病人。他顯露出游離不定的神態，結實強壯的身體已經變得松松垮垮，手指還不停地輕微顫抖。他已經不再是以前的他，他的靈魂已經在戰爭中被摧殘。這個舊情人甚至已經不再認識曾經的愛人。同時，對妻子來說，眼前這個舊情人也不再是他，對現在他身上的一切，妻子從心底感到厭惡。這場戰爭摧毀了她對過去戀情的美好回憶，使她感到萬分悲痛，同時更扭曲了她的人性。小說中妻子這樣的心理變化正是緣于戰爭對社會、對人性的摧毀，表現了勞倫斯的悲痛和無奈。

四、對陳腐道德習俗這一精神枷鎖的憎恨

20世紀初的英國可以定義為一個悲劇的時代。當時的人們不僅僅身處不可調和的階級矛盾中，還要忍受戰爭對社會的破壞，更得忍受各種陳腐道德習俗對他們精神的統治和束縛。對此，勞倫斯感到無比痛心和憎恨。

在《玫瑰園中的影子》這部小說里，丈夫表露出對妻子和舊情人的親密度的極度在乎，并且不斷地緊逼和質問妻子和舊情人在一起多久，之間的距離有多遠等問題。在妻子的回答中，丈夫判斷出妻子與舊情人曾經越過界，有過性關系時，無法忍受，霎時臉色慘白，萎靡不振，最終導致二人婚姻破裂。

勞倫斯憎恨這樣的陋習，試圖賦予小說中的妻子掙脫的力量。小說中描寫道：“突然，她猛然抬頭，就像用力擺脫束縛似的。”女主人公何嘗不想擺脫這一切，這里的擺脫不是擺脫丈夫，而是想要擺脫束縛。她無法忍受這個精神枷鎖，一旦套上了，解下來就是難上加難。她憎恨這一切，于是想要摧毀。這樣的道德陋習根深蒂固，她注定無法逃脫資本主義道德陋習下的精神枷鎖。她忍受不了丈夫對她和舊情人的關系的再三逼問，終于告訴丈夫答案，同時明白這場婚姻已經結束。

這兩個地位層級懸殊的人，結局究竟如何，小說的結尾沒有說明。在小說結尾，作者說到兩人不再相互憎恨，畢竟他們都是資本主義工業化時代的受害者。他們也感到震驚，從而忘卻自我。在這個社會里，不管發生什么事，所有的事情總會有個結果，從而終結。

五、結語

《玫瑰園中的影子》是勞倫斯描寫關于男女間、夫妻間關系小說中的一部。這部短篇小說雖然僅僅敘述了一天內所發生的事情，但卻表現了諸多的情感元素。首先，是人與人之間的冷漠。資本主義工業化時代下，人們深受階級觀念的影響，從而形成上層社會和下層社會間人際關系的冷漠，乃至夫妻間的冷漠。其次，深挖階級社會現象。通過描寫夫妻為了維護婚姻而試圖掙扎接受不可調和的等級觀念的無奈表現出來。再次，結合創作背景。第一次世界大戰爆發，描述戰爭給社會造成的破壞，不僅破壞人與人之間的關系，也扭曲了人性，表達了作者的悲痛和無奈。最后，故事主人公都受到陳腐道德習俗的影響。男主人公對陳腐道德習俗的破壞，女主人公也無法卸下這一精神枷鎖，最終導致婚姻覆滅，從中表達對陳腐道德習俗的憎恨。