獨具特色的現代通俗文學出版平臺——論大東書局的通俗文學期刊出版

付昌玲

(溫州大學學報編輯部，浙江溫州325035)

大東書局是1916年成立，總部設于中國上海的一個重要民營出版發行機構，從其創辦到解體只有33年時間。在這33年時間里，大東書局在通俗文學期刊出版方面獨具特色，有力地推動了當時通俗文學的創作和接受。

一 大東書局通俗文學期刊出版概況

通俗文學期刊的出版是大東書局的一大特色，鴛鴦蝴蝶派的包天笑和周瘦鵑都曾在大東書局主編過通俗文學期刊，他們在當時有著廣泛的讀者市場，在擔任大東書局期刊主編的時候，給書局帶來了優質的刊物和更多的忠實讀者，當然還有可觀的出版利潤。

(一)周瘦鵑主編的《半月》

《半月》是1921年中秋節周瘦鵑獨自創辦的一個刊物，在當時獲得了極高的評價。《半月》總社曾這樣描述過此刊:“自胎生以至于現在，精神始終不懈，海內外讀者，無不嘖嘖稱賞，推為雜志界的‘霸王’。”[1]297《半月》創辦的動機源于《禮拜六》周刊，當時周瘦鵑把中華圖書館已停刊3年的《禮拜六》雜志給辦復活了，每次的銷售量都很高，很受當時人們的歡迎。周瘦鵑察覺到這種純小說周刊在市間供不應求，于是決定再辦一個此類刊物來滿足市場需求，因為1個月的出版周期太長，1個星期周期又太短，遂定半個月出版1次，名字也定為《半月》。

《半月》創刊之初就具有自身獨特的辦刊特點。首先，采用30開紙張印刷，與當時的32開普通印刷區分開來，自成一派。其次，刊物內中編制，每篇小說都會附帶一篇雜作，后面都會加上《我之試作》、《問題小說》等類。《我之試作》是為初學寫作小說的人特別開辟的專欄，《問題小說》是請張舍我先生負責的，每篇文章都會提出一個不能被解決的問題供讀者研究，這兩種新創與讀者達到很好的互動效果。

此外，《半月》還有其他的一些特色:

向眾多當時著名的作家求稿。包天笑、王鈍根、江紅蕉、徐卓呆、程小青、袁寒云、天虛我生、孫癯蠖、李涵秋、沈禹鐘、范煙橋、胡寄塵、張舍我、何海鳴、陳小蝶、張枕綠、程瞻廬、畢倚虹、嚴芙孫、海上說夢人、許指嚴、劉豁公、孫了紅、王愛生等當時有名的作家或者與周瘦鵑通信的文友，都大力支持《半月》的出版，為雜志提供了很多優質的文章。包天笑作為當時小說界的前輩，自《半月》創辦以來就一直支持著它的發展并給其撰稿。

特號的編輯出版。《半月》善于運用“特號”作為出版噱頭，這種專題增加了趣味性，同時引發了發行高潮。當時的《晶報》記者馬二就說，雜志中出版特號就好像打了嗎啡針。《半月》出的特號中，產生很大影響的有“兒童小說號”、“偵探小說號”和“春節號”。在“兒童號”中，《半月》請了天虛我生、王鈍根、沈禹鐘、袁寒云、孫癯蠖等人來寫各自的童年頑皮史，回憶當年。《半月》還籌備三、四個月，舉辦了當時的兒童照片比賽。當時全國各地很多人寄去照片，由《半月》社的人公決，初選20名，在當時第16號“兒童號”中刊布，再由讀者復選，共得投票4 500 多票[1]235，得出前3 名，并予以頒發半月形金牌銀牌作為獎勵，參賽照片，雜志都給以珍藏，作為各地投稿小朋友的紀念品。這個兒童照片比賽活動做得有聲有色，在當時引起了不小的轟動。偵探小說在當時有很大一部分的讀者，于是周瘦鵑設一期“偵探小說專號”集中收集此類文章，來滿足讀者的需求。程小青是民國時中國偵探小說的能手，他把《東方福爾摩斯探案》中的杰作都供給雜志，如《自由女子》、《怪別墅》、《霍桑的小友》等，曲折有味，不落窠臼。張舍我和周瘦鵑合譯的英國《福爾摩斯偵探案》作者柯南道爾的《皇冕寶石》、《雷神橋畔》作品，也刊登在雜志上。袁寒云平時就愛看偵探小說，特為雜志作《萬丈魔》，有法國亞森羅平案的味道。《半月》還不斷翻新花樣，到第15號起，專辟《偵探之友》一欄，請趙苕狂做主事，并為之作《鉆禍》、《兒戲》、《理想與實行》、《窗》、《來去自由》等，耐人尋味。張碧梧還為之作長篇偵探小說《雙雄斗智記》，連載24號。“春節號”是恰值新年時候所設的一個專號，請王鈍根、包天笑、何海鳴、李涵秋、袁寒云、畢倚虹等人作的，各說自己兒時的新年。每篇文章前都要畫上小像，還要畫上小孩子的衣服，有的坐在祖父懷中，有的騎著竹馬，還有的提著狀元燈，頗有童趣。王一之在任職駐奧中國公使署秘書時，還把這個“春節號”給維也納報界中人看過，獲得了報界中人的大力稱贊。

