千文萬化的中國古代漆器

耿寶昌

中國漆器生產(chǎn)歷史悠久，取得了輝煌的藝術(shù)成就。具有濃郁中國文化特征的漆器是中華藝苑的一枝奇葩。古代先民使用天然漆的歷史很長，考古資料表明，1977年在浙江余姚河姆渡遺址出土有朱漆木碗，是現(xiàn)存最早的漆器，距今已有7000多年歷史。天然漆在胎體表面結(jié)成堅韌的漆膜，既抗潮、防腐、耐用，又可裝飾精美圖案，惹人喜愛。漆器胎質(zhì)以木為主，也有竹、藤、皮、紙、夾纻、金屬、陶瓷等。漆器素以“百里千刀一兩漆”工藝而著稱，制作經(jīng)上百道工序，工藝繁瑣，且成器保存難度頗大，故為珍貴。

中國古代漆器其工藝與技術(shù)不斷發(fā)展進步、精益求精。在戰(zhàn)國、秦漢之際，漆器深入到社會生活的各個方面；東漢時期，大量質(zhì)優(yōu)價廉的瓷器燒造使漆器造作漸減；隋唐以來，瓷器已取代陶器、青銅器、漆器等成為日用器皿。同時髹漆創(chuàng)新工藝技法相繼問世。中國漆器制作素有南盛于北之說。湖北襄州是唐代最大的漆器產(chǎn)地，唐代文獻中有貢朝廷漆器的記載。但唐代漆器實物極為罕見。入宋以后，東南地區(qū)的杭州、溫州、福州成為新興的漆器中心，以髹造聞名。宋元漆器品種少，遺存不多，故今所見宋元器亦屬鳳毛麟角。明清時期漆器制作夙稱發(fā)達，官府作坊制作宮廷御用之器品種眾多、造型豐富、技法多變、裝飾繁復(fù)，不可勝數(shù)。王世襄先生據(jù)明晚黃成所著《髹飾錄》，將明清時期漆器概括為一（單）色漆器、罩漆、彩繪、描金、堆漆、填漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、戧金、百寶嵌共14個類別。并對明清髹漆有“不同髹飾變化結(jié)合，迎來漆器的千文萬華”的高度評價。

雕漆是漆器工藝中最重要的一個品種。漆層髹涂幾十至上百道，針刻刀鏤或堆塑圖案，增添凹凸之趣，展現(xiàn)陰陽之美。雕漆以髹飾顏色不同，分為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀等，以剔紅器物多見。雕漆出現(xiàn)于唐代，據(jù)《髹飾錄》記載：“剔紅，即雕紅漆也。髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞，復(fù)有陷地黃錦者。”后楊明加注補充道：“唐制如上說，而刀法快利，非后人所能及。陷地黃錦者，其錦多似細鉤云，與宋元以來之剔法大異也。”

下文借此次清翫雅集所藏諸漆器。以示各時代漆器之特征。

宋元時期髹器的種類有單色漆器、堆漆描金、戧金和雕漆。宋代一色漆器最為流行，將戰(zhàn)國、秦漢時期盛極一時的彩繪漆器嬗變?yōu)榧兇鈫我簧{(diào)的漆器，顯現(xiàn)出不同時代的審美情趣。剔黑牡丹雙鳳紋海棠盤、剔黑牡丹孔雀紋盤，髹漆肥厚，光亮如新，刀法渾厚圓潤。正如《髹飾錄》中評價“宋元之制，藏鋒清楚。隱起圓潤，纖細精致，又有無錦紋者”。

元朝漆器的工藝水準較之宋代大有提高，元代《至正直記》卷四中對以金銀為胎的內(nèi)府制作漆器稱頌不已。元代以雕漆成就最為顯著，名匠輩出，異彩紛呈。元人張成、楊茂最負盛名，據(jù)《嘉興府志》載：“張成、楊茂、嘉興府西塘楊匯人，剔紅最有名。”作品多以花卉和山水人物為飾，清幽典雅。張成款剔紅牡丹圖盤，漆層肥厚，剔刻碩大飽滿花朵，花卉枝葉翻卷自如，工藝精美絕倫，強烈地表現(xiàn)出牡丹雍榮華貴的特性，為一代宗師的佳作。

明成祖朱棣偏好雕漆制品，在京城果園廠，設(shè)宮廷漆器作坊，漆作由張成之子張德剛主持，集聚一批能工巧匠。據(jù)《明會典》記載，輪班到京服役的油漆匠每次多達5000余人，分工細作，漆器佳品，尤其是雕漆制品層出不窮。永樂帝三次將剔紅雕漆作為貴重禮品贈賜日本國王。明代文獻記載永樂五年（1407年）的賜物記有“花銀一千兩計四十錠，錦緞十匹……”其中包括“剔紅尺盤二十個，剔紅香盒三十個……”可見明朝御用漆器作坊具有相當?shù)囊?guī)模，也反映了剔紅在雕漆中的重要地位。明代永樂剔紅器也深受乾隆帝的喜愛，北京故宮博物院藏有剔紅觀瀑圖圓盒刻銘乾隆題詩一首，稱頌永樂剔紅器之美。

