論《名利場》中的不和諧與社會價值觀

小說《名利場》是英國作家薩克雷的成名代表作之一。小說的背景是19世紀初的英國上流社會。作者薩克雷這樣說：這部小說沒有男主人公，只有兩位女主人公，但是她們的性格卻截然不同，有著不同的命運。小說《名利場》不單純是一部小說，它也是一部對社會現狀進行描述的縮影。小說中所描述的名利場是一個浮華的世界，到處都充滿塵埃，將人們的眼睛蒙蔽，同時也蒙蔽了人們的心靈。在名利場之中，人們各自瘋狂地尋找著自己所謂的漂亮位置，進而來炫耀自己。在這個浮華的世界里，所有的人都看不清場外的人，他們所注重的僅有金錢和地位。

一、《名利場》中的不和諧

在現實生活當中，一些沒有必然性的丑陋現象在內容和形式上都是空洞的、被扭曲的，是一種荒謬的特征。這種內容和形式的不和諧造成現象和本質的不相符，使得和諧產生了扭曲，因此就產生了美學當中的不和諧。在19世紀上半葉，英國到處充斥著這種內容和形式不和諧的現象，如一些腐朽的事物和沒有價值的東西經常披著美麗的外衣，進而以有價值的形式來呈現，將其本質掩飾在這一假象之下。因此，這種本質和外表的強烈不統一形成鮮明的對立狀態，這也正是作者薩克雷所要對其進行嘲笑的本質。薩克雷通過對現實當中的這種荒謬的、表里不一的現象進行分析，重點突出其中的不和諧，進而來揭露事物的真正本質并將其展現在世人面前。

在薩克雷的作品中，這種不和諧主要通過對一些具體形象的渲染來體現。作者將這些本質空虛的人物賦予非常完美、尊貴的外表（如利用華麗的辭藻來形容他們面貌特征等），為大家營造一種虛假的外表和美麗。然后，作者開始對人物進行一些具體行動的描寫，進而在動的過程中將他們的丑的本質揭露出來。這樣的暴露使得人物的外表和內心存在嚴重的不和諧，形成鮮明的對比，使得讀者會不由得對這種人物的前后差異進行進一步的分析和透視。于是，剛開始的美的假象在加入真假、善惡觀念的同時發生了重大轉變，出現了新的判定標準。在這種對審美感不斷淡化、對理性認識逐漸增強的過程當中，讀者心中產生更多的憎恨，他們和作者同時對這些丑陋的東西進行裁判，這種諷刺的笑和恨的完美結合使文章的表現力度更加辛辣和無情。在揭露這種不和諧時，作者還采用讓人物自我暴露的方法來進行，即同一個人物的行為經常前后不一、不能自圓其說，使他們自身的矛盾頓然產生，與他們冠冕堂皇的外表形成鮮明的對比。作者的這種表現方式正是一種“以子之矛攻子之盾”的手法，是丑陋的一種自我毀滅。

在小說《名利場》中，克勞萊小姐一直對利蓓加說一個人的家世并不能說明什么，她們之間是一種平等的關系。可是這“平等”二字還沒有全部落下的時候，這位老小姐便開始指使利蓓加來為她干活，讓她給火加煤，給自己改衣服。這種同一時間和場合所表現出的人物語言的反差，其內心的想法不言而喻。還有，這位表面主張平等的闊小姐，一面夸獎利蓓加應該做到公爵夫人，一面在聽說侄子羅登娶了利蓓加之后便非常生氣，竟然放棄讓羅登繼承財產的決定。這樣的人物自我標榜和實際行動之間所形成的差異，表明人物的形象外表和內心是存在明顯對立和不和諧的。克勞萊小姐的這種外尊與內心的自卑通過自我披露使得她立刻從崇高下跌到渺小地位，以前讀者心中對她的尊敬之情立刻消失，對其前后言行的不一致一笑了之的同時也更清楚地看到她的真正本質。在這里，作者首先通過人物的自我吹噓來將其拔高，然后再通過后面的一些行為來對其進行揭露，形成一種虛偽的、自相矛盾的現象。人物在剛開始的時候將自己吹捧得越崇高，她們反過來卻越卑微，這是一種嚴重的客觀與本質的對立，一旦這種華麗的外裝被剝去之后，所有的一切都露出其荒唐滑稽的一面，給人一種出奇的意外，激發出人們的輕松感和對人物的蔑視感。在揭露這種丑的本質時，薩克雷有時候還會通過甲人物的口來對乙人物進行攻擊。小說中，斯丹恩勛爵有一次不期而至，毫無準備的利蓓加便匆忙上樓照完鏡子之后才去迎接這位大人物。她的動作雖然麻利，但還是耽誤了幾分鐘，便急忙向勛爵解釋，說自己出來晚的原因是因為在準備布丁。而勛爵卻當面反駁說，你明明是在樓上的房間涂抹胭脂。隨即，利蓓加反問勛爵自己打扮好看點不好嗎。作者借用勛爵斯丹恩的口來解釋利蓓加的這種言行不一的行為，同時也通過這一情景向讀者展現這兩個人之間的特殊關系。

小說中的不和諧不僅通過人物的自我暴露和互相揭露來展現，同時也通過作者的主觀評論來進行評判。薩克雷經常自己出面，反唇相譏，在情節的發展過程中加入自己的主觀議論。通常在故事敘述到一半的時候，作者暫停描述，添加一些富有諷刺意味的話語，或者對人物的話語進行反駁，或者去對他們的用心進行指責，這樣的一番感慨直達讀者內心，就像自己親自上去將人物的假面具掀開一樣。在早期的英國小說史上，這樣的夾敘夾議方式已經在18世紀得到大量使用，薩克雷是對其進行進一步發揚。在小說《潘登尼斯》的序言中，薩克雷指出自己的作品是一種作者和讀者之間的對話。這種對話具有“一聲也而兩歌，一手也而二版”的特性，是薩克雷進行人物塑造的典型手法，進而縮短了作品和讀者之間的距離。