(二)周瘦鵑主編的《紫羅蘭》

因為《半月》得到了廣泛的美譽，被推為雜志界的“霸王”，雜志社決定大換一番新花樣，連名字也改造一下。于是《紫羅蘭》繼《半月》橫空出世，并又新創了一種尺寸版本——20開。不到6年的時間內，辦得也如火如荼。

《紫羅蘭》創刊于1925年12月，停刊于1930年6月，共出刊4卷96號，是一份流行于1920-30年代的都市時尚類通俗文學期刊。它既承續清末民初通俗文學傳統的血脈，又根植于1920-30年代上海上升期中的現代化土壤，出刊期間始終很流行，擁有龐大的讀者市場。

《紫羅蘭》的作者都是中國的名家，雜志特約海內名小說家數十人撰述，每期都有特載，刊登在卷首，短篇小說至少在5篇以上，都是佳作。雜志尤其重視長篇小說，特請包天笑、陳小蝶、王小逸擔任主要撰稿人，包天笑為刊物作《玉笑珠香》，插入上海社會的艷風秘史及時髦女子的裝束習慣等，大為可觀。陳小蝶則作《畫獄》，寫近代的藝術家們，“纖微逼露，言情處尤問靡動人”。王曉逸著《金迷紙醉錄》，用酣暢淋漓的筆法，寫盡社會上一切男女的鬼蜮之事，讀而不厭。3部長篇小說按期刊載在雜志上，一年載完。雜志還偶爾登載一些談詩論詞的文章，另請一些名家著述各種趣味小品文字，或者關于社會片段的記載，以期符合各類讀者的需求。刊物還設有另外一些門類，如《婦女之樂園》、《兒童之樂園》、《新問題》、《說林珍聞》、《小天地》、《趣聞趣答》、《讀者俱樂部》、《偵探之友》、《婦女與裝飾》等，大為豐富了刊物的內容。

具體來說，周瘦鵑在擔任主編時，不僅融匯了當時通俗文學期刊編輯理念的共性特征，而且貫通著他獨特的創作風格、人生經歷、情感創傷等因素交織而成的個性氣質。日常生活的敘事是周瘦鵑《紫羅蘭》編輯的主要風格。《紫羅蘭》雜志偏向于女性定位的格調，成為一份女性時尚雜志。

周瘦鵑編輯的期刊《紫羅蘭》，表面看僅僅只是現代日常生活審美創作的平面展示，不同于新文學急風暴雨、摧枯拉朽式的意識形態革命。但是生活政治的無聲潤物在雜志中卻體現出無比的力量，使得讀者不自覺地喜歡和全身心地靠近。《紫羅蘭》中描述了各式各樣的生活故事、愛情故事，看似是削人心智的描寫，卻給讀者另一種震驚式的討厭，甚至進一步瓦解習以為常的日常生活的秩序與規則，使得依靠這些秩序規則的人們張皇失措于日常生活中，質疑并產生深刻的解構性。

《紫羅蘭》編輯視角不僅利用文學作品，還通過紫羅蘭畫報、廣告、圖片(風景攝影、名畫、扇面、名人、明星照片、時尚封面美人、私人日常小照)等手段，同樣以“商品”和“日常”為切入口，全面敘述1925-1930年上海多元裂痕的本土性現代化、滬上商業文化和民眾生活狀態。

