《高老頭》鑒賞

背景介紹

19世紀上半葉是法國資本主義建立的初期。拿破侖在1815年的滑鐵盧戰役中徹底敗北，由此波旁王朝復辟，統治一直延續到1830年。由于查理十世的反動政策激怒了人民，七月革命僅僅3天便推倒了復辟王朝，開始了長達18年的七月王朝的統治，由金融資產階級掌握了政權。《高老頭》發表于1835年，也即七月王朝初期。剛過去的復辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。復辟時期，貴族雖然從國外返回了法國，耀武揚威，不可一世，可是他們的實際地位與法國大革命以前不可同日而語，因為資產階級已經強大起來。剛上臺的路易十八不得不頒布新憲法，實行君主立憲，向資產階級做出讓步，以維護搖搖欲墜的政權。資產階級雖然失去了政治權力，卻憑借經濟上的實力與貴族相抗衡。到了復辟王朝后期，資產階級不僅在城市，而且在貴族保持廣泛影響的農村，都把貴族打得落花流水。復辟王朝實際上大勢已去。巴爾扎克比同時代作家更敏銳，獨具慧眼地觀察到這個重大社會現象。

作品瀏覽

高老頭是法國大革命時期起家的面粉商人，中年喪妻，他把自己所有的愛都傾注在兩個女兒身上。為了讓她們擠進上流社會，從小讓她們接受良好的教育，出嫁時，還給了她們巨額陪嫁，讓大女兒嫁給了雷斯多伯爵，做了貴婦人；小女兒嫁給銀行家紐沁根，當了金融資產階級闊太太。高老頭以為女兒們嫁了體面人家，自己便可以受到尊重、奉承。哪知不到兩年，女婿竟把他當做下流東西趕出家門。高老頭為了獲得他們的好感，忍痛賣了店鋪，將錢一分為二給了兩個女兒，自己則搬進了伏蓋公寓。兩個女兒揮金如土，像吸血鬼似的榨取父親的錢財。她們為了各自的利益又來找父親要錢，可現在高老頭已經沒錢了。兩個女兒吵起嘴來，高老頭愛莫能助，他急得暈過去，患了初期腦溢血癥。在他患病期間，大女兒沒來看他一次，大女兒關心的是即將參加盼望已久的鮑賽昂夫人的舞會；二女兒來過一次，但不是來看父親的，而是要父親給她支付欠裁縫一千法郎的定錢。高老頭被逼得付出了最后1文錢，致使中風癥猛地發作。可憐的高老頭快斷氣了，他還盼望著兩個女兒能來見他一面。有人幫忙去請他的兩個女兒，兩個女兒都推三阻四不來。高老頭死在一間破爛的小閣樓里，女兒們連葬禮都沒參加。

作品評價

巴爾扎克是19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和杰出代表，也是一位具有濃厚浪漫情調的偉大作家。他一邊因奢華的生活而負債累累，一邊以崇高深刻的思想創作出博大精深的文學巨著。他的生活趣事層出不窮，而作品更被譽為“法國社會的一面鏡子”。在他逝世時，文學大師雨果曾站在法國巴黎的蒙蒙細雨中，面對成千上萬哀悼者慷慨激昂地評價道：“在最偉大的人物中間，巴爾扎克是名列前茅者；在最優秀的人物中間，巴爾扎克是佼佼者。”恩格斯稱贊巴爾扎克的作品寫出了貴族階級的沒落衰敗和資產階級的上升發展，提供了社會各個領域無比豐富的生動細節和形象化的歷史材料，“甚至在經濟的細節方面（如革命以后動產和不動產的重新分配），所學的東西，也要比從當時所有職業的歷史學家、經濟學院和統計學家那里學到的東西還要多”。

《高老頭》是巴爾扎克最優秀的作品之一。這部作品在展示社會生活的廣度和深度方面，在反映作家世界觀的進步性和局限性方面，在表現巴爾扎爾作品的藝術成就和不足之處方面，都具有代表性意義。在這篇小說中，作者第一次使用他創造的“人物再現法”讓一個人物不僅在一部作品中出現，而且在以后的作品中連續不斷地出現，它不僅使我們看到人物性格形成的不同階段，而且使一系列作品構成一個整體，成為《人間喜劇》的有機組成部分。

