傅宇權(quán)的方寸天地

電腦桌的另一側(cè)放了一張書法桌，筆墨紙硯完備，還未寫完的宣紙旁邊是幾塊篆刻用的青田石，墻壁上掛著朋友送給的字“德業(yè)兼修”。在萬興科技的辦公區(qū)內(nèi)，副總裁傅宇權(quán)的辦公室就像一個(gè)古典氣質(zhì)濃厚的獨(dú)立世界，這也是屬于他自己的空間。

一天的工作開始之前，傅宇權(quán)常常會(huì)把硯臺(tái)拿到電腦前面，一邊研墨一邊處理郵件，如果有點(diǎn)空閑，他就走到書桌前面提筆蘸墨寫幾個(gè)毛筆字，尋常的晚上，他也常常會(huì)在家左手拿石頭，右手拿刻刀，花幾十分鐘的時(shí)間完成一個(gè)印章。

書法和篆刻在傅宇權(quán)眼中本質(zhì)相通，它們同樣講求結(jié)構(gòu)之美，刀法時(shí)緩時(shí)急的節(jié)奏韻律，也同樣在書法的筆鋒間行走。但兩者相比，傅宇權(quán)對篆刻更多一些偏愛，他的篆刻作品大多風(fēng)格雅秀內(nèi)斂，講求中庸刀法，“這有些像我的性格”。

有時(shí)候一時(shí)興起把刻好的印章發(fā)在微博上，就引來很多朋友跟他要名字印章。他的作品經(jīng)過生活的積淀比剛剛接觸篆刻的20多年前更多了一些成熟與老到，但篆刻卻一如既往的將他引入另一個(gè)安靜寧和的世界里，幫他抽離出生活的壓力，在石料的方寸之間沉迷。

篆刻的藝術(shù)

對于傅宇權(quán)，書法與篆刻更像一種在時(shí)空間平衡運(yùn)行的藝術(shù)，但篆刻卻比書法更具樸素自然的多變美感。青田石多堅(jiān)密細(xì)致，巴林石則更為溫潤柔和，醇厚的壽山石最富絢麗斑斕的色彩，因此在他看來，“不同種類篆刻用石的質(zhì)地與花紋都屬渾然天成，尚未刻字之前的空白石料都已經(jīng)是藝術(shù)品”。

開始篆刻以來，每次偶遇一塊石頭，他都會(huì)習(xí)慣性地想象這塊石頭適合怎樣的篆刻圖案。 但他從來不刻意去尋找昂貴的稀有石料，現(xiàn)在也依舊經(jīng)常買幾元一塊的青田石，他更希望讓樸素的石料在自己手里變成一件精致的作品。

“要完成一件作品，從細(xì)節(jié)到全局所用的一切手段無非都為構(gòu)圖服務(wù)”。如果書法與作畫講求紙面上的空間結(jié)構(gòu)與留白，那么篆刻就是在精小的印面上“經(jīng)營位置”，因此，想要在方寸間完成錯(cuò)落有致的印章圖案，篆刻者就必須要做到落刀之前，胸中有意。明代史學(xué)家王世貞也曾有一段印論，“刀非無妙，然必胸中先有書法，乃能迎刃而解”。

傅宇權(quán)習(xí)慣于在篆刻之前，先將腦海中的構(gòu)圖勾勒在紙上，有時(shí)會(huì)用渡稿的方式，將既定的構(gòu)圖畫在石頭上，然后再刻上去，但有時(shí)侯他會(huì)略去渡稿這個(gè)程序，“感覺到了，拿起刻刀就更想行云流水的直接刻，那種感覺像在一張白紙上作畫”。

書法成于筆鋒行走留下的形態(tài)，篆刻在每一次刻刀落下迸出石屑之后，也都會(huì)出現(xiàn)不同的紋路，質(zhì)感鈍感粗糙抑或光華細(xì)膩，都是在刀法的起伏、轉(zhuǎn)折抑或手法輕重之間形成，每次落刀刻入石料而顯現(xiàn)出來的線條變幻都出自于天然，而“刻刀的起承轉(zhuǎn)合會(huì)形成固有的節(jié)奏與韻律，就像音樂”。

傅宇權(quán)習(xí)慣于從書法大家的作品中，體會(huì)字與字之間相互貫通的氣息以及中途的徐急停頓，篆刻也同樣講求節(jié)奏與筆法的快慢有致，因此與只具空間美感的雕刻相比，他更享受于篆刻刀法行進(jìn)中速度與力度相融合的馳騁合度，這也是他一直追求的時(shí)間與空間的“平衡”。

