淺談中國電視劇的文化品格

王亞楠

摘 要：綜觀當今中國電視節目市場，國產電視劇在各電視臺的節目單上占有很大的份額。但同時，中國電視劇仍存在很多不容忽視的問題。本文正是基于此對中國電視劇的文化品格進行了分析，并提出在市場經濟的宏觀環境下，中國電視劇應該堅持其文化品格，實現經濟價值和精神價值的同步提升。

關鍵詞：中國電視劇 文化品格

1958年6月15日，北京電視臺以直播的方式播出了我國第一部電視劇《一口菜餅子》，揭開了中國國產電視劇的序幕。改革開放以后，外國和港臺地區引進的電視連續劇如潮水般涌入，吸引了大量的觀眾。以1984年為轉機，中國電視劇開始扭轉被動局面，無論從數量上、質量上都有了跨越式的提高，實現了生機勃勃的大發展。

電視劇是一種特殊的客觀存在的人類社會精神文化現象，新興的審美的社會意識形態，藝術的一個品種。[1]電視劇原本作為一種大眾文化系列的文化現象和產品，來到中國以后，在我們的特殊國情和文化傳統下，電視劇形成了它獨特的大眾文化品格。

一、中國電視劇的文化取向：主流意識

在中國，電視劇是一種以家庭氛圍為核心的廣泛傳播的文化產品。無論文化素質高低、無論男女老少，都可以毫無障礙的觀看電視劇。因而它不可避免地要表達整個社會的主流意識形態，體現出整個社會最主流的價值觀。總體來說，中國電視劇的文化取向在價值觀上的主流性凸出體現在4個方面：

1、美學上的類型化

在中國電視劇的受眾主體中，從教育程度上看，大多數是處于教育程度三角形下端；從年齡來看，更多的是依賴家庭生活的中年群體；在性別比例上，女性受眾更加依賴電視娛樂。因此，為了追求受眾的最大化，電視劇的制作者無疑會采用向下兼容的策略，在美學上肯定會趨向于人物、人物關系、人物命運的類型化。綜觀中國主流的電視劇，體裁、敘事風格、人物語言、角色關系、故事架構等方面都體現出一定的共同性。尤其是同屬于一個類型的電視劇，都體現著一致的美學特征。

2、倫理上的正統性

上世紀80年代，變革是當時中國社會的主流思潮，電視劇雖然在道德上體現了一定的超前性，尊老愛幼、從一而終的愛情觀念仍是當時普遍的道德標準。進入90年代，由于中國主流社會對道德重建的重視以及電視機的普及，電視劇越來越主流化、大眾化，中國電視劇在道德判斷方面，比其他任何文化形式都更加傳統。2000年以來，電視劇在道德上的倫理正統性體現得越來越明顯。舉個最典型的例子，在“警匪劇”、“宮斗戲”、“武俠戲”、“穿越劇”受到抨擊的時候，所謂以家庭為核心的“親情電視劇”成為了電視劇的主流。家是重建社會道德、重建價值系統的中介，傳達著一種相對傳統的長者本位的觀念。

3、意識形態的主旋律化

隨著改革開放的深入，中國電視劇日益受到市場經濟、外來文化、思維邏輯的深刻影響，電視劇依然傳達著以家庭為核心、以男權主義為主體的主流社會意識形態。強調對國家的忠誠、對家庭的責任、對朋友的仗義。另外，中國電視劇與主流政治意識形態也一直保持著高度的同步性。許多主旋律電視劇都反映了當時的時代風貌、熱點話題，通過宏觀的歷史與政治背景來表現人物的時代特征，體現主流政治意識形態。

二、 提升中國電視劇的文化品格

如今社會，電視劇無可爭議地成為現代人進行精神和情感活動的主要文藝表現形式，它影響著一般家庭成員的倫理觀念和日常生活中的行為方式和評價系統。在我國，每年有多達上萬集的電視劇供數億萬家庭進行選擇觀看。根據央視——索福瑞媒介研究報告提供的信息，我國有將近十億觀眾平均每人每天把近一個小時的時間交給了電視劇。電視劇成為觀眾扣問交往困境參照他人經驗的重要途徑。[2]

觀眾在觀看電視劇的同時可以對故事主人公自由地評價、辯論，通過人們的思想交流，使電視劇成為民間一個活躍的思想論壇。盡管如此，我們必須承認這樣一個現實：在大多數情況下，人們觀看電視劇的目的是為了消遣娛樂。在市場經濟日益發展的今天，電視劇在商品化的過程中必將成為電視臺的賺錢工具。近年來國產電視劇片面追求感官上的輕松快樂，膚淺的故事、廉價的煽情加上花哨的包裝，顯示出明顯的“媚俗”傾向，沒有真正地觸動觀眾的精神和心靈深處，沒有真正滿足觀眾的倫理訴求，這是導致觀眾對國產電視劇失望的根本原因。國產電視劇精品稀缺、格調不高、品味低下、價值缺失等問題普遍存在。這主要是因為有相當一部分的電視劇制作者并不重視觀眾對故事強烈的倫理關懷和意義的需求，仍然堅持收視率只和單純的感官快樂相連，豈不知當把故事的深層價值和倫理問題毫不猶豫地棄擲于旁的時候，恰恰是背離觀眾的時候。目前國產電視劇的落后，我認為最主要并不是資金和技術層面的問題，而是電視劇制作者在觀念上沒有與時俱進，片面追求經濟價值而忽略精神價值。消費時代，中國電視劇如何堅守文化品格？

綜觀世界各地電視劇的收視率排行榜，占據重要地位、贏得良好口碑的大多是體現倫理關懷的電視劇。因此，在電視劇生產和制作的過程當中，對當代倫理問題的展開的程度越廣泛深刻，對觀眾心理的卷入程度緊密，就越能實現作品的娛樂功能和經濟價值。每天下班回家，閑暇時間，觀眾更愿意收看那些與自己內心深處產生碰撞，能夠進行心靈溝通和對話的電視劇。因此，電視劇的收視率與故事的精神價值和倫理訴求是呈正相關的。盡管是在市場經濟條件下，在大眾文化娛樂化的背景下，作品的思想內涵依然發揮著舉足輕重的作用。只有真正體現人文價值關懷、最大范圍地打動人們心靈和情感問題的作品，才能夠最大程度的保持其原有的文化角色和功能，也最能實現其產品的經濟價值。

優質電視劇，應該堅守文化價值，具有民族精神，同時又符合藝術規律的美學訴求。只有這樣的作品才能真正豐富觀眾的精神文化生活。當文化與資本結盟進入市場，我們必須堅持在感官層面與精神層面之間達到平衡，將文化品位與美學特征同步提升。打造我國電視劇文化軟實力，向電視劇強國邁進！

注釋：

[1]曾慶瑞.中國電視劇藝術學學科論[M].北京：中國傳媒大學出版社，2008：54.

[2]曲景春.中美電視劇比較研究[M].上海：上海三聯書店，2005：345.

參考文獻：

[1]曾慶瑞.中國電視劇藝術學學科論[M].北京：中國傳媒大學出版社，2008

[2]曲景春.中美電視劇比較研究[M].上海：上海三聯書店，2005