延伸閱讀

巴爾扎克名言

1.一花凋零，荒蕪不了整個春天。

2.想升高，有兩樣東西，那就是必須做鷹，或者做爬行動物。

3.偉大的人物都是走過了荒沙大漠，才登上光榮的高峰。

4.挫折和不幸，是天才的進身之階，信徒的洗禮之水，能人的無價之寶，弱者的無底之淵。

5.痛苦也有它的莊嚴，能夠使俗人脫胎換骨。要做到這一步，只要做人真實就行。

6.苦難是人生的老師。

7.自滿、自高自大和輕信，是人生的三大暗礁。

8.對許多人，書籍與鮮花之重要根本不下于面包。

9.一個能思想的人，才真是一個力量無邊的人。

10.無知是迷信之母。

11.實篤有規律的生活原是健康與長壽的秘訣。

12.在各種孤獨中間，人最怕精神上的孤獨。

13.當你看到不可理解的現象，感到迷惑時，真理可能已經披著面紗悄悄地站在你的面前。

14.人的全部本領無非是耐心和時間的混合物。

15.持續不斷的勞動是人生的鐵律，也是藝術的鐵律。

惜時的巴爾扎克

（一）

巴爾扎克十分珍惜時間，把幾乎所有的時間都用在了寫作上。他的創作時間表是：“從午夜到中午工作，就是說，在圈椅里坐12個小時，努力修改和創作。然后從中午到四點校對校樣，五點鐘用餐，五點半才上床休息，而到午夜又起床工作。”他把全部精力用在了工作上，成為名副其實的“工作狂”。巴爾扎克的寫作速度很快，每3天他的墨水瓶要重新裝滿一次，并且得用掉10個筆頭。他創作出《歐也妮·葛朗臺》《高老頭》等90多部中長篇小說，成為一位多產作家，在世界上享有盛譽。他之所以著作很多，與他珍惜時間、勤奮寫作是分不開的。

（二）

巴爾扎克有不少的朋友。朋友之間，自然免不了要聚在一起東拉西扯說起閑話。

一次，有幾個朋友到巴爾扎克的住處，圍坐在一起你一言我一語地閑談起來。可就在巴爾扎克將要說話時卻又突然中止了話頭，緊接著便惡狠狠地咒罵起來：“你這個荒唐鬼！你這個二流子！你這個該死的家伙！你竟敢在這兒胡說八道！”

這叫朋友們很是莫名其妙：他這是在罵誰啊？他又為什么要罵人呢？他是不是犯了神經病？

也就在朋友們如丈二和尚摸不著頭腦的時候，巴爾扎克給了他們問題的答案：“對不起各位了，我該去抄我的小說了，我早該去抄我的小說了，你們接著聊吧。”

說完，巴爾扎克便一頭鉆進自己的工作室。哦，原來他是在罵自己呢。

“畫餅充饑”

巴爾扎克并非一出世就名揚天下，譽滿全球，在成名之前，巴爾扎克也曾困頓過，狼狽過。

他本是學法律的，可大學畢業后偏偏想當作家，全然不聽父親讓他當律師的忠告，把父子關系弄得十分緊張。不久，父親便不再向他提供任何生活費用，他寫的作品又不斷地被退了回來，他陷入了困境，開始負債累累。最困難的時候，他甚至只能吃點干面包喝點白開水。但他很樂觀，每當就餐，他便在桌子上畫上很多盤子，上面寫上“香腸”“火腿”“奶酪”“牛排”等字樣，然后在想象的歡樂中狼吞虎咽。

更發人深省的是，也正是這段最為“狼狽”的日子里，他破費700法郎買了一根鑲著瑪瑙石的粗大的手杖，并在手杖上刻了一行字：我將粉碎一切障礙。

正是這句氣壯山河的名言支持著他。后來的事實表明，他果然成功了。

“劍鋒”與“筆鋒”

