“文革”時期宣傳畫畫面設計分析

摘要：“文革”時期宣傳畫畫面設計以鮮明的色彩，簡潔的構圖，醒目的標題，運用不受時間和空間約束的獨特表現手法，營造出具有強烈視覺效果的宣傳畫面。本文從畫面人物形象、版式構成、視覺動態、設計色彩四個方面結合典型案例對“文革”時期宣傳畫畫面設計進行分析和闡釋，并對其價值與局限做出簡要評述。

關鍵詞：“文革”宣傳畫；設計；分析

1宣傳畫

宣傳畫主要張貼于人流密集的公共場所，其目的是吸引流動人群的注意并對其產生影響，因此創作者在作品創作形式與表現手法上須認真考慮。簡潔明了的、呼吁性的、熱情洋溢的文字標題是宣傳畫區別于一般繪畫的重要特征，而文字標題則是宣傳畫作品不可或缺的部分，標題配合畫面內容使表達更為明確、清晰，也更富鼓動性。根據1942年毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》方針，宣傳畫的創作如火如荼，并明確要求為政治服務①。建國初期的宣傳畫設計，以“三突出”為創作原則，以“文藝為政治服務”為創作口號，以“宣傳和教育人民，揭露和打倒敵人”為創作目的。

2“文革”時期宣傳畫

“文化大革命”始于1966年的“五·一六”通知?！拔母铩弊鳛橐粓觥案锩保枰獜V泛的、簡明直接的宣傳，這就為宣傳畫的發展創造了良好的先決條件。而毛澤東指出：“一個政治口號，一條革命標語，一張傳單，配上簡單明確的圖畫，農民就能看懂，一目了然，革命的宣傳就形象化了?！雹诔蔀榇呱@一時期宣傳畫的理論總動力。同時，宣傳畫作為無產階級“文化大革命”的武器和方法成為毛澤東時代美術中的典型。這一時期的宣傳畫創作主體主要為紅衛兵、造反派和工農兵。紅衛兵多以崇拜和謳歌毛澤東為主題，以自身形象為武器，批判封建主義、資本主義、修正主義，打倒走資本主義的當權派和反動派。70年代初宣傳畫的創作方法和原則、創作題材和創作主體發生了一些變化，工農兵形象更為常見，表現方式突出“紅、光、亮”，表達內容多為批林批孔。

3畫面設計分析

宣傳畫的公眾性和宣傳性要求畫面在視覺觀感上的明確化。而要做到這一點，首先需要創作者理清思路，構圖和色彩運用上突出畫面重點。突出重點、弱化周邊，使作品在短時間內造成強烈的視覺沖擊力，感染受眾。這樣的表達方式基本成為程式化的范本，這時期的大部分作品均以此為模版。

（1）人物形象。根據60年代江青為樣板戲確立的創作原則，這一時期宣傳畫畫面形象多是工農兵人物、毛澤東選集、四人幫、走資派等，突出“高、大、全”的形象造型。人物面帶微笑，情緒激昂，拳頭緊握，面部紅潤寬闊，姿勢高大，神情堅定。因此大部分作品采取仰視角度進行創作。同時，“紅、光、亮”也成為重要的創作原則，“紅”是指描繪的主要形象要強壯健康、紅光滿面、精神飽滿；“光”是指通過采用寫實的繪畫技法，畫面細膩逼真、光滑平整；“亮”是畫面干凈明朗，充滿陽光感。③

這時期的典型作品如：由單孝聯創作的《做人要做這樣的人》宣傳畫，畫面右上方為京劇《紅燈記》中繼承革命先烈遺志形象的李鐵梅，以一面鮮艷的紅旗飄展為背景，右手舉紅燈，目光堅定。主體人物為身著草綠色軍裝的女民兵，右手托槍，左手持紅寶書《毛澤東選集》，胸口帶有領袖像章，立場鮮明。左側空白處“做人要做這樣的人”八個字借用《紅燈記》中經典臺詞，點明宣傳畫的主題。沈堯伊創作的《炮打司令部》表現金黃色的背景下紅旗舞動的紅海洋，毛主席右手執筆，左手作前進狀揮手姿勢，用細膩的寫實手法刻畫毛主席的面部表情。畫面下方人群舉起毛主席像，揮舞紅旗做出斗爭的姿勢，氣勢宏大。兩作品在塑造主體時均采用仰視的角度，人物的高大形象躍然紙上。

