全球化語境下藝術的民族性與世界性關系研究

郭芳

本文系2011年度河北省教育廳人文社會科學研究項目成果（項目編號：SZ2011912）。

摘 要：本文在全球化的語境下，思考民族性的藝術與世界性藝術之間的關系，以及面對全球化的大潮，如何迎接挑戰和抓住機遇，從而屹立在世界民族之林。文章主要從三方面進行闡述：民族藝術的生存背景；民族藝術與世界藝術的關系；民族藝術如何進入國際市場。通過網絡、影視等途徑廣泛傳播，將民族的藝術融入到世界藝術之中，使藝術呈現全球化、多元化的局面。總之，要正確處理民族性與世界性的關系，概括為一句話就是，只有民族的才是世界的。

關鍵詞：全球化；藝術；民族性；世界性

[中圖分類號]： G03 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-9--01

進入21世紀以來，全球化成為當今世界最顯著地特征，也成了各界研究人士話題的焦點。經濟全球化主要表現為：跨國公司逐漸增多，比如可口可樂、麥當勞、海爾集團、寶潔等企業逐漸進駐各個國家，國與國之間進行更密切的經濟合作；信息全球化，憑借因特網、影視以及報紙雜志等傳播途徑，足不出戶就能夠盡知天下事，實現了全球信息、文化共享。全球化已經成為不可阻擋的歷史潮流，深深滲透到了人類生活中的各個領域1。然而在這樣狂熱的全球化趨勢中，我們不能只看到機遇，更應該考慮到挑戰。因為地球的原貌會被改變，各國獨特的傳統文化會被同化，在這種情況下，藝術領域如何發展是我們該慎重思考的問題。

1、全球化語境下的民族文化

全球化是人類文明進步又一個新的里程碑，使人類社會發展成為一個整體，互相聯系、互相依賴生存。現在各個國家之間的相互影響非常嚴重，因為無論是經濟、政治、文化交流都緊密相連。國與國之間的合作交流日益頻繁，任何一個國家想要向前發展，變得更強大，靠一己之力是不可能實現的，加強國際間交流與合作是必要的前提。不同的民族在不同的地域長期生活，會慢慢地形成具有地方特色的文化，它是歷史歲月的積淀，是自然形成的規律，但又是人類創造的2。

在全球化的語境下，輿論看法就顯得至關重要。一部分人持有支持的態度，因為全球化確實能夠帶動經濟的發展，例如自中國加入世界貿易組織以來，國民生產總值、人均GDP每年都在快速的增長，另外，很多新鮮的事物也逐漸滲透到我們日常生活中，像西餐廳、麥當勞以及日本動漫都深深地感染著我們，開闊了我們的視野。還有一部分人批評全球化，他們認為藝術全球化其實就是對文化進行侵略。因為現代社會包括發達國家和發展中國家，各國經濟實力參差不齊，科學技術、文化也千差萬別。一旦發生文化碰撞，發達的國家勢必會占主導地位，將自己的文化觀念強制性的灌輸到其他國家，久而久之，落后國家的傳統文化被掩蓋、母語流失、價值觀受到沖擊3。這種說法也不無道理，世界上有兩百多個國家和地區，七千多種語言，有多少矛盾和沖突可想而知。但在此聲明，全球化并不是要我們整齊劃一，而是要求各種文化既能跟得上時代的潮流，一方面積極參加到世界全球化的主流中去，另一方面也要警惕被外來文化同化。既要加強國際社會間的文化交流，又要保持自身特色，正所謂“取其精華，去其糟粕”。

2、正確處理世界性與民族性之間的關系

全球化語境下的民族藝術構建，在現代社會背景下，顯得非常重要，一個國家的民族藝術是否能夠被國際社會所認可，成為一個民族走向世界的基礎和前提4。現代社會文化交流越來越緊密，那種閉關鎖國，關起門來過日子的時代已經成為過去。每個國家和民族都形成了其獨具一格的藝術風格，各個民族的特色被其他民族學習和模仿，形成了資源共享的局面。所以在新的時代背景下，每個民族只有擁有自己獨具風格的藝術文化，才能被其他國家民族模仿和借鑒。其實藝術的世界性和民族性一點都不沖突，世界的藝術文化是我們用于學習和借鑒的，只有看得見其他民族的優點、長處，大膽的拿來，并愿意去學習他們的經驗，這樣的國家和民族才不會固步自封，才會進步，一點一點積累變得強大。

3、民族藝術怎樣與國際社會接軌

進入21世紀，我們逐漸意識到，民族藝術如何與國際社會接軌成為一個重要難題。顯然，在想要把自己的東西推薦給他人的時候，前提必須清楚對方的喜好。民族藝術的國際化也是如此，想要讓世界上更多的人接受自己民族的特色，就必須首先了解大眾的口味，把握好民族與世界的關系，當然這個過程需要一定的時間。就拿中國影視藝術來說，想要走出中國，打入國際市場，首先要清楚國際市場的走向，視野需要開闊，學會用世界的眼光看待事物。選擇電影題材結合東、西方觀眾的喜好，使用國際化的電影制作方式，創作出讓東、西方觀眾都能讀懂和接受的影視作品5。有一個比較明顯的例子，2001年由李安導演的電影《臥虎藏龍》在北京上映，引來一片噓聲，票房更是慘不忍睹；然而這部電影在美國放映卻得到了觀眾一致好評，并且獲得金球獎。中國人認為這種電影很平常，沒有新意，所以持批評態度；而西方人恰恰覺得這部電影好在東方韻味十足，充滿中國風情，將觀眾帶入到一個東方的情景中。總的來說，這部電影是成功的，它摸索到了西方觀眾的審美心理，使得西方觀眾接受并且贊美中國影視，使得東、西方影視開始進行交流6。

4、結束語

綜上所述，民族藝術要想真正與國際社會接軌，就要在傳承中華民族傳統文化的基礎上，了解西方藝術文化，只有這樣才能清除文化障礙，順利融入到國際社會主流中。其實，無論是哪個地域、哪個民族的人，都存在一種共性，這種共性不存在差異，那就是人類的感情，這些心理無論什么民族都是一成不變的。這也正是全球化語境下，藝術的民族性該關注和考慮的。還是那句話，民族的才是世界的。

參考文獻：

1、胡智鋒，王錕，劉俊，吳雁，余锫，李艷，蘭瑜，鄭智穎，楊曉漪，李一君，楊小玢，孫文玉，張倩，曾子龍.2012年中國電視研究著作述評[J].當代電影.2013（03）：26-27

2、胡智鋒，劉俊，王錕，楊繼宇，李磊，張陸園，張瑜琦，吳雪，林沛，扎西，別君紅.2012年中國電視研究論文述評[J].當代電影.2013（03）：123-124

3、冷冶夫.電影：從暗房走向天空——首屆國際大學生微電影盛典獲獎節目綜述[J].聲屏世界.2013（02）：79-80

4、2012中國電影高峰論壇暨當代民族影視語言與文化學術研討會[J].當代電影.2013（02）：145-146

5、裴繼剛，金寧靈.設計文化的游牧者——埃托·索特薩斯[J].佛山科學技術學院學報（社會科學版）.2008（05）：91-92

6、鄧楠.民族性與國際化的交融——淺談傳統工藝文化在當代家具設計中的應用[J].當代藝術.2011（01）：135