塞尚繪畫理念的成因

被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的畫家塞尚，在西方繪畫史上享有著極高的榮譽(yù)，他對現(xiàn)代藝術(shù)的催生與發(fā)展，無論是在觀念上還是技法方面都有著巨大的推動作用。從歷史角度來看，學(xué)者們對塞尚藝術(shù)的研究向來是十分重視的，藝術(shù)史家從不同的角度進(jìn)行研究，尤其是從形式方面研究的較多，塞尚被譽(yù)為“西方現(xiàn)代藝術(shù)之父”，他的繪畫理念的形成與其自身的成長經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。作為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的塞尚，其繪畫理念的形成原因也表現(xiàn)在主客觀等多個方面。

一、西方傳統(tǒng)藝術(shù)的影響

塞尚早期繪畫主要是從1861年的巴黎開始。自從他來到巴黎以后，在盧浮宮，不僅臨摹了卡拉瓦喬、委拉斯貴茲、魯本斯等大師的作品，還有威尼斯畫派及巴洛克主義等諸多作品，尤其是古典主義大師普桑的作品對他影響更為深遠(yuǎn)。塞尚青年時期對自己的藝術(shù)之路有著遠(yuǎn)大的抱負(fù)，他曾說：“印象主義是色彩的光學(xué)混合，我們必須超越它。我想從印象派里造出一些東西來，這些東西是那樣堅(jiān)固和持久，像博物館里的藝術(shù)品。”可見，他想通過自己的努力，將古典結(jié)構(gòu)主義與印象派艷麗的色彩相結(jié)合，創(chuàng)造出新的藝術(shù)之路。所以，他在盧浮宮臨摹的過程中，對結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行了深入的分析研究，當(dāng)時塞尚深受浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義影響，其中主要畫家是德拉克洛瓦和庫爾貝，早期德拉克洛瓦的浪漫主義主題對塞尚的繪畫作品影響很大，德拉克洛瓦反對“素描就是繪畫的一切”的主張，他想把色彩從依附于素描的觀念中解放出來，發(fā)揮色彩本身的優(yōu)勢，這就啟發(fā)了塞尚后來“以色造型”理念的形成。如從作品《謀殺》《彈鋼琴的少女》中就可以管窺到塞尚受德拉克洛瓦影響的痕跡。兩人的創(chuàng)作雖然在繪畫題材上各不相同，但在形式及色彩上都有共同的特點(diǎn)，如背景都是黑色的，用黑色的粗線條勾勒出人物的輪廓線，畫面顯得笨拙而又厚重。

在早期作品《誘拐》中，塞尚描繪了一個背對著觀眾的壯士抱著一個膚色白嫩的女士走向深處，在不遠(yuǎn)處還有兩個浴女正在驚恐的觀望著他們，整個畫面給人一種陰郁和騷動不安的感覺，畫面用筆笨拙、大膽、粗放而有力。這一時期的作品畫面背景幾乎是深棕色的，色調(diào)陰森恐怖，用粗線勾勒物體輪廓，畫面笨拙而略有變形。塞尚中期的創(chuàng)作深受庫爾貝的影響。庫爾貝的繪畫題材大多都是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的普通勞動人民，他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的真實(shí)和客觀性，反對主觀臆造和粉飾，強(qiáng)調(diào)要有濃厚的生活氣息。所以早期的塞尚也受其影響，開始描繪真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活題材，為了表現(xiàn)畫面結(jié)構(gòu)體積，他開始加強(qiáng)筆觸，并且采用刮刀在畫布上涂抹，使畫面顯得立體而又有結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，明暗對比強(qiáng)烈，油畫語言生動，可謂有西方搖滾樂的勾魂之感。

總之，早期塞尚的繪畫狀態(tài)處于徘徊階段，據(jù)分析，原因主要有兩方面：首先，塞尚既喜歡古典主義又喜歡浪漫主義，其中喜歡古典主義主要是因?yàn)樗缟写髱焸兝L畫作品中所隱藏的內(nèi)在形式結(jié)構(gòu)美；他曾經(jīng)談到喜歡浪漫主義是因?yàn)槟贻p的激情涌動，富于幻想，要通過繪畫宣泄自己對生命的感悟。他準(zhǔn)備將普桑式的堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)與印象派的繽紛色彩相結(jié)合，創(chuàng)造出比印象派藝術(shù)作品更燦爛、更永恒的藝術(shù)，以實(shí)現(xiàn)他自己的：“以自然重畫普桑的作品”之繪畫理念。

