冀派內畫產業化現狀分析

摘要：內畫藝術歷史悠久，是借助透明或者半透明的器皿作為載體，用特制的筆從器皿入口處進入，在器皿的內壁繪畫。所謂的畫在內而形在外。新中國成立后，我國的民間藝術得到了歷史賦予的空前的發展機遇。尤其是作為后起之秀——以衡水內畫為代表的“冀派內畫”在國內內畫行業影響很大。“冀派內畫”的開山鼻祖王習三在建立“冀派內畫”時，把繪畫工具——繪畫技法——繪畫形式都進行了探索和發展，傳承、改良和創新了傳統的內畫藝術。他還依托傳統的內畫藝術形式發展出以產學研為線索的內畫藝術產業，給內畫藝術的發展注入了新的生機與活力。

關鍵詞：內畫；冀派內畫；產業化

內畫起源于清代嘉慶年間，在漫長的發展過程中，內畫藝術形成了以京、魯、粵、冀為代表的四大流派。其中，在京派基礎上發展起來的冀派，產生時間最晚，發展歷史最短，但其卻以龐大的創作隊伍、豐富的花色品種、過硬的工藝水平、廣闊的銷售市場和深遠的海內外影響而占有突出的地位。大型電視系列片《中國民間工藝美術》制片人鄭標先生在談到冀派內畫時認為：“這樣由一個城市，一個制作群體帶動整體藝術門類創作提升，并得到海內外公認的具有開創性、標志性聲譽的藝術門類，這不僅在河北絕無僅有，在全國也是罕見的”。而冀派內畫之所以能夠在短短四十年間就經過普及、提高和升華，從民間登上大雅之堂，并且跨出國門、走向世界，正是因為冀派內畫傳人在將內畫由單純的文化藝術向文化產業化方向轉變方面走在了同行業的前列。

就其經濟過程的性質而言，文化產業可以被定義為“按照工業標準生產、再生產、儲存以及分配文化產品和服務的一系列活動”。按照這一定義，冀派內畫在“生產——再生產——儲存、分配和服務”的產業鏈條上進行了全面而深入的改革創新，建立了現代化企業模式，并注重文化品牌建設與知識產權保護，最終由以下六個方面的努力實現了內畫由傳統藝術向文化產業化方向的轉變。

一、載體創新

冀派內畫泰斗王習三先生認為工藝品實用化，實用品藝術化是內畫藝術發展的出路。冀派內畫據此進行了有益的嘗試和探索。從最早開發的內畫獎杯，到近幾年出現的內畫香水瓶、內畫酒具、內畫花瓶等多種實用型的新產品都是這方面的典范。在此基礎上，2000年，冀派內畫發展的“衡水三絕”內畫工藝禮品獲國家實用新型及外觀設計兩項專利。2006年，冀派內畫與衡水老白干釀酒集團聯合開發出習三內畫藝術酒，再次成為內畫藝術實用化的重大創新成果。這些都為內畫的發展提供了強勁動力。

二、制作工藝創新

經濟社會的大發展為內畫藝術提供了一個相當大的市場空間，內畫市場的需求量不斷增加。制作工具的改進和制作技法的創新將為提高生產率而適時產生。從傳統的竹簽筆、竹勾筆到金屬勾筆再到“鉆石粉勾筆”，從純手工內畫到照相技術的引進，冀派內畫就是在適應市場需求的過程中發展壯大。

三、題材風格創新

載體和制作工藝的創新為題材風格的創新奠定了良好的基礎。冀派內畫精皴細染、造型準確、風格典雅、色彩豐富、生動傳神，除臨摹古代經典題材作品如山水、人物、花鳥、動物、書法、博古外，還提倡內畫的首創作品。它融入西洋的寫實風格，借鑒西方油畫不用墨線勾勒而采用明暗過渡和投影的手法，增加了現代題材的動物、山水和人物。各種商業文化和時尚文化闖入內畫，使內畫這一傳統藝術煥發了勃勃生機，更易為時代和國際所接受，從而也更具市場價值與收藏價值。

四、人才培養創新

行業體制的創新對于促進和發現、培養更多的內畫高精尖人才，提高內畫行業的整體素質具有決定性的意義。為此，冀派內畫專門成立了學校，通過多媒體教學等現代化教育手段，為內畫藝術培養現代化后備人才。

五、品牌意識創新

文化品牌是無形資產，具有溢出效應和乘數效應，能夠極大提高產品的附加值。冀派內畫一直致力于樹立精品意識，從產品的策劃、創意、制作、包裝等各個環節著手，積極培育具有地方特色的文化品牌。多年來，由于王習三先生的躬身力行，冀派內畫在國內外具有極高的知名度，冀派內畫傳人王自勇順勢而為，在內畫行業較早注冊了“習三”商標，成立了習三內畫藝術研究所，為光大冀派內畫藝術奠定了堅實的發展基礎。而他個人投資建起的世界上第一座以內畫為主題的專業展覽館，收藏了自明清以來的各式各樣的煙具、煙壺，及大量的內畫藝術珍品，是我國一個集研究、觀賞、品評、購物于一體的內畫藝術景點。2006年6月，衡水內畫入選全國首批518項非物質文化遺產名錄。

六、行業規范建設

完善的行業規范是文化產業發展壯大的基本保證。伴隨著冀派內畫的迅速發展壯大，同行業間的不正當競爭，使冀派內畫發展蒙上了一層陰影。為使內畫行業健康發展，王自勇積極發起成立了冀派內畫協會，負責冀派內畫市場正常運營與監督；開發新產品，開拓新市場；組織擴大對外貿易，增加世界工藝品市場的份額。一年多來，在內畫協會的帶動下，衡水的內畫聲名遠播，產品質量有了一個飛躍。

冀派內畫立足市場需求，在內畫產品的使用載體、制作工藝、題材風格、人才培養、品牌意識、行業規范建設等方面進行的文化產業化嘗試全面而深入，這使得冀派內畫在保存和發揚非物質性民族文化遺產的同時，創造了大量的社會財富，在同行業中獨領風騷。

作者簡介：

王丹鳳（1982- ），女，河北衡水人，本科，衡水學院美術學院講師，研究方向：藝術設計。