“假面舞會，身臨其境”

摘 要：舒曼的創作除涉及協奏曲、室內樂、藝術歌曲、交響樂等體裁，鋼琴套曲也是另一獨特的創作形式。其套曲中每首小曲雖具有不同的音樂主題，但每首小曲結構緊湊聯系。《蝴蝶》雖然是舒曼早期的鋼琴套曲，但《蝴蝶》的標題本身具有的隱喻性更能突出舒曼的風格特征。蝴蝶象征著自由不受約束，就像舒曼的寫作風格一樣。蝴蝶是幼蟲破繭而出，正如十二首小品都經過了逐漸的變化過程，隱喻舒曼的樂思也不受世俗常規的制約向著自由發展。

關鍵詞：舒曼；鋼琴套曲；蝴蝶

作者簡介：張楠楠，女，為山東師范大學音樂學院全日制研究生。

[中圖分類號]：J641 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-8--01

德國著名鋼琴家、作曲家、音樂評論家羅伯特·亞歷山大·舒曼，在他的一生中，寫過十幾首鋼琴套曲，例如《蝴蝶》、《童年情景》、《狂歡節》、《花紋》等。特別是其鋼琴套曲《蝴蝶》，我最情有獨鐘。它最特別之處，在于其中的故事感。通過對其作品的演奏，能感受到其中十二個標題蘊含的故事。舒曼的作品中所蘊含的情感也都是通過他所有的生活經驗和經歷激發而來，再演奏其鋼琴套曲《蝴蝶》中，舒曼既矛盾又統一的雙重性格體現的淋漓盡致。

一、《蝴蝶》的文學性。

舒曼深受父親的影響，父親是一位作家，并且經營著一家小出版社兼書店。從小舒曼就受到父親的熏陶，接觸閱讀大量文學著作，在閱讀中，舒曼精神思想得到擴充。舒曼鐘愛讓·保羅（Jean Paul）和霍夫曼（Hoffmann）的作品，并將文學作為其一生的熱愛，當然他的音樂創作中也大大的體現了他對文學作品的追求。

這首作品的靈感是源于作家讓·保羅的小說《少不更事的年歲》的最后一個章節《幼蟲之舞》， 講述了一對孿生兄弟在一場假面舞會上遇到并同愛上一位漂亮姑娘的故事。每每聆聽舒曼的音樂作品，總有一幅幅畫面，一個個人物形象在眼前浮現。整首作品仿佛是一部小說，舒曼就像是一位小說家，在他的音樂作品中，洋溢著獨特的文學氣息。在他的作品中，他所刻畫得人物形象，我們可以用心去“聽”去感受。

二、《蝴蝶》標題性分析。

所謂“標題音樂”是指浪漫主義作曲家賦予他們的音樂以詩歌、文學和圖畫的意義，這些內容是通過各自的標題或文字說明來表達的，因此叫做“標題音樂”。標題音樂是浪漫主義時期作曲家們鐘愛的創作形式之一，舒曼將其作品中每首小曲都賦予一個與其契合的文學標題，以此加以其音樂作品特殊的文學基調。

1、化妝舞會：圓舞曲題材。幻想著假面舞會的開始。可以想象出來自不同地方的人著盛裝像蝴蝶一樣翩翩起舞。

2、瓦爾特：速度要求是最急板，是一連串的十六分音符快速的律動，后半部分是左右手上下交替技巧性的彈奏，音樂似乎在描寫瓦爾特活潑的性格和他輕巧的舞步。

3、烏爾特：第三個小曲又回到三拍子， 左右手八度彈奏表現出嚴肅的氣氛，但是好像表現出很笨拙的樣子。而第三首《烏爾特的自畫像》，八度旋律組成，左手八度的演奏似乎在描寫烏爾特出場時的情境，漸漸舞出笨重有趣的舞步。

4、假面舞會：前半部分優雅舒緩的旋律，中部分旋律跳躍、活潑。在假面舞會之中，瓦爾特和烏爾特雖然帶著假面翩翩起舞，但是通過形象的旋律對比還是能分辨清楚兩兄弟。

5、維娜：復調的創作手法是這個樂段的創作特色。整個舞會的亮點就在姑娘出場的一剎那，維娜婀娜的舞姿，高貴典雅的形象深深吸引住兩兄弟。似乎維娜和瓦爾特一見鐘情，兩人互相表達著愛意。突然又加入了一段強有力的和弦，使音樂風格急速轉變。

6、烏爾特之舞：此樂段運用了回旋曲的寫作手法。樂段的開始伴隨著重音和弦的出現，表明烏爾特見弟弟和維娜一見鐘情心存嫉妒，最后生氣地走開。

7、交換假面：烏爾特想知道姑娘的心中誰才是真正愛的人，他與弟弟交換了面具去試探維娜。樂曲的主旋律是八小節之后，右手高音區持續保持，右手兩個聲部的上下交替好像是兩個人在一問一答，最后在主題中安靜地結束。

8、招供：雙雙與維娜跳舞過后，烏爾特發現維娜真正愛的人是瓦爾特。樂曲的前八小節運用了強有力的旋律，優雅的旋律又相繼出現，舞會的盛大場面又在舞池中拉開帷幕。

9、急忙：一段急促的旋律和連續短促的八分音符表示出兩兄弟緊張的氣氛，之后是兄弟輛在快速地交換衣服和假面具，在四個聲部之間交替出現的同音反復仿佛是兄弟之間“快快快”的催促聲。

10、卸妝：在舞會結束之前，所有人摘下面具以示真實身份。本段前十六小節由第八段和第九段主題構成，樂曲繼十六小節的序奏之后，接著又出現了烏爾特跳舞的主題，隨后又出現優雅的新主題。旋律線條在高音區不斷地持續。

11、踏上歸途的兄弟：第十一首小曲是整首作品中篇幅最長的一首。整個舞會奏起最輝煌的樂章，人們重新跳起了歡快的舞蹈，當然有得意的人，也有失意之人。隨著夜幕的降臨，人們陸續離開舞會。

12、終曲：隨著本曲的主體，就像無數只蝴蝶在空中翩翩起舞中，烏爾特獨自一人依依不舍地離開。舒曼又在最后一段運用了復調手法。

舒曼總是能巧妙地抓住一些具有特征的音樂素材來表現形象，創作了大量形象鮮明的標題性鋼琴作品，并在各部作品中運用音樂語言去刻畫出不同的藝術形象。舒曼想將一些文學素材融入他的音樂里，這正是其音樂所中的魅力。文學性色彩在舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》中表現的淋漓盡致，演奏這首作品時，仿佛其刻畫得人物形象，故事情節都浮現在眼前，《蝴蝶》運用獨創性的音樂語言塑造性格各異的藝術形象，正如第二、三個標題小曲中，烏爾特和巴爾特兩個人不同形象的刻畫也正是舒曼雙重性格的體現。

舒曼的一生雖然短暫，但他的一生卻經歷了種種坎坷，包括他的愛情。他愛他的妻子克拉拉·維克，他的作品大部分都是為他的妻子創作的。他的坎坷經歷和充滿荊棘的愛情也是造成他雙重性格的原因，但也是舒曼創作的靈感來源，同樣也賦予了其豐富的創作激情。