二、印象主義的影響

談到塞尚，就不能不談及印象主義。印象主義對塞尚繪畫思想的形成有著不可取代的作用。自1870年開始塞尚經(jīng)常與印象派畫家們在一起作畫，比較崇拜馬奈，但他又不滿足于印象派美麗的畫面，他覺得，馬奈的畫面缺少結(jié)構(gòu)美，畫面中繪畫性語言也不夠強(qiáng)。所以，塞尚在自己的畫面中向來都是大筆塑型、畫刀橫揮、以至于有人罵到：“塞尚是把顏料裝在手槍里打到畫布上的。”后來，塞尚通過馬奈的介紹認(rèn)識了畢沙羅，畢沙羅是使他嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重的形式結(jié)構(gòu)與色彩之間的鴻溝能夠跨越的關(guān)鍵人物。正如羅杰·弗萊所言，塞尚第一次也是唯一一次當(dāng)了一名繪畫學(xué)徒。畢沙羅鼓勵他走出畫室直接面對大自然寫生，通過在大自然中實(shí)踐寫生練習(xí)，他的繪畫得到了很大進(jìn)步，尤其在色彩方面表現(xiàn)更為明顯，由早期灰暗陰郁逐漸變得明亮燦爛起來，這為以后的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了色彩基礎(chǔ)。

印象主義在西方繪畫史上有著重要的貢獻(xiàn)，他們強(qiáng)調(diào)視覺感官，用色彩造型，將光和色彩統(tǒng)一融入畫面中，力圖使題材服務(wù)于調(diào)子，而不是為了題材本身，重新研究光與色。塞尚在這一時期受印象派的影響很大，畫面色彩也變得明亮、鮮艷起來，開始用色彩直接表現(xiàn)體積，這一時期受印象派影響的主要作品有《縊死者之屋》《靜物》等。在作品《石墻》中，塞尚采用了印象主義的藝術(shù)主題和觀察方法，墻是紫色的，上面還帶著樹的淺藍(lán)色反光；草地是淺綠色的，土地是土黃色的；樹干是紅綠色的；樹葉是綠色的，其間夾雜著黃色的樹枝；屋頂是紅色的，天空是藍(lán)灰色的，整個畫面明暗對比強(qiáng)烈，明顯可以看出他在這個階段受印象主義影響。

三、塞尚的性格特征對其繪畫理念的影響

塞尚對藝術(shù)觀念的認(rèn)識過程是一個不斷蛻變的過程，這與他孤僻的性格也是分不開的。沉郁的情感始終流露在塞尚的創(chuàng)作中，早期直接顯露于作品上，而到了中期，則隱藏在了形式結(jié)構(gòu)之中。所以，要想了解塞尚的繪畫作品，分析雙重性格很有必要，否則也就很難理解他的作品為什么能夠給觀眾那么大的視覺震撼力。

每個人性格的形成很大程度上取決于自己的成長環(huán)境，童年的塞尚多愁善感、不善言談，這與他的父母是息息相關(guān)的。自從老塞尚成為債券人之后，就想辦法按照自己的模式來培養(yǎng)小塞尚，如果看到小塞尚有什么非分之想的行為，就橫加干涉，更可笑的是，小塞尚已到中年的時候，他還認(rèn)為自己有權(quán)利檢查小塞尚的郵包。另外，再加上當(dāng)時受到同齡孩子的排斥，小塞尚在經(jīng)濟(jì)上又不能自理，只能依賴家庭，使他無法與這種現(xiàn)實(shí)狀況對抗，只能把委屈悶在心里，而他天生性格又倔強(qiáng)、獨(dú)立，這種孤獨(dú)、矛盾、沖突的性格貫穿了他的一生。當(dāng)羅杰·弗萊在談到塞尚性格時指出，塞尚的反叛性格混合在一起就是：“一個單純而又羞怯褊狹的鄉(xiāng)下紳士的身份，他對于任何可能證實(shí)他的‘正確性的反叛觀念，都會由衷接受”。這也正是小塞尚性格的真實(shí)寫照。

塞尚成年后孤獨(dú)、冷漠的性格也來自于其童年的生活環(huán)境，他自己說過“孤獨(dú)適于我的一切”。偉大的現(xiàn)代藝術(shù)之父塞尚就是一個孤僻而有倔強(qiáng)的人。關(guān)于他的性格，左拉曾說道：“要向塞尚證明什么，就像試圖勸說圣母院的尖塔跳夸德里爾舞一樣難……他就是個頑固不化的家伙，僵硬，難于接近；沒有什么能使他變曲，沒有什么能使他放棄……”通過左拉的這段話，我們不難看出，塞尚的確是一個性格倔強(qiáng)而又不服輸?shù)娜耍J(rèn)定的觀念是不會輕易改變的，除非他本人親眼目睹了事實(shí)。塞尚這種性格特征導(dǎo)致了他在繪畫問題上的獨(dú)立思考，使得其畫面顯得理性、嚴(yán)謹(jǐn)，有明顯的秩序性。塞尚永遠(yuǎn)不滿足現(xiàn)狀，試圖通過理性的幾何概括分析，尋求藝術(shù)最本質(zhì)的規(guī)律性問題，創(chuàng)造出永恒的藝術(shù)作品。

總之，塞尚這種孤僻而又矛盾的性格伴隨了他的一生，致使他在藝術(shù)創(chuàng)作中不易滿足現(xiàn)狀，塞尚經(jīng)歷著不斷蛻變的過程。

【張坤，商洛學(xué)院藝術(shù)系】