淺談工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作

楊光

【摘 要】工筆花鳥(niǎo)畫(huà)從古至今已有數(shù)千年歷史，它的風(fēng)格多種多樣美不勝收，是中國(guó)畫(huà)的瑰寶。尤其是宋人小品，描寫(xiě)荷花的小品更是甚多。而荷花也恰恰是在這一時(shí)期受到廣大詩(shī)人繪畫(huà)人的喜愛(ài)，并加以贊頌。宋朝周敦頤的《愛(ài)蓮說(shuō)》 ：“水陸草木之花，可愛(ài)者甚蕃。晉陶淵明獨(dú)愛(ài)菊，自李唐來(lái)，世人甚愛(ài)牡丹。予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。”十分形象的把荷蓮的姿態(tài)描寫(xiě)的淋漓盡致，其精神更是值得人們贊頌。我的畢業(yè)創(chuàng)作就是根據(jù)荷花的形態(tài)以宋人小品繪畫(huà)方法表現(xiàn)出來(lái)，并結(jié)合現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)的著色技法，同時(shí)也闡述了我在創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中的一些心得體會(huì)。

【關(guān)鍵詞】工筆花鳥(niǎo)畫(huà)

一、選題與構(gòu)思

中國(guó)畫(huà)擁有了數(shù)千年的歷史，形式也是多種多樣的，尤其是小品。這一時(shí)期的繪畫(huà)作品大多數(shù)是反映現(xiàn)實(shí)生活題材，這一時(shí)期出現(xiàn)的宋人小品畫(huà)就是社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照。南朝宋宗炳謂“豎劃三寸，當(dāng)千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之迥”。也正如唐代王維所說(shuō)“咫尺之圖，寫(xiě)百千里之景。”宋人小品的構(gòu)圖形式主要是冊(cè)頁(yè)、單幅畫(huà)頁(yè)和扇面等【1】。從繪畫(huà)技法方面來(lái)看，花鳥(niǎo)畫(huà)主要表現(xiàn)形式是工筆和沒(méi)骨重彩；山水主要是以反映現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的青綠、金碧山水為主。小品不是簡(jiǎn)單的小畫(huà)，而是有思想、有技巧、有表現(xiàn)力的，能夠反映作者心境的作品【2】。宋人小品的立意往往不是單純地為描繪花鳥(niǎo)的形狀、結(jié)構(gòu)，而是應(yīng)該緊緊抓住所畫(huà)對(duì)象與我們的生活閱歷、思想感情的某些聯(lián)系給予喻情于景的表現(xiàn)。在中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)史中，小品的表現(xiàn)內(nèi)容是豐富多彩的，然而荷花的藝術(shù)精品更是數(shù)不勝數(shù)。起初在選題上有些迷茫，偶然翻看了一組荷花的照片，挺有感覺(jué)的，于是決定以荷花為題材來(lái)創(chuàng)作。荷花，是中國(guó)十大名花之一，出塵離染，清潔無(wú)瑕，從古至今人們都以荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品質(zhì)作為激勵(lì)自己潔身自好的座右銘。

二、創(chuàng)作過(guò)程

（一）構(gòu)圖

經(jīng)過(guò)反復(fù)查閱宋人作品，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖一些資料，觀察荷花的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，開(kāi)始起稿，共四幅，把荷花的基本形狀和大概的構(gòu)圖整理出來(lái)。要想把工筆花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)的有意境、有詩(shī)意，就需要巧妙地運(yùn)用構(gòu)圖中的對(duì)立統(tǒng)一法則，諸如賓主呼應(yīng)，濃淡縱橫，虛實(shí)藏露，黑白疏密，繁簡(jiǎn)動(dòng)靜等形式美法則。

我開(kāi)始在素描紙上起鉛筆稿，結(jié)果發(fā)現(xiàn)荷花的花和葉還是不夠飽滿(mǎn)，小品畫(huà)雖然小，但是畫(huà)面還是比較豐富的，能小中見(jiàn)大。反復(fù)修正直到構(gòu)圖與畫(huà)面的完整。我創(chuàng)作的第一幅是初夏時(shí)節(jié)，荷花的青色還沒(méi)有泛去，“小荷才露尖尖角”的形態(tài)；第二幅是隨著天氣慢慢變暖，溫度漸漸升高荷花開(kāi)始出現(xiàn)泛粉紅色的尖的形態(tài)；第三幅是荷花，荷葉旺盛的季節(jié)，一副充滿(mǎn)生機(jī)的形態(tài)；第四幅天氣漸冷，荷花荷葉慢慢凋零的一系列變化，猶如我們的生活在慢慢地發(fā)生變化。

（二）勾線(xiàn)

我在畫(huà)荷葉時(shí)起筆藏鋒，向下行筆時(shí)先向上頓筆藏鋒再向下行筆，這樣筆與絹之間產(chǎn)生了摩擦力，使筆和絹有一定的壓力，而不是順勁行走；在畫(huà)花瓣時(shí)行筆要穩(wěn)，用力均勻，這樣畫(huà)出來(lái)的線(xiàn)才能圓潤(rùn)飽滿(mǎn)；畫(huà)花莖時(shí)采用收筆回鋒的技法，行筆結(jié)束時(shí)頓筆（收筆）。勾線(xiàn)結(jié)束時(shí)最忌勾到末尾處往外揚(yáng)，這樣的線(xiàn)雖然很細(xì)，但有一種輕飄、不含蓄的感覺(jué)，沒(méi)有厚重感。勾線(xiàn)還需要有整體的效果，這就要求用墨必須簡(jiǎn)練，不需要有太多的變化，因?yàn)榘酌璧目臻g效果是利用線(xiàn)與線(xiàn)的前后交搭與穿插來(lái)表現(xiàn)的，而不常用墨色的濃淡來(lái)體現(xiàn)。

