傳統工藝美術技法在當代家具設計中的創新運用

徐嵐XU Lan廣州美術學院，廣州510260 （Guangzhou Academy of Fine Arts，510260 Guangzhou）

傳統工藝美術技法在當代家具設計中的創新運用

徐嵐XU Lan
廣州美術學院，廣州510260 （Guangzhou Academy of Fine Arts，510260 Guangzhou）

針對中國傳統工藝美術技法在中國當代家具設計中的創新運用問題，以系列家具設計作品“嵐”與其中的“會客椅”的設計歷程與思考要素為案例，介紹了中國傳統工藝美術技法如何被生動而又巧妙地運用于中國當代家具設計的原則及方法。

中國傳統工藝美術技法；當代設計；非物質文化遺產

中國有著五千年的悠久歷史。家具作為一種工藝美術與技法，幾乎與五千年的文明史相左右。隨著人們起居形式的變化和匠師們的不斷改進，明清時期，中國傳統家具制作技法以及各種工藝美術技法已經進入了爐火純青的階段，不僅為國人所珍視，而且在世界家具體系中享有盛名，被譽為東方藝術的一顆璀璨明珠[1]。然而，在我們看來，中國當代家具的設計不應該是對中國傳統工藝美術技法的無創新性復制，而應該是在尊重中國傳統工藝美術技法精神及文化基礎之上的創新性當代化設計。

一、中國傳統工藝美術技法在中國當代家具設計中的意義與價值

中國傳統工藝美術技法的藝術價值、文化精神以及藝術造詣都堪稱是東方藝術的瑰寶，可以為中國當代家具設計提供寶貴的創新參考借鑒。

中國傳統工藝美術技法集中體現了歷代中國的統治階層、名人雅士以及能工巧匠在用具的物質價值和精神價值融合方面的不懈探索。既體現了實用的科學性、結構的合理性、用材的巧妙性，也凸顯了裝飾的趣味性、題材的豐富性及形式的多樣性[2]。可以肯定，中國傳統工藝美術技法的藝術表現力可謂精彩紛呈，造型手法有時具象，有時抽象，有時又極好地兼顧了具象與抽象；材料運用在遵循自然世界和諧發展規律的基礎上又能巧妙地發揮能工巧匠們的高超技法。這些中國傳統工藝美術技法的精華要素都是我們今天從事中國當代家具設計的寶貴財富和重要經驗。

二、中國傳統工藝美術技法在中國當代家具設計上的運用原則與方法

人類社會是不斷發展進步的。每個國家和民族都有自己的民族文化和傳統工藝美術技法，這些文化和技法都是在各民族社會發展進步過程中逐步形成的。信息化時代的今天，我們生活的世界逐步成為由歐美發達國家所主導的全球一體化的世界。歐美發達國家以雄厚的科學技術實力和豐厚的資金為依托，積極地、不斷地向其他國家宣傳它們的文化和觀念。在這種形勢下，我們只有吸取中華民族五千年文明中的精華并以國際化的表現形式加以創新運用，才能在設計的世界民族之林中凸顯自身的特色與優勢。在筆者看來，欲在中國當代家具設計方面對中國傳統工藝美術技法加以創新運用應該遵循以下幾條原則，即民族性與國際性的辯證統一，傳承性與前瞻性的辯證統一，人文性與科學性的辯證統一。

無論是對工業革命以前的傳統工藝美術技法還是對工業革命之后的現代及當代設計，民族性與世界性就是一個個性與共性、差別性與共同性的關系。二者存在著一個相互轉化的動態過程。拿中國的許多傳統工藝美術技法來說，這些技法具有強烈的民族性，但隨著被日本的吸收與應用，這些技法與文化已經在日本乃至全球得到了傳承和發展。如此看來，民族性與世界性是相互依賴而又相互區別的，對于民族性認知如何在中國當代家具設計中轉換成國際性認知，我們認為重中之重的事情是要運用國際性的思維與表現方式挖掘民族性認知背后的深層次精神價值和文化價值。

對中國當代家具設計而言，優秀的設計應該在同步乃至領先于當今時代發展的同時與歷史及傳統保持著一定的傳承關系。對優秀設計師而言，傳統文化是一種流淌廣遠而又包羅萬象的精神存在，而不是某種具體的形象符號。因此，盡管中華民族幾千年積淀的文化總是在我們的生活中若隱若現，小則聚焦在幾案上，大則體現在樓宇間，但我們更應該縱深挖掘這種形象背后的精神影響力并運用其具有前瞻性的符合時代發展潮流的、即時尚的表現形式予以結構成型。

科學精神和人文精神是人類在認識和改造自然的活動中形成的一系列觀念、方法和價值體系。前者的核心是理，是“求真”，后者的核心是人，是“求善”、“求美”?？茖W性是指人們在社會活動中形成的科學知識、科學思想、科學方法的一種屬性；人文性是指蘊含于人文社會中的對人類生存意義和價值的關懷，是在人文認識活動中形成的一系列價值觀念及態度的屬性。只有科學性與人文性自然融合的設計作品才能真正成其為優秀的設計作品。

三、傳統工藝美術技法在中國當代家具設計中的應用

中國傳統工藝美術技法在中國當代家具設計中的創新性運用的思考及實踐的過程中，筆者設計創作了“嵐”系列家具（見圖1），其中也包括著“會客椅”（見圖2）。

圖1 “嵐”系列家具

當看到這些作品，仿佛時光從現代穿越到那傳統而古典的歲月。該類作品將現代造型與傳統工藝相結合，在形式上借用“嵐”字中橫向與豎向交錯的筆畫關系，并與家具的結構、工藝巧妙組合，使產品呈現出似“嵐”而非“嵐”的風貌特征，而整件作品所采用的榫卯結構、雕刻技法、熟悉而又平凡的純手工制作，以及在酸枝紅木的素色中點綴著的潔白無瑕的鏤空雕刻牙球，重新勾起了人們記憶深處對中國傳統工藝美術技法的尊重與崇敬。

