盛唐舞影對話泰山封禪

謝娟

【摘要】祭天祀地的封禪儀式為數千年來泰山獨有的古老典禮，而溝通天地人的封禪樂舞以其特殊的娛神事神性活躍在封禪形式之中，載入封禪文化史冊。作為內容最為豐富的唐代封禪樂舞，記錄和傳播著古代文明下的民族精神和民族特性。本論文旨在探究唐代封禪樂舞本貌與其政治內涵，從而讓人們更準確、清晰地了解封禪樂舞文化。

【關鍵詞】泰山；封禪樂舞；唐代

一、古代封禪祭祀與樂舞觀

在古老的齊魯大地之上巍峨聳立著一座千秋首山——泰山，它是華夏民族魂魄之所在。在悠久的泰山文化中沉淀著一種神圣的歷史現象——帝王封禪，這是古代中國最為隆重的政治宗教盛典。盛大的封禪典禮中綻放著一株藝術奇葩——封禪樂舞，這是封禪儀式的旖旎華裳。何為封禪？《史記·封禪書》正義云“此泰山頂上筑壇祭天，報天之功，故曰封。此泰山下小山上除地，報地之功，故曰禪。”以何封禪？祭天祀地“皆用樂舞，而神乃可得而禮也”。古代帝王借助封禪大典溝通天地、統治臣民，封禪大典又難以離開古代樂舞溝通天地人的紐帶作用。

封禪歷史綿延幾千載，樂舞文化與之如影隨形，卻多不可考，憾之又憾。惟至漢唐時期，唐代樂舞成為中國古代舞蹈史上一座不朽豐碑，其繁榮景象舉世矚目。唐明皇李隆基的封禪之行文臣環擁、武將保駕，規模宏大之余，對封禪樂舞的重視程度也達到新高度，使得泰山封禪樂舞有史可證、不至湮沒。筆者愿以本文同大家一起上溯歷史之河，對神秘璀璨的唐泰山封禪樂舞一探究竟。

二、盛唐舞影對話泰山封禪

奢豪歡愉、浪漫自由的李唐王朝無論在政治經濟領域、軍事外交方面、抑或文化藝術成就上都盡顯大唐盛世的一派繁華圖景。在盛唐伊始，統治者便建立與治國相適應、與政治同起伏的國家禮樂來體現國家意識。當社會到達歌舞升平、“四方治定、歲屢豐稔”的歷史全盛階段，也就該應運封祀岱岳以保蒼生受福了。

開元十三年（公元725年），唐玄宗“詔燕國公改定樂章，上自定聲度”，張說作詞，“令太常樂工就集賢院教習，數月方畢，因定封禪、郊廟詞曲及舞”。唐玄宗為封禪泰山親自制定樂曲，并命中書令作詞，大規模長時間演練，直至封禪大典儀式舉行，確為唐代樂章制作中最為隆重的一次。

《唐書·樂志》載：“開元十三年明皇封泰山祀天樂，降神用豫和、六變，迎送皇帝用太和，登歌、奠玉帛用肅和，迎俎用雍和，酌獻、飲福并用壽和，送文舞出、迎武舞入用舒和，終獻、亞獻用凱安，送神用豫和，中書令張說制辭。”所謂豫和、太和、素和、雍和、壽和、舒和、凱安，是遵照《禮》中“大樂與天地同和”的要求而制定的十二和樂曲名，每段樂曲配以相應舞蹈，表達不同祭祀主題。這不論是在唐代樂舞的研究還是泰山封禪文化的探索方面，無疑都是極為寶貴的資料，深入其中，便可窺見唐代廣闊樂舞疆域中封禪樂舞的壯美之貌。

（一）探唐代封禪文武舞原貌

唐代文舞、武舞是貞觀初始變更隋代文武舞而來，根據內容和舞蹈形式劃分，文舞曰《治康》、武舞名《凱安》，應用于郊廟祭祀、朝野宴享，舞者都為六十四人。泰山封禪大典中，文舞左手籥（排簫）右手翟（鳥羽），穿短衣著委貌冠，闊袖白紗，革帶烏履；武舞左手干（盾牌）右手戚（大斧），執施居前者二人，執小鼓鐸鈴各二人，金錞（古代青銅打擊樂器）二人，與者四人，素者二人，執鐘二人，執相在左，執雅在右，皆二人夾導。文舞《治康》歌頌英主以文德治邦，在溪泉的潤澤與美好風光的映襯下更顯和諧生機、溫婉有禮；武舞《凱安》表彰君王以武功奪稷，在泰山雄偉的氣勢與神圣地位的籠罩下更覺雄健剛勁、風貌昂揚。文舞武舞，一張一翕，剛柔并濟，盡顯中庸之道。