（三）染色

染色是工筆畫(huà)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，直接影響作品的好壞。因?yàn)樗募据喕氐淖兓覍⒒ㄅc葉的色彩表現(xiàn)出不同的變化，這就要求我在著色時(shí)勻潤(rùn)華滋，有一定的水分，體現(xiàn)花、葉的自然狀態(tài)。工筆花卉的色彩經(jīng)過(guò)了上千年的發(fā)展變化，形成了獨(dú)具特色的審美傾向，首先要求色彩既鮮明又協(xié)調(diào)統(tǒng)一，富貴美麗又不失典雅，將植物色彩與墨色有機(jī)地結(jié)合在一起，。染色時(shí)需要薄中見(jiàn)厚，一層一層的敷色，在創(chuàng)作過(guò)程中我深刻體會(huì)到了這一點(diǎn)的重要性。在絹上作畫(huà)不易著色，只有一遍一遍耐心上，才有圓潤(rùn)通透的效果，反之會(huì)使畫(huà)面效果臟亂，沒(méi)有光澤。

分染是工筆畫(huà)中一種重要的技法，荷花、荷葉的明暗、濃淡變化，荷花形體的起伏、轉(zhuǎn)折都要通過(guò)分染來(lái)體現(xiàn)。首先我在掌握它的結(jié)構(gòu)特征后，才確立花或葉子的凹凸變化，從而在分染的過(guò)程中掌握好葉子的前后變化，讓荷葉在二維空間展現(xiàn)三維的效果（圖1）。

（圖1）

統(tǒng)染也就是統(tǒng)一的分染，在統(tǒng)染每一瓣或每一葉之后，還要分染花瓣與花瓣之間，荷葉與荷葉之間的前后關(guān)系。荷花，荷葉統(tǒng)染要分步驟按照明暗層次變化，在統(tǒng)染荷花的花瓣時(shí)候留出最亮的部分，其深淺層次通過(guò)統(tǒng)染體現(xiàn)出來(lái)。毛筆的水分要適中，速度相應(yīng)要快，因?yàn)闀炄久娣e比較大，如果速度太慢，致使有的地方已經(jīng)潮干整體效果也會(huì)不好。（圖2）

圖（2）

一般罩染的顏色也是最后的色彩，罩染的色彩一般為透明植物色，薄厚以能看到已分染好的底色為主，分染的關(guān)系顯露不出來(lái)，之前的分染也就功虧一簣了，因此薄厚以水分飽滿(mǎn)為主，但水分也不可以太大，那樣會(huì)使畫(huà)面看起來(lái)比較臟。我根據(jù)畫(huà)面的需要在每幅創(chuàng)作上都精心設(shè)計(jì)了荷葉的顏色，在技法上，也是參考宋人小品的技法用淡淡的顏色一層層的罩染，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新。另外荷花的著染，利用絹的透明性，在絹背后襯白，正面虛虛濛濛，更有利于荷花的突出。

（四）調(diào)整

我在勾荷花的花筋時(shí)，為了襯出花的不同形態(tài)與特征，選擇曙紅加白調(diào)出粉色和純白色，根據(jù)不同的花瓣顏色細(xì)致的勾出花筋，使畫(huà)面充滿(mǎn)生機(jī)。總之，在著染得過(guò)程中，要不斷的洗刷，使得荷花，荷葉的顏色圓潤(rùn)，有彈性。因?yàn)榻佋跊_洗的過(guò)程中膠礬會(huì)流失影響畫(huà)面效果，所以膠礬水也是必不可少的，按比例配制膠礬水，需注意明礬對(duì)紙、絹的腐蝕作用大，礬重易脆，致使畫(huà)的壽命不長(zhǎng)，所以礬慎用。所以在配制膠礬水時(shí)寧稀勿濃，調(diào)配時(shí)一定要把握好尺度。

在背景的著色上，參考宋人小品的仿古技法做的顏色，也是配合荷花的清廉，高尚，潔身自好的優(yōu)秀品質(zhì)。從古至今，繪畫(huà)人都在追求的一種意境，所謂意境伍蠡甫老師在《中國(guó)畫(huà)論研究》一書(shū)上說(shuō)到意境的根源是自然，現(xiàn)實(shí)，意境的組成因素是生活中的景物與情感，離不開(kāi)物對(duì)心的刺激和心對(duì)物的感受，因此情景交融，情景結(jié)合，而有意境。

三、創(chuàng)作感想

經(jīng)過(guò)這一段時(shí)間的創(chuàng)作，從初稿的迷茫到定稿的堅(jiān)定，再到細(xì)心地完成作品，這一過(guò)程既艱辛又充實(shí)。工筆花鳥(niǎo)需要細(xì)致入微、耐心的思考，才能完成。從中也學(xué)到了很多做人的心態(tài)，其實(shí)就是“靜”。在創(chuàng)作期間，我遇到問(wèn)題，認(rèn)真思考到解決問(wèn)題。在不斷地推敲，實(shí)踐，修改，補(bǔ)充的過(guò)程中，讓我學(xué)到了更多的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，深深的感受到要想畫(huà)好中國(guó)工筆畫(huà)需要有扎實(shí)的基本功和對(duì)自然事物敏銳的觀察力，深刻感受到了中國(guó)畫(huà)的博大精深。它不愧是中國(guó)的瑰寶，中國(guó)的歷史，中國(guó)的國(guó)粹。