圖2 “嵐”系列中的“會客椅”

1．民族性與世界性的辯證統一

“嵐”系列家具以及其中獨特的會客椅，都暗藏著“嵐”字的抽象輪廓。而會客椅的主材選用了中國傳統硬木中的大紅酸枝木，局部裝飾著由廣東省民間工藝美術大師招贊惠先生雕刻的、現代意識的中國傳統吉祥圖案（見圖3）；馬頭墻沙發設計則是在高靠背軟包面料上運用中國傳統手繡技法以現代設計的構圖形式表現牡丹花開富貴的寓意（見圖4）。

圖3 招贊惠作品——吉祥圖案

圖4 手繡牡丹花

明清家具的雕刻裝飾及工藝手法與傳統刺繡裝飾及工藝手法式樣繁多，其重要特點是構圖飽滿，圖案也較繁瑣，為了表現某個寓意或者故事的完整性可謂是精雕細作到了極致?，F今我們生活在一個物質和精神世界均發生了巨大變化的社會，在忙碌的日常生活中，我們希望看到的、摸到的及用到的產品能夠以簡潔而又有特點的形式體現相當多的文化內涵。基于這樣的原因，筆者在設計會客椅的雕刻圖形及馬頭墻沙發刺繡軟包時，運用由建筑大師密斯凡·德·羅提出的“少即是多（Less is more）”的原則，在最容易引起視覺聚焦的局部飾以精致的雕刻與刺繡，因此，作品的外觀形式幾乎完全就是現代的，但是又以輕松而和諧的方式散發著傳統與古典的風韻。作為設計師，筆者是希望通過運用當代具有國際認知的設計語言將中國傳統文化和傳統工藝美術技法傳遞給全世界。從整體視覺形式、結構工藝、涂裝色彩及空間體態來看，“嵐”系列家具是現代的、國際的；同時，“嵐”系列家具尤其是其中的會客椅的設計與制作運用了具有顯著特征的中國傳統工藝美術技法，這又使其風貌具有了相當厚重的民族性。

2．傳承性與前瞻性的辯證統一

作為對中國傳統工藝美術技法在當代化設計中的嘗試，筆者在“會客椅”扶手位置插入了由中國民間工藝美術大師張明輝先生制作的九層透雕牙雕球，視覺上起到了畫龍點睛的作用，并在無形之中增添了“把玩與欣賞品評”這一中國人所熱衷的生活態度（見圖5）。如此設計是為了以一種輕松、幽默的方式傳播中國傳統工藝美術技法的精湛及其擁有的文化涵義。這些作品在廣州和上海展出時，來自國內外的參觀者都懷著輕松愉悅的心情以把玩牙雕球的姿勢與其合影留念。傳承與發揚在不經意間變為現實，而我們反復強調的設計前瞻性也就是在這個不經意間得到了強調與體現。

圖5 張明輝雕刻的牙雕球

3．人文性與科學性的辯證統一

為了實現人文性與科學性的辯證統一，筆者試圖通過應用現代家具結構和工藝以體現中國傳統文化的自然及和諧之美。中國傳統家具中不乏利用某種字符如“壽”、“萬”等在家具上的范例，它們大多是以直接的方式或者獨立或者連續的形式展露了帝王與貴族的氣質、風貌，而其擁有的寓意就是中華民族的一種核心價值?！皪埂毕盗屑揖咴谛问缴辖栌昧恕皪埂弊值墓P畫關系，并巧妙地將這種關系通過比例調整、虛實轉換的設計手法，使作品呈現了似“嵐”非“嵐”的文化特性。在設計訴求上，筆者正是以這種獨特的風貌特征反映中國傳統文化追求的“似像非像”之美并以此詮釋“嵐”字背后的中國文化蘊涵以及家具設計的科學性、與人體結構高度的吻合性以及融洽性。

通過上述縝密的設計實踐和與之得來的經驗，筆者深刻地認識到，只有吸取中國傳統工藝美術技法及其所包含的文化精神并以國際化的表現形式予以創新應用，才能實現民族性與國際性的辯證統一、傳承性與前瞻性的辯證統一以及人文性與科學性的辯證統一，并設計出被消費者所厚愛的中國當代家具作品。

[1]胡德生.明清宮廷家具二十四講[M].北京：紫禁城出版社，2006：12.

[2]劉洋.傳統工藝美術在現代室內裝飾設計中的運用[J].大眾文藝，2009（11）：81.

Innovative Application of Traditional Arts and Crafts in the Modern Furniture Design

In order to solve the problem of how to apply the Chinese traditional arts and crafts techniques to the designing of modern furniture in an innovative way, this paper, taking the designing process and design thinking of the series of LAN furniture as a typical example, especially the Parlor Chairs in it, elaborates the basic principles and methods of how to vividly and ingeniously draw on the t raditional arts and crafts to design modern furniture.

Chinese traditional arts and crafts；modern designing； intangible cultural heritage

J022

A

10.3963/j.issn.2095-0705.2013.04.011（0054-04）

2013-07-11

徐嵐，廣州美術學院工業設計學院（廣州美術學院家具研究院）講師。