攝影中前景與背景對主題的烘托作用

張淼

【摘要】在整體畫面中，主體是用以表達主題思想的主要形象，有是照片的結構中心，所以在烘托主體的同時，要更好地均衡背景與前景在畫面中的位置，既要做到畫面的簡潔精練，又要注意不能喧賓奪主，背景和前景在烘托主體的同時還表現畫面的整體美感。一幅好的作品要引人注目，運用好前景是引人入境的一個辦法，同時運用好背景也能夠對畫面內容起到一定的說服力?？傊?，一幅前景與背景運用好的照片，可使主體得到充分的反應，更好地深化主體的內涵。

【關鍵詞】攝影；烘托主體；前景；背景

在這個五彩繽紛的世界里，拍攝出一幅生動感人的攝影作品無疑是很多攝影愛好者的追求。在許多攝影藝術作品中，環境中的主要組成部分前景與背景，對主體起著重要的烘托作用，并且能夠加強主體思想的表現力。前景與背景的恰當運用能夠更好的突出整個畫面的美感，展現出畫面的縱深感，從而給畫面的表現帶來新意，注入活力。主體與前景、背景的協調組合，不僅可以向觀者展現真實的畫面。還可以通過畫面語言反射出多姿多彩的生活。

前景是處在主體前面，作為組成整體環境的一部分，運用還前景能夠更好的幫助說明主體內容，并且引人入境，給人以視覺上的沖擊力。位于主體后面的景物稱為背景，在選取主體內容的同時考慮到用什么做背景也是至關重要的，背景是組成畫面語言的因素，正如黑格爾在《美學》中指出的：“藝術家不應該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構思時就要聯系到一定的外界和它的空間形式及地方部位。[1]”無論是前景還是背景都是組成畫面結構的一部分。通過對背景與前景在整個攝影畫面中的特點及作用主要總結為如下四點：

一、對整個畫面具有一定的裝飾襯托作用

在一幅作品中，對前景與背景的有效處理能夠更好的加強攝影畫面的美感，賦予畫面一定的形式美，所以背景與前景對畫面的裝飾性和美化畫面具有特殊作用。由于前景處于主體前面，整個畫面的最前端，所以在裝飾作用這一點上運用好前景尤為重要。前景在畫面中更多時候是一種重要的形式語言，能夠更好、更自然地把人的實現引向主體，根據人們的心理感覺選擇一些富有裝飾美感的事物或一些有規律性排列的事物作為前景，能夠使人產生一種莊重優雅的視覺美感。就像在我們生活中，有時我們會無意間透過一個門縫或一扇窗看到一幅讓人突然心動的畫面，這就是攝影畫面中前景所起到的裝飾作用，這種裝飾美縮短了觀者主觀視線同畫面之間的心理距離，更好的把人的視線轉向主體，從而使作品內容更易被接受。當前景與主體融為一體的時候，背景就起到了一定的裝飾作用。比如田寶希所拍攝的作品《崛起》，其中背景就是新建的高樓和正在拆遷的舊房屋，展示了城市面貌的日新月異，而主體是處在畫面前的拆房工人與三角形舊房的一角，背景中整齊的新樓占據了整個背景從而對畫面起到一定的裝飾作用。

二、增加畫面的空間感和透視感

攝影的初級階段會學習素描，通過對繪畫中影調深淺以及畫面黑白灰的對比，從而更好地運用到實際拍攝中，其目的就是為了加強攝影畫面的空間感和透視感，不至于趨于平面，有空間立體感，前景中物體形狀的大小以及影調深淺的對比使畫面有了視覺上的縱深軸線，從而把人的視線通過軸線的縱深引向主體，使整個畫面有了很強的空間感和透視效果，所以，前景在畫面中通常表現出色調比較深，物體形狀比較大的特點，而背景有時卻處理成空白，空白的背景可以帶給人一種空間的想像感，帶動觀者的想象力。通俗的講，攝影畫面只不過是人的眼睛所看到的整個畫面的剪輯，所以我們眼睛所看到的物體近大遠小的原理同樣體現了攝影作品的創作中，一些有經驗的攝影人士通常會把同樣的景物進行遠近不同的比對來展示畫面的空間感和透視感。張學忠在所拍攝的一幅作品《收蕎麥》中描述的是農民收割蕎麥，前景是一位農民坐在地里歇息吸煙，后面是他的妻子在收蕎麥，背景是遠處的一片樹林，在整個畫面中通過兩個人物遠近不同的對比來加強畫面的空間感，給人一種畫面的縱深感。

三、對概括內容起到輔助作用

在攝影畫面中，環境是主體的真實寫照，其中前景與背景在畫面中對主體說明概括的作用至關重要。前景與背景的恰當運用對概括主體內容起到輔助作用，能更好的烘托主體。在一幅好的攝影作品中，被攝主體不可能脫離時間與空間單獨存在。環境的體現和主體的表現必須互相襯托，而環境中前景與背景能有效地幫助說明主體所處的環境。例如所處的時代背景、存在的時間、季節等，如果主體是人的話，往往還可以通過前景與背景體現出人物的職業特征。在一幅作品中，處理好前景、背景與主體的關系不僅能使畫面內容的概括起到輔助作用，還能加強觀者對主體的視覺印象，使觀者能夠迅速讀懂畫面內容，已達到烘托主體的目的，增強畫面內容的說服力。前景與背景對整體畫面的表現還起到了一定的暗示作用，觀者可以通過畫面環境更好、更直觀的理解主體內容，以及作者的創作思路。尤其在紀實性攝影作品中，前景與背景有力的表現主體所處的環境，和作者所要傳達的畫面內容的思想感情。

四、能夠均衡整個畫面

前景與背景的協調關系到整個畫面的均衡感，很多經驗豐富的攝影者在總結自己的拍攝經驗時，總是成功在于簡潔，簡潔就是美，簡潔美這一點是尤為重要的，繪畫是加法的藝術，攝影是減法的藝術。均衡整個畫面的關鍵是盡量是畫面簡潔精練，人眼所看到的的景物與照片上所展現出來的景物的區別就是：人的眼睛可以隨心所欲的