（2）版式構成。上世紀六十年代，是我國宣傳畫報頭類圖案發展的一個高峰期。在特殊的“文革”歷史時期，文藝工作者創作出大量以“工農兵群眾形象”為主題的報頭宣傳作品。這些作品版面構成形式明確，重點突出。

“文革”時期高舉《毛澤東選集》報頭宣傳畫畫面主要由紅黑白三種色塊組成，其構圖簡明有力。虛實相間的方形結合，既有節奏又使畫面響亮；近似梯形的版畫人物構圖，使畫面在活躍的紅色背景之下更為莊重和神圣；畫面整體給人以較強的視覺沖擊。該宣傳畫主題人物共同將《毛澤東選集》托舉于頭頂之上，其人物整體呈三角形態勢。造型中的幾何中心與人的視覺中心較為接近，具有上仰的動勢。圖案的表現形式以版畫的剪影式人物與發散狀的光影相結合，形成自由與規律對比的視覺效果，同時黑與白、紅與白的虛實對比轉換使畫面的視覺效果較為生動。該作品畫面構圖形式反映了當時的報頭宣傳畫特點，是“紅、光、亮”特點的典型案例呈現。

（3）視覺動態。強有力的明確指向性是這一時期畫面動態的典型特征。打倒走資派是“文革”中期時毛澤東思想宣傳欄的報頭作品。畫面以人物動態為視中心分界，采用發散式設計手法形成兩個視覺滅點，一是人物充滿力量的拳頭、堅定的眼神及鋒利的鐵锨所形成的視覺交匯點；另一點是由畫面背景中動勢線向遠處交匯所形成的滅點。但整個畫面的視覺中心并未受兩滅點的過多影響。該作品為穩定的三角形構圖。人物狀態前傾，左手握鐵锨，右手握拳，目光堅毅，突出了“高、大、全”的工農兵形象。整幅畫面造型結構生動、簡潔明確，富有強烈的動感。該作品從視覺效果來看，具備了較強的視覺沖擊力，是“文革”較為典型的造型手法，突出了對“對立”階級立場人物批判這一特殊主題，具有鮮明的時代特征。

（4）設計色彩。文革時期的宣傳畫，主要以純度、明度較高的紅色、黃色與黑色搭配，呈現鮮明的程式化特點，醒目突出，烘托出積極、熱情、堅定的情感。明確的對比，產生強烈的視覺效果，增強畫面的視覺吸引，調動了無產階級運動的積極性。

4“文革”時期宣傳畫的價值與局限

與其他繪畫形式相比，宣傳畫的創作較為突出的特點是：藝術的大眾化和藝術品為政治服務。而相對應的創作要求則需符合人民大眾在心理上的接受特征，即通俗易懂、簡單明了的宣傳效果。為了以上目的，宣傳畫藝術家們運用多種創作形式規律與表現技法，從標題的設置、畫面的聚焦、色調的強化、形象的表達諸多方面入手，設計出具有強烈的吸引力和感召力的作品，發揮出一定的社會影響力。

“文革”時期宣傳畫把工農兵作為英雄和新文化的創造者加以大范圍的描繪，站在“文藝為工農兵服務”這一角度，運用將形象理想化、想象化的表現手法，使這種宣傳藝術為大眾廣泛接受。其獨特的藝術語言和強大的宣傳力量使其在特定時期為宣傳國家政策和教育人民、改造人民、打擊敵人，鞏固政權和社會秩序提供了有力保證。

然而，這一時期的宣傳畫作品，過于夸大其“藝術政治化”而忽略了“創意”這一本質特征，這并不符合宣傳畫作為一種藝術形式所應有的表現。從題材表現到藝術形式的選定，從畫面構成到表達方式，都表現出內容的僵化和公式化。同時，這時期的作品中更多的突顯英雄主義與偉人精神，某種程度上講對宣傳畫這一藝術類別的發展帶上了無形“枷鎖”。這也是其最大的局限所在。

注釋：①陳世強.紅色繪畫之旅——馮健親宣傳畫創作生涯[M].華人時刊雜志社，2008（12）.

②潘嘉峻.毛主席關懷革命畫[J].美術，1977（5）.

③費文明.新中國宣傳畫創作研究[D].南京藝術學院博士學位論文，2012.

作者簡介：單芳霞，女，南京藝術學院設計學院在讀碩士研究生，設計藝術學專業。