（二）從《舒和》辭令看封禪樂舞盛狀與政治內涵

送文舞出、迎武舞入的“舒和”詞詠：“六鐘翕協六變成，八佾倘佯八風聲，樂九歆兮人神感，美七德兮天地清。”該曲調綿長多變，樂舞陣勢龐大、氣勢恢宏、畫面華麗。六鐘亦作六呂，在十二律中屬陰聲之六音，六鐘六變，天神可降。舞蹈則采用周天子之時所定禮樂制度“天子八佾”，舞蹈隊伍八行八列，縱橫相等，共六十四人，文武各半。文舞手執鳥羽，身著長衣居于東；武舞手執斧鉞，身著短衣居于西，舞蹈干旄羽籥相呼應，徐緩猛烈互進退，是天子身份與權利的體現。

八佾舞是奴隸社會國家禮樂制度的產物，等級色彩鮮明，尊卑差異顯著。是正統雅樂的典型代表。歷史邁入封建社會后出現“禮崩樂壞”之狀，與奴隸制緊密相聯的“雅正之聲”因其樂舞屬性的僵化導致其不再備受歡迎。至唐代雖已成為典禮性的儀式樂舞，但政治作用依舊明顯，于泰山封禪大典中發揮著不可替代的通神事神作用，顯現對泰山崇敬之心之余，天子至尊、帝王之貴更是昭然若揭。

詞中所謂“美七德兮天地清”是指唐代《七德》之舞，七德舞由唐初首部結構龐大、完整壯觀的大曲——《破陣樂》衍生而出。是貞觀七年李世民親制《破陣樂舞圖》后，命魏征、虞世南、褚亮、李百藥改制歌詞，歌頌太宗文治武功得天下之舉，表達太宗治國安邦仁傳世之欲。七德語出《左傳？宣公十二年》，指禁暴、戟兵、保大、定功、安民、和眾、豐財七事。七德舞屬宮廷燕樂中“立部伎”之列，舞者披甲執戟，象征戰陣之法，恢宏壯美，令人“扼腕踴躍，凜然震悚”（《舊唐書·音樂志一》）。于泰山封禪中舞《七德》，是玄宗對列祖開拓江山的追緬，向上天回稟七德之美、大唐國強百姓安居的政治舉措。

興旺繁榮的盛唐封禪樂舞，如同在泰山奏響的一部以朝天為主題逐節展開的交響樂，是國家意識的精神寄托，是繁華盛世的時代縮影，在泰山寬廣的胸懷之中刻下難以拭去的文化烙印。

（三）唐代封禪樂舞與儒家美學

唐代泰山封禪樂舞是帝王政治理想的體現，也折射出多種古代思想與文化。看封禪大典中文舞武舞本質，恰是對泰山所處齊魯之地濃厚儒學之風的致敬，其儒家思想作用不容忽視。武舞頌武德，是對帝王武功得天下的表彰，樂律鏗鏘，場面壯美，但內容謳歌殺伐征討，乃是孔子所曰“盡美矣，未盡善也”之樂舞。文舞頌文德，是對帝王以文德治邦的褒獎，樂律溫潤中和，舞蹈輕盈儒雅，謙恭揖讓，標榜著孔子“盡善盡美”的藝術追求。樂舞如《大韶》一般內容與形式和諧統一，樂律形象與舞蹈實質相表里，既以“善”潤化精神，反映儒家“禮治天下”的政治主張，又可感動人心，帶來強烈極致的感官享受，便達到孔子美學最高理想——盡善盡美，于此同時昭示著“禮之用，和為貴”的儒家理念。《樂記》認為樂屬陽，陽為天，因此樂仿天地和諧產生；禮屬陰，陰為地，因此禮仿天地秩序產生。通天入地的泰山再次符合了古人的道德審美，文武之舞，創造和諧、促進和諧，不偏不倚，進而達到天、地、人和諧統一。儒家樂舞學說體現著禮樂教化思想，強調禮樂相互作用的功能，既不主張藝術內容至上，也不推崇藝術形式唯一，“載道”、“治心”并行，充分發揮樂舞的社會作用與政治作用。

結語

通過一段舞蹈反映一段歷史，管中窺豹，可見一斑。回憶歷史，追尋先民舞影，領悟一種心靈啟迪與精神撫慰；復原盛世樂舞，感受深厚文化底蘊的積淀，讓傳統樂舞文化在人們的關注中可以變得越發鮮明飽滿并永世流傳。

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