匾額與楹聯之藝術研究——以河南康百萬莊園為例

■榮樹坤趙林紅王亮 黃偉

(1.3.4河南城建學院藝術系，河南平頂山 467036; 2.浙江農林大學，浙江杭州 310000 )

康百萬莊園位于河南省鞏義市，始建于明末清初，時間跨度長，經歷了明、清、民國三個歷史時期。它處于嵩、邙、河、洛交匯處，依靠“天人合一，師法自然”建筑理念，臨街建樓房，靠山筑窯洞，四周修寨墻，瀕河設碼頭。它是中原民居的典型代表，經歷了400余年的滄桑，其建筑實體保存相對完整，同時遺存了大量家具、珍重器皿、文物書畫、祭祀供具等，約3478件[1]。康百萬家族為當地的名門望族，由于常接待鄰里鄉親、官員富賈，所以大量的由名人所題之匾額與楹聯尚存園內，它們不僅是康百萬家族興衰的見證，也是集觀賞價值和研究價值于一身的中國藝術片段（圖1）。

1 簡述匾額與楹聯

匾額和楹聯藝術是中國古建筑不可或缺的一部分，它不僅能夠更為直接和確切地表現出建筑物的意蘊，而且飽含著民居主人對生活的幸福訴求與對子孫后代的警示教育。匾額和楹聯集語言、書法、繪畫雕刻這三種藝術形式于一身，故具有較高的藝術價值和歷史文化價值。

明清時期的河南民居，尤其是地主、官吏的居所，為了顯示其身份與地位，所以院門都非常考究。室內廊柱高大雄偉，為懸掛匾額和楹聯提供了便利條件。大部分匾額都是鄉里名士、達官貴人所題贈的，為了彰顯其身份與地位，故匾額的體積較大、精雕細琢、辭榮華美。對于楹聯，除了具有裝飾之用外，更多是對家族成員的警示與教育。

2 匾額與楹聯的裝飾元素

園中的匾有橫匾和豎匾，有木質的、石刻的、也有磚雕的，橫匾的數量最多，呈長方形。通常情況下，四周邊抹精雕細琢，中間刻字醒目，主題突出，右上方是受頌人尊稱，左下有致敬人落款和紀年。大字橫排，小字豎排，橫排字有二字、三字和四字之分，字與行的間距固定協調[2]。匾額與楹聯的裝飾藝術主要表現在其大小、形狀、色彩、邊抹雕飾和文字書法上，通過一些藝術手法和技術手段將這些元素組織和構建在一起，形成了完整的匾額文化。

2.1 匾額與楹聯中的書法藝術

匾額中書寫的文字均出自名家之手，書法精湛、筆酣墨飽、高雅大氣，有單一的楷書、行書、草書、隸書、小篆等，也有將幾種字體組合使用的形式。筆法有的灑脫自然，有的蒼勁有力、有的娟秀多姿，極具形式美感。為了表達某種特殊的含義，一些匾額會通過字體形式的微小變動，以達到形、聲、義的相互融合，所以匾額與楹聯不僅是藝術形式的承載者，還是撰寫者內心情感的傾訴者。如園中的“毀家紓難”匾（圖2），其中的“毀”字，上面的一撇點在底下，強調了“毀”字的“損害“之意，有凋落之感，體現了康家不惜捐獻大量的家產，幫助國家減輕困難，舍身為國、大公無私的精神。楹聯中的文字更具有文面美，對稱的詞性與平仄的講究，將豐富的內涵蘊藏于概括性的言語之中，除了使中國書法藝術大綻光彩之外，還將中國傳統的審美文化囊括其中。

2.2 匾額與楹聯的雕刻藝術

匾額和楹聯邊抹部位的雕飾是匾額和楹聯較為出彩的部分，其圖案紋飾與匾額、楹聯的文字內容搭配融合在一起，能夠更好地烘托其內涵。邊抹的雕刻多用浮雕和透雕，雕刻圖案的造型以植物、動物和器物為主，如蓮荷紋、竹節紋、梅花紋、纏枝紋、龍紋、拐子紋、蝠紋、博古紋等（圖3～4）。紋樣的形狀雖受到框板的限制，但可通過其疏密、虛實、離合的變化，營造出統一與變化的生動感，在視覺上，一種抽象的美觀油然而生。

2.3 匾額與楹聯的色彩藝術

除了文字和雕刻以外，匾額和楹聯的色彩也是其重要的裝飾元素，髹飾之顏色多以黑色與紅色為主，有時會以金漆作點綴。黑色象征著高貴、穩重，紅色代表著生命與活力，有

著朝氣蓬勃之感。磚雕與石雕之匾額余楹聯則另當別論，其髹飾的色彩主要以其自身的黃色或青色為主（圖5～6）。匾額和楹聯的裝飾色彩需與建筑和諧統一，令青黃色的生土建筑、黑色與紅色的匾額和楹柱以及深褐色的家具陳設相得益彰，和諧相融，呈現出中原建筑的古樸與淳厚。

3 匾額與楹聯的文化內涵——教化意義

匾額和楹聯除了裝飾功能以外，更重要的在于其傳媒功能。它是將物化形式轉化為精神象征的重要媒介。在長時間的送匾、掛聯的過程中，匾額的功能逐漸被符號化與抽象化，即使人們并未親眼所見匾額與楹聯之實物，但它所贊頌的精神、提倡的道德行為，也能通過思維被人們所感知，從而轉化成道德行為，即從行為——感知——抽象的過程，將做人、處事的道理、社會頌揚的美德、家族崇尚的品質通過匾額、楹聯中文字的形式表現出來（圖7），使得子孫后代能夠在移步觸景之中得到熏陶和啟示，從而提倡和推行這種道德標準。康百萬莊園中的匾額和楹聯所蘊含的教化意義有留余精神、謙虛退讓的做人準則、樂善好施的道德標準等。