這種多元化展示的編輯風格，存在于《紫羅蘭》的“時尚敘事”中，表面上似乎展示出無邏輯的狀態，實際上卻是以“時尚敘事”為內在邏輯的編輯理念。這樣的理念既符合商業文化的操作，又適應通俗時尚期刊的讀者市場，更順應現代社會多元的文化生存狀態。

周瘦鵑的編輯理念呈現出多元、開放的“時尚敘事”風格，成為《紫羅蘭》編輯中最有價值的成分。

后來大東書局將雜志上的作品分門別類集結成書，以言情小說、家庭小說、武俠小說、滑稽小說、偵探小說、社會小說、短片名作匯編等類別來號召讀者，以廣招徠。

(三)包天笑主編的《星期》

包天笑(1876-1973)，原名包天毅，字郎孫，曾用拈花、釧影等筆名，江蘇吳縣人。1901年因與楊紫麟合譯《迦因小傳》而步入文壇，創辦了當時很多有名的雜志，同時還創作了大量的小說。其小說多以政治、言情、武俠、教育等為題材，以消遣和游戲為宗旨，因而被譽為中國第一代鴛鴦蝴蝶派作家，與徐枕亞、李涵秋、周瘦鵑、張恨水等人被稱為“五虎將”，包天笑則被列于首位[2]。在擔任大東書局《星期》主編的時候，包天笑已經是《時報》、《小說時報》、《婦女時報》、《小說大觀》等雜志的主編了，他所編輯的雜志在當時都取得了很高的評價，各大出版社紛紛邀請他做主編。他所主編的大東書局期刊《星期》于1921年創辦，每周1期，刊物的封面用紅色字體寫著“星期”兩個字，字的下面有一張彩色配圖，每期換一次，配圖栩栩如生，頗有意思。

包天笑有著豐富的辦刊經驗，注重在文章選取上下功夫，力求與刊物的價值取向一致，他編輯的文章頗能代表當時的文壇風氣。除了自己定期寫文章發表在本刊物上，還采納了范煙橋的《生活之歌》、《海天雁影》、《綠葉成蔭子滿枝》等，張毅漢的《生兒的報償》、《男女同學》等。另外化名為老主顧的江紅蕉是由包天笑提攜而出名的，他的《交易所現形記》在《星期》上獲得了很不錯的反響。

范煙橋、江紅蕉、周瘦鵑都是包天笑一手提攜而成名的，他們長期在包天笑主編的刊物上發表文章，幾乎都受包天笑文風影響[3]，寫的小說多是言情、世俗、武俠等題材，都是以游戲和娛樂為目的出現在《星期》上。因為鴛鴦蝴蝶派的小說在當時有著廣泛的讀者基礎，所以《星期》自然辦得不錯，成為大東書局初期的一個期刊支柱。

二 大東書局的通俗文學期刊出版特點

(一)啟用當時知名的通俗文學作家

大東書局無論是文學書籍還是刊物，都刊載了大量的通俗文學作品，它們由當時知名的通俗文學作家發表，這類作品占了書局出版數量的很大一部分比重。通俗文學作家在當時主要是指“鴛鴦蝴蝶派”的一些作家，其作品比較側重趣味性、娛樂性、知識性與可讀性，是一種反應當時社會價值觀的商品性文學，與當時的“新文學”、“純文學”有著不同的審美趣味和讀者群。最有代表性的就是周瘦鵑、包天笑及其“鴛鴦蝴蝶派”的成員，以及大東書局期刊中的分類特號小說中的作家，如偵探小說中的程小青、孫了紅、趙苕狂、袁寒云等人。他們作為當時有名的通俗文學作家，為大東書局提供了源源不斷的原創作品和翻譯稿。

在通俗作品的出版中，大東書局也有了自己的“御用文人”。這主要表現在書局的創辦初期。1920年代大東書局的御用作家就是周瘦鵑和包天笑。包天笑于1922-1923年為大東書局編輯《星期》周刊，大東書局出版了他的很多書籍，如《上海春秋》、《甲子絮談》、《家庭說庫》、《說海精華》等，自然他成為大東書局御用文人之一。周瘦鵑這個辦刊和翻譯同樣優秀的作家，一直是大東書局最青睞的作家和編輯。大東書局出版了周瘦鵑的很多原創作品和翻譯作品。他不僅主編了大東書局期刊《游戲世界》、《紫羅蘭》、《半月》、《紫羅蘭片》，還為書局提供了翻譯稿《歐美名家小說集》、《世界名家短篇小說全集》及歐美作家莫泊桑、勒白朗等人的著作，大為豐富了書局的出版數量。這兩人是大東書局的代表性御用作家，更是當時知名的通俗文學作家，他們的作品在當時有著很大的影響力。兩個人的著作代表了大東書局初期的經營理念和出版方向選擇，對于研究初期的大東書局出版情況有重要意義。