但很多時(shí)候，篆刻對于傅宇權(quán)來說，更像是在做一款產(chǎn)品，在下刀之前，心里已經(jīng)對產(chǎn)品設(shè)計(jì)出來的成品有清晰的設(shè)計(jì)與規(guī)劃。不同于一筆落下不容重復(fù)描摹與修改的書法創(chuàng)作，篆刻需要的卻恰是“大膽落刀，精心修飾”。“倘若一刀刻錯(cuò)，就需要一點(diǎn)點(diǎn)修正，就像彌補(bǔ)產(chǎn)品里的漏洞”，當(dāng)然倘若沒有辦法修正只能用砂紙磨平再重新來過，做產(chǎn)品也是一樣。

從“附庸風(fēng)雅”開始

書法和篆刻在傅宇權(quán)生活里已經(jīng)停留了20多年的時(shí)間。他從小開始學(xué)習(xí)書法，“1987年進(jìn)入省重點(diǎn)高中之后，自認(rèn)上大學(xué)沒有什么壓力就開始附庸風(fēng)雅”，對于篆刻最初也只是源于單純的喜歡與好奇。

還是高中生的傅宇權(quán)就去書店買來《說文解字》，也從學(xué)校旁邊篆刻材料的店里買來青田石和刻刀，開始在已有書法功底的基礎(chǔ)上自學(xué)篆刻，“刀鋒行走的錯(cuò)落有致和篆刻背后更深層次的國學(xué)”對于當(dāng)時(shí)的傅宇權(quán)產(chǎn)生極大的吸引力。

閑散的大學(xué)時(shí)期是傅宇權(quán)篆刻的高峰期，他很幸運(yùn)的在大學(xué)宿舍里遇到兩個(gè)同樣熱愛書法篆刻的室友，沒有課的晚上或周末，那個(gè)宿舍里面就滿是篆刻石料與筆墨宣紙的味道，大學(xué)時(shí)校內(nèi)書法比賽的前3名也被3個(gè)人囊括。直到工作多年之后，那段以篆刻填充的青春都是他珍藏的回憶。

如果有一件事情在自己生活里停留足夠長久，很多生活里的記憶就都會(huì)很自然與它相關(guān)。2002年他結(jié)束長期駐外工作之后回國，某次大學(xué)同學(xué)相聚，談?wù)摯髮W(xué)時(shí)期一起書法篆刻的那段時(shí)光，隨后研磨提筆，在一把紙扇上寫下“且隱書林”，并隨手寫下“和風(fēng)清揚(yáng)書香淡，漫云舒卷墨色清，微舉空樽飲豪氣，稍斂布衣攬精神”，不久之后傅宇權(quán)真的去讀MBA，暫隱書林。

現(xiàn)在工作更加忙碌之后，他對于篆刻在很多時(shí)候都只是隨心而發(fā)，有些晚上他可以批量“生產(chǎn)”多個(gè)，但也曾有一位朋友在1999年就已定的印章邀約，直到14年后的今年3個(gè)月初才最終刻完，“篆刻并不是簡單的技術(shù)手法，它更多的是一種藝術(shù)創(chuàng)作”。

從高中到現(xiàn)在，傅宇權(quán)已經(jīng)有大量的書法篆刻作品，其中有一整箱刻完的印章卻在一次搬家過程中丟失，“這是很大的遺憾，就像丟失了自己的一段經(jīng)歷，但生活本就會(huì)有所失”。在篆刻多年以來，傅宇權(quán)對于道學(xué)、儒學(xué)甚至佛經(jīng)都有了更深的接觸，“篆刻和書法倘若缺乏深厚的國學(xué)積淀，作品也必會(huì)淺薄稚嫩”，這些對于他是更深層次的改變。

他自認(rèn)做不到“不拘細(xì)節(jié)，只求精神”的大寫意，只是中規(guī)中矩的完成一件作品，內(nèi)秀而不霸氣，就像他所認(rèn)同的中庸哲學(xué)，那些生活的閱歷和修養(yǎng)的沉淀也都會(huì)盡數(shù)呈現(xiàn)在篆刻里，“稚嫩或者成熟都是偽裝不了也掩蓋不住的”。他選不出哪件作品是最讓自己滿意，總覺得它們有改進(jìn)的空間，且都是當(dāng)下生活的記錄與感觸，無所謂優(yōu)劣。

從最初的“附庸風(fēng)雅”走到現(xiàn)在，篆刻已經(jīng)成為生活里面再自然不過的一部分，他只是習(xí)慣于在工作辛苦的時(shí)候?qū)憥讉€(gè)毛筆字，或者在一個(gè)平常的晚上精雕細(xì)琢或者酣暢淋漓的完成一件篆刻作品，對于時(shí)空的平衡有序，他有了更多自己的感受，但卻一直在篆刻里享受方寸之間的閑適逸趣，那是另一個(gè)安靜寧和的世界。