3.1 留余精神

常言道“富不過三代”，而康氏家族卻整整富足了十二代，跨越了明、清、民國三個歷史時期，長達四百余年。這與康家良好的家訓——“留余”是息息相關的。康家將“留余”二字刻在匾額上，用來告誡康家子孫，做事和理財一定要留有余地。此匾現在位于主宅區過廳內的屏門正上方，猶如書卷形狀，用黃楊木雕刻而成，曾被收錄于“中華名匾大全”之中（圖8～9）。此匾由清朝同治年間翰林牛瑄所題，匾中雕刻南宋理學家王伯大的《四留銘》，“留有余，不盡之巧以還造化；留有余，不盡之祿以還朝廷；留有余，不盡之財以還百姓；留有余，不盡之福以還子孫……”[3]。

匾文中“留余”二字位于匾身右側，用小篆書寫，剛勁有力。左側“四留銘”內容為行書，流暢奔放，清新自然。留余的“留”字，有保留的意思，余則為剩下之意。留余思想源于道家，老子的《道德經》中提到：“天之道，損有余而補不足。人之道，則不然，損不足而奉有余。”這種思想也在儒家中有所出現，如中庸之道、君子之道等。而康家的“留余”思想是對儒道文化的傳承，把“留余”當成一種信仰、一種人生境界，強調了人生在世應心平氣和、淡泊名利、寬以待人，做事要“忌盈忌滿”。留有余地并不代表做事半途而廢、不盡心盡力，而是提倡做事需把握“度”，盡心盡力的同時也要順應自然。在經商方面，留余思想也一直指導著康家后人，警戒著他們要“君子愛財，取之有道”，在賺錢的同時也需回報鄉里與社會。

留余思想富含著深刻的人生哲學，即對自然、社會以及人生的感悟，通過這種行為準則達到一定程度上的和諧共生和利益均衡。“留余”作為康家的家訓世代流傳、恪守謹記，不僅為康家帶來了滾滾的錢財，也是康家能夠保持四百年穩固不衰的基石。

3.2 謙虛退讓的品質

謙虛與退讓都是中華民族的優秀傳統，這種精神品質受到了古人與今人的崇尚和頌揚。《禮記·曲禮上》有云：“君子恭敬撙節，退讓以明禮。”《史記·淮陰侯列傳論》：“假令韓信學道謙讓，不伐己功，不矜其能，則庶幾哉。”這種品質也在康百萬莊園的匾額和楹聯中有所體現。其中“留余”精神中也反映著“謙虛退讓”的品質，倡導做人心胸坦蕩，做事謙遜忍讓。另外，還有一種直接表達謙虛謹慎、正直清廉精神的匾額與楹聯，如端節退讓匾、謙受益匾等，有著濃重的調節教化功能。

3.3 忠貞節孝的美德

忠貞節孝是傳統禮制思想的產物，忠貞和節孝皆是對上一級或上一代人的忠誠和孝順。在古代有專門為表彰和頌揚忠貞節孝之人而修建的牌坊，如莊園中的“清族表節孝武生康道興妻王氏坊”，頌揚了康道興的妻子王氏對丈夫的貞潔的品質。在園內，還有相當數量的匾額和楹聯，用以宣揚“忠貞節孝”的傳統美德，如“節孝義舉”匾，其意是教導子孫要孝順父母，友愛弟兄，德惠鄉鄰。“輝揚彤管”匾和“竹節松操河山并壽，芝泥金簡綽楔長信”楹聯，也是宣揚康道興的妻子王氏忠貞不渝的高尚情操，用以教導世人將其高尚的節操銘記在心，保持忠貞的理念[4]。還有“節孝流芳”匾，意為節孝流芳的美名將會被永遠的頌揚和流傳。

匾額與楹聯之上所體現的“忠貞節孝”，教育著后人要恪守傳統的宗法制度和等級原則，倡導著“長幼尊卑”的家庭關系，從而形成和諧的社會秩序。

3.4 樂善好施的道德標準

樂善好施是康家一直信奉的道德標準，正因為如此康家在鄰里鄉間有著較高的聲譽和良好的社會形象，這也是“康百萬”之稱號來源的部分原因。當地有很多鄉紳名士、普通百姓紛紛制匾題贈，以頌揚其助人為樂的精神。如由鄉親集資題贈的“萬金濟黌”匾，意為紀念和頌揚康應魁為全縣人民捐建學校的高尚美德。還有“義赒仁里”匾、“輕財義舉”匾、“德澤齊魯”匾、“誼重桑梓”匾、“愛人以德”匾等等(圖10～12)，皆是康家向善，行好事的見證。這不僅傳播了助人為樂的傳統美德，而且還通過匾額形式樹立了良好的道德標準，使得后世子孫都能夠按照這種標準去更好的利用與分配財富，同時也包含有“以義當先，義中取利”的豫商精神。

4 結 語

在繁華與開放的今天，傳統審美似乎被時尚的藝術形式所代替，審美背后的文化內涵并未穿越時空的阻礙，走進現代人的心中。康百萬莊園的匾額和楹聯或許可以喚起人們對傳統審美的關注，并將此種藝術形式與家具、室內等設計理念與文化相呼應。

[1]康百萬莊園文史編纂委員會.康百萬莊園[M].香港：香港國際出版社.2002.

[2]余肖紅.明清家具雕飾圖案的提煉分析[J].家具，2008.5.

[3]陳彥.山西民間家具造型與裝飾研究[D].北京：北京林業大學，2006.5.

[4]康百萬莊園文史編纂委員會.康百萬莊園匾額楹聯大觀[M].香港：香港國際出版社，2003.