(二)分門別類進行出版

大東書局另一個出版特點就是將作品分門別類進行專題出版。這點和書局期刊中的“特號”類似，都是通過一個主題來收集作品，集結成類進行出版。除了基本的小說、散文、隨筆、文學評論、雜記、戲劇、童話等種類的劃分之外，大東書局還將雜志上的文學作品進行分門別類地出版，這不僅是大東書局早期的出版特色，也是大東書局在當時的整個出版界的特色。

因為雜志都是按期出版發行，具有不可復制性，不像書籍的出版可以多次印刷，所以某種程度上導致了一些好作品的“浪費”，利用程度比較低，很多讀者喜愛的文學作品不能集中收集，比較零散。于是大東書局根據自己的出版策略，同時迎合讀者的趣味，將《半月》、《紫羅蘭》等雜志上的作品集結成書。分門別類以偵探小說、言情小說、家庭小說、社會小說、武俠小說、教育小說、理想說、滑稽小說、短篇名作匯編等書目進行出版，號召讀者，以廣招徠，這也算是大東書局出版策略上邁出的華麗一步。同時也進一步擴大了“鴛鴦蝴蝶派”的影響，其成員零散的作品被大東書局以書刊的形式集中出版，這不得不說是對“鴛鴦蝴蝶派”創作的一個鼓勵。

三 大東書局通俗文學期刊出版的文學史意義

根據范伯群給通俗文學的定義，中國近現代通俗文學是指清末民初以大都市工商經濟發展為基礎繁榮滋長的，在內容上以傳統心理機制為核心的，在形式上繼承中國古代小說傳統模式的文人創作或經文人加工再創造的作品;在功能上側重趣味性、娛樂性、知識性與可讀性，但也顧及“寓教于樂”的懲惡勸善效應;基于符合民族欣賞習慣的優勢，形成了以廣大市民層為主的讀者群，是一種被他們視為精神消費品的，也必然會反映他們的社會價值觀的商品性文學[4]。這是現代人對通俗文學的一個比較客觀、中肯的評價，但是當初通俗文學的發展并不是一帆風順的，是伴隨著批判和怒罵聲前進的，所以在那樣的環境下，仍有那么多的作家堅持自己的創作是難得又可貴的。大東書局用出版的形式記錄下了曾經的歷史，為社會留下了寶貴的通俗文學出版史財富，是民國時期通俗文學出版的一支堅實力量。

偵探小說以其善于表現和反映人類最基本的人性和欲望特點，從被傳入中國開始就受到了作家與讀者的關注，無論其他文學種類怎么發展，它都被貫之以極大的熱情來創作。由于偵探小說的核心矛盾是生與死，很容易將讀者直接置于不平靜的閱讀情緒中，引起很大的閱讀參與性，所以很快也很容易抓住了讀者的興趣。程小青是一位致力于偵探小說創作的人，在模仿外來翻譯的同時不斷尋求創新，并有了自己的獨特風格。他作品中的形象有很多成為經典，在讀者的心目中成了不可褻瀆的“神探”，如《霍桑探索》，培養了一大批的“霍迷”，在讀者心目中，霍桑已經成為他們心目中所敬仰和崇拜的人。張碧梧曾寫過一篇《雙雄斗智記》，寫霍桑與三星黨的斗爭，引起了讀者的不滿，說把霍桑刻畫得蠢如鹿豕，并寫信給《紫羅蘭》主編周瘦鵑要求更正。程小青特別強調偵探小說應該表現科學的偵探術，還專門撰述科學鑒定方法，對偵探科學及小說的創作都有很大借鑒作用，他被稱為中國偵探小說史上的“巨擘”、“宗師”，這也是當之無愧的。孫了紅是另外一個偵探小說巨匠，他主要是致力于犯罪心理學的曝光，把心理作為切入口進行偵探小說創作，被稱為中國的“勒白朗”。他參加了大東書局出版《亞森羅蘋案全集》的白話翻譯，還有他的《血紙人》、《三十三號屋》等作品都是通過心理分析，追尋犯罪事實，探究罪犯真兇，引人入勝。1925年大東書局出版《福爾摩斯探案全集》和《亞森羅蘋案全集》，周瘦鵑是主要的策劃者、組織者和譯者，他無疑是把偵探小說引入中國出力最多的人之一。周瘦鵑編輯的《半月》、《紫羅蘭》、《游戲世界》，這些刊物無不把偵探小說作為一個主要的欄目推出，或譯作，或創作，或評論，都為偵探小說的發展起了推波助瀾的作用。偵探小說還打破了傳統小說的敘述模式，停頓、拆散、穿插、顛倒或折疊，都是偵探小說開辟的新的時間敘述模式，這種特有的美學特征不僅有著“破冰”的意義，同時也適應了中國傳統小說改革的階段性，還給中國傳統小說向現代小說發展提供了最佳的過渡模式，極大促進了中國通俗小說的發展。