漆器以紅為貴，《宋史》153卷記載國家祭祀、賞賜進奉、宮廷日用多以朱髹，而且朝廷有明確的禁朱漆法令。明代張應(yīng)文《清秘藏》論雕刻條評：“宋人雕紅漆器，宮中所用者多以金銀為胎，妙在刀法圓熟，藏峰不露，用朱極鮮，漆極堅厚而無敲裂，所刻山水樓閣人物，皆儼若圖畫為佳絕耳。”永樂、宣德時期的雕漆承襲元末張成、楊茂制品風格。刀法圓熟光潤，藏鋒清晰，多以花卉、龍鳳、山水人物等為飾，花紋肥厚圓潤，飽滿豐碩。

永樂宮廷漆作產(chǎn)品以雕漆為主，數(shù)量最多的足剔紅。高濂《燕閑清賞箋》稱明代果園廠的剔紅漆器“漆朱三十六遍為足”。制作工藝精湛。剔紅鳳穿花紋盞托，色彩絢麗，圖案明朗清晰，生動活潑，是典型的明早期的雕漆風格。北京故宮博物院藏有此形制的永樂盞托，藝術(shù)風格相同。明代宣德漆器制作工藝精良，用漆由厚而漸薄，花紋由密而漸疏。剔紅龍鳳紋圓盒。為宣德時期典型器物，圖案龍鳳呈祥，富麗堂皇，為御用之器。

嘉靖、萬歷朝是明代雕漆制作的繁榮期，以崇尚繁縟細膩、工巧華麗為藝術(shù)特點，構(gòu)圖謹嚴抑斂，刀法纖巧快利，裝飾圖案以道教題材和表現(xiàn)長生、升仙、福壽吉祥的內(nèi)容為主。剔紅云鶴壽字紋圓盒、剔紅如意紋執(zhí)壺、剔紅云鶴壽圓盤，裝飾有云鶴、壽字、如意紋等祈福納祥的紋樣，有鮮明的時代特征，是嘉靖朝官作漆器。

康、雍、乾二三朝是清代漆器制作的黃金時代，養(yǎng)心殿造辦處的產(chǎn)品代表著最高水準。在造辦處活計檔中，乾隆時期制作雕漆的記載屢屢可見，乾隆御制詠雕漆的詩文就有幾十首。乾隆雕漆和百寶嵌的制作極盛，雕漆深受明晚期嘉靖、萬歷雕漆藝術(shù)風格的影響。剔紅漆器顏色較明代鮮紅而色滯，圖案紋飾也更加豐富多彩，除花卉、瑞獸外，尚有許多寓意吉祥、頌揚太平盛世的裝飾紋樣。裝飾華麗繁瑣，達到了臀峰造極之勢。剔紅番蓮紋紫砂壺，朱漆鮮紅，刀工犀利準確，棱線清晰有力，構(gòu)圖飽滿，花朵綻放，枝葉茂盛，華美富麗。以紫砂為漆器胎骨者不多見，故此壺彌足珍貴。

由于漆黏稠的特性。髹漆工藝也將蚌片、角骨、金屬、玉石、琉璃等材料鑲嵌成圖案裝飾漆器，增加了器物的美感，臺螺鈿、金銀平脫、百寶嵌等工藝技法。螺鈿漆器早在商代就出現(xiàn)。《髹飾錄》稱“螺鈿古者厚而今者薄”。唐代的藝匠也用螺鈿髹飾銅鏡，別致新穎。明代中葉，開始盛行螺鈿加金銀片髹漆工藝。清代初期螺鈿制作發(fā)展到高峰，工藝精巧，貝殼呈黃、赤、白等瑩光變化，各色之間相互交相輝映，與漆地形成了強烈的對比，洋溢著吉祥、奢華之氣。螺鈿是最為富麗的漆器髹飾技法。乾隆皇帝雅好古器，以致復(fù)古仿古器大盛。漆器造型多模仿瓷、玉器以及古青銅器之制。剔紅嵌螺鈿仕女花卉紋琮式瓶，仿自玉琮之形，體現(xiàn)乾隆里帝“懷抱觀古今”的思想。造型古樸端莊，構(gòu)圖生動。色彩鮮麗，層次豐富，纖巧精工，令人稱奇，反映了乾隆時期漆雕炫耀技巧、繁縟奢靡的藝術(shù)風韻。

清翫雅集將宋元與明清四朝精品漆器匯聚展覽，蔚為13世紀至18世紀中國制漆工藝發(fā)展歷史的縮影，反映了髹漆工藝“巧奪天工”高超水準，其絢麗多姿的藝術(shù)風貌令人為之震撼，為之稱奇，正如明代楊明《髹飾錄·序》中“干文萬華。紛然不可勝識”之贊譽。

責編有儀