1828年4月的一天，在巴黎貧民區卡西尼街的一座四面透風的小屋子里，搬來了一位新房客。不久前，他因經營出版、印刷業破了產，已經欠下了9萬法郎的巨額債務。不得已，他才躲進這不為人知的小屋子里。

他簡單布置了一下屋子，坐在書桌前，思考著自己的過去，雖然干這干那忙個不停，卻沒有集中精力從事自己喜愛的文學創作，現在是重整旗鼓的時候了！他拿起筆來，寫下了一句話：“彼以劍鋒創其始者，我將以筆鋒竟其業。”貼在一座拿破侖的小雕像的底部。就是說，拿破侖想用武力征服世界沒有做到，我卻要用筆征服世界。

這個雄心勃勃的青年就是巴爾扎克。

沉浸在自己作品里的巴爾扎克

巴爾扎克對工作的狂熱態度幾乎是無與倫比的，以至于他常常會忘記周圍的事物，甚至不認識城里的街道，而對自己作品中的人物，他卻又總是念念不忘，魂縈夢繞。

一次，朋友見到他出門，問他去哪里。此刻，他還一味地沉浸在自己正在寫的小說里，并對小說的故事信以為真的他竟回答說：“我要上阿隆松，上戈樂蒙小姐和貝奈西先生居住的格倫諾布爾城去。”接著，他又把自己那個虛構世界的消息當做現實世界的消息告訴他的朋友：“你猜猜，費列士·德·房特內斯娶的是誰？一位葛倫維爾家的小姐啊。他這門親事結得很不差；葛倫維爾是很有錢的人家，盡管給貝樂孚伊小姐揮霍了不少。”事實上，他所說的阿隆松、格倫諾布爾這些地名，以及戈樂蒙小姐、貝奈西先生、費列士·德·房特內斯、葛倫維爾、貝爾孚伊小姐這些人名，全都是他小說里的地名和人名。

有一天，一位朋友從外地旅行回來，跟巴爾扎克談起他妹妹正在生病的事，可巴爾扎克聽了一會兒后，卻對那位朋友說：“我的朋友，這些事都很對，但是，現在該來談我們的現實問題了。談談歐也妮·葛朗臺小姐的事情。”還有一次，由于巴爾扎克曾在自己的作品中寫到過想送一位朋友一匹白馬，于是他真以為自己已把白馬送給朋友了，見了那位朋友的面后便問：“我送你的那匹白馬近來好不好呀？”

巴爾扎克與小偷

有一天晚上巴爾扎克醒來，發現有個小偷正在翻他的抽屜，他不禁哈哈大笑。小偷問道：“你笑什么？”巴爾扎克說：“真好笑，我在白天翻了好久，連一毛錢也找不到，你在黑夜里還能找到什么呢？”小偷自討沒趣，轉身就要走。巴爾扎克笑著說：“請你順手把門關好。”小偷說：“你家徒四壁，關門干什么啊？”巴爾扎克幽默地說：“它不是用來防盜，而是用來擋風的。”

一場累人的斗爭

巴爾扎克說過，藝術創造是“一場累人的斗爭”。他認為，只有頑強地工作，不怕困難，才能把自己的才華表現出來。這就好像是向堡壘沖擊的戰士，一刻也不能松勁。

有一次，巴爾扎克一連寫了好幾個小時，累得實在支持不住了，跑到一個朋友家里，一頭倒在沙發上。他想睡一覺，但他告訴朋友，一定要在1小時之內叫醒他。他的朋友見他非常疲勞，就沒有按時叫醒他。他醒來后，對朋友大發脾氣。幸好他的朋友很了解他，沒有和他爭吵。

巴爾扎克既不抽煙，也不喝酒。但他有個習慣：當他寫作的時候，總是喝著幾乎可以使胃麻痹的濃咖啡。他的咖啡里既不加牛奶，也不加糖，要煮得發苦才滿意。像這樣苦的咖啡，一般人都不愿意喝。據他自己說，這樣對他有奇異的刺激作用，可以驅走睡魔。