通俗文學期刊是通俗文學作品發表的重要陣地，也是大東書局用來提高自我知名度的工具。《半月》和《紫羅蘭》就是大東書局出版通俗文學作品的重要集中營。這兩個文學期刊繼承了清末民初通俗文學的傳統，在都市社會的中下層生活的反映上顯示出特點，尤其是對都市社會底層的人們的痛苦生活作了很有價值的文學記載。畢倚虹的作品在這方面尤其突出，其《吃人家飯的第一天》寫一個12歲的小女孩阿寶第一天到主人家做丫鬟的故事，劃火柴、打扇子、被主人罵……作者的同情之心溢于言表。《北里嬰兒》則是寫一個妓女深受多重壓迫的悲慘故事。徐卓呆的《赤裸裸的男子丑態》寫一位丑女沒有錢時被男子們百般嘲笑，但是有了錢之后男子們卻甘愿被丑女玩弄，揭露了當時社會金錢的作用。張舍我的《父子歟夫婦歟》寫老父親在上海荒唐幾年后抱了一個親生女兒回家，多年后，兒子又到上海竟要與當年與父親同居生女的妓女結婚。這個故事沖破了傳統的人倫關系，具有深刻的社會現實性。類似的還有王小逸的《春水微波》，表現了當時都市生活的惡劣風氣。這種“記敘”、“寫實”的意義不僅在于通俗文學的自身發展，更具有史實性的價值，對當時社會風貌的記錄有重要作用。這些通俗文學作品抓住了中國文學最大的讀者群——市民階層，作品中包含了都市幾乎所有的人文景觀，讀者讀來十分親切，有共鳴。而且，文學雜志作品中體現出來的中國傳統文化觀念，貼近讀者，讀者容易接受，這都是通俗文學所寶貴的東西，恰恰也是新文學作品所拋棄的，上面提到的這些作品都是通俗文學在向新文學證明，通俗文學不是“害人的文字”，更不是“排泄物”。此外，這些作品以“通俗”的方式和文字傳達給讀者，比新文學只針對較高知識修養的知識分子更具有廣泛的宣傳力和啟蒙作用，真正做到了“文學大眾化”，使文學大眾起來，通俗文學對中國普通大眾的啟蒙作出了不小的貢獻。

無論是“鴛鴦蝴蝶派”還是“偵探小說”，抑或文學期刊中的通俗文學作家，都為通俗文學的進步作出了貢獻。無論是從題材還是從寫作手法上看，這時期的通俗文學作品都獲得了長足的發展，加之大都市的經濟繁榮，讀者增加，印刷技術不斷進步，出版行業大大發展，這類作品也出現了前所未有的繁盛現象。正是這些作家使通俗文學更有理由立足在中國文學史上，是他們繼承并弘揚了古典小說的傳統，是他們根據時代的變化不斷為小說注入了新的血液與元素，滿足了都市經濟大發展時期的讀者需求，擺脫了文學的政治性，用文學的、紀實的筆法記錄了一個時代的社會面貌。大東書局出版的所有通俗文學作品都是中國通俗文學史上的寶貴財富。

[1]王智毅．周瘦鵑研究資料[M]．天津：天津人民出版社，1993．

[2]趙朕，王一心．文化人的人情脈絡[M]．北京：團結出版社，2009：209．

[3]鄭逸梅．味燈漫筆[M]．蘇州：古吳軒出版社，1999：23．

[4]范伯群．中國近現代通俗文學史：上卷[M]．新版．南京：江蘇教育出版社，2012：14．