二、闡釋的社會價值觀

小說《名利場》的創作風格完全摒棄了原有的創作模式，以一種真實的手段對人物形象進行鮮活的刻畫，使得每一個人物都富有生命。現實當中的人們并不能十分準確地區分好人和壞人，二者是相互融合的，并不是完全絕對的。這樣的好壞都是在相互對比的情況下產生的。就像小說中的兩位女主人公，她們并不是那種大惡或者大善之人，如利蓓加小時候是一個非常乖巧的姑娘，內心是非常善良的。但是從小所經歷的貧窮和苦難使得她不得不采取各種手段來進入上流社會，進而改變自己小時候的困境。這樣的手段在常人看來雖然是很不光彩的，但是對于這位一心想飛上枝頭當天鵝的丑小鴨來說卻是萬般無奈的。相反，利蓓加的同窗好友卻有著非常好的出身，從小的生活條件非常優越，并沒有對金錢的強烈欲望。在她的溫柔外表之下隱藏著一顆非常懦弱的心靈，她對自己的生活沒有追求的勇氣，只是一味由自己的父母來進行安排。作者對這兩位女性的描寫其實就是對當時英國社會的縮影描述，嚴重的貧富分化使得她們在追求自身幸福的道路上充滿坎坷。只有真正能了解幸福內涵的時候，她們才能獲得自己的所需。在當時那種物欲橫流的華麗世界，人們對金錢的欲望是非常強烈的，很多年輕的女子都受到這種不良風氣的影響，其價值觀發生重大扭曲，更多的去追求一些不切實際的東西。然而，一個人的價值并不是只能靠金錢來衡量的，物質的追求永無止境，唯有精神世界豐富了，人們才能真正實現自身的價值，那些名和利的追求并不是人們的最終追求目標。

《名利場》是通過對兩個女子的不同命運描述來構造生動情節的。愛米麗亞是一位資產階級家庭中的小姐，她既單純又自私。在這種浮華世界的名利場中，她只關注于對自己愛情小窩的建造。她缺乏自知之明，卻對喬治·奧斯本非常鐘情，而他卻只是一位見異思遷的花花公子。對于愛米麗亞，他從沒有重視過，對于愛米麗亞對他的一片癡情，他毫不動情。雖然他們后來結婚了，但是一個星期之后，這位花花公子便另有所愛。小說的另一個主人公利蓓加的命運則是通過她的身世來展開的。利蓓加是一個窮畫家的女兒，為了追求上流社會的奢華不顧一切，用盡各種手段，最后身敗名裂。憑借自己的姿色，利蓓加從一無所有而搖身變為上流社會中的一分子。她將所有的心計都用在尋找有錢的丈夫上。不同于愛米麗亞的是，利蓓加認為所有的人都是她爬上上層社會的階梯，她必須利用好。剛開始，她勾引愛米麗亞的哥哥喬瑟夫，一位富有的稅收官，只是為了讓自己變得富有。后來她又和青年軍官且有可能繼承巨額財產的貴族子弟羅登結婚。在結婚不久，羅登的母親便去世了，她公公畢脫男爵便向她求婚，此時的利蓓加非常后悔，當爵士夫人的夢想離她既近又遠。后來，在她的不懈努力之下，她竟然攀上了更大的人物——斯丹恩勛爵。依靠這位勛爵，利蓓加便自然而然地踏入上流社會，并非常有幸地覲見了國王。在她非常得意忘形的時候，丈夫羅登發現了她的這種曖昧關系，對她大發雷霆。丑聞立刻被公開，公爵立即遺棄了利蓓加，她在上流社會的夢想逐漸走向下坡路，然而她仍然本性難改，仍然在這一名利場中到處招搖撞騙，試圖再次登上上流社會。

在小說的結尾，利蓓加對喬瑟夫進行再次欺騙，贏得他的歡心之后，利蓓加便對這位愚蠢的稅收官進行財產壓榨，使得他最后患病而去。世事是無常的，薩克雷發出無數次這樣的感慨，但是所有的無奈和嘆息都不能說明什么，名利場對人們的誘惑使得她們不顧一切，竟然會去傷害自己的親人和好友，最終使自己陷入深淵。人生輪回，在中年的時候，這兩位女主角的命運再次翻轉，愛米麗亞的善良最終使她再次回到了溫暖的富裕家庭，而利蓓加的聰明卻讓她也回到生活的起點——貧窮的生活。作者對這兩位女主人公的命運安排無疑是一種極大的諷刺，所有的追求到最后終究還是一場空，猶如水中月鏡中花一般。在這種名利場中，所有的繁華都將被洗盡，一代又一代的人被淘汰，但是還是會有很多這樣的野心家不放棄，躍躍欲試，想去分得其中的一勺羹，似乎這樣的生活才應該是她們所追求的。作者參透了名利場中的這些奧秘，以一種超越世人的眼光來將其赤裸裸地展現出來，向讀者展現這些既可悲又可嘆的人物。

三、結 語

通過本文對小說《名利場》中的不和諧與社會價值觀的分析，我們可以看出當時的父權社會對婦女的束縛，對她們追求自由、獨立形成一種很大的阻礙。這種社會使得女人很難得到真正的解放。薩克雷通過對她們的描述來向讀者展現這種社會的不和諧和被扭曲的價值觀，是當時社會的縮影。

[參考文獻]

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[作者簡介]

孫云軍（1971— ），男，河北唐山人，碩士研究生，河北聯合大學輕工學院講師，研究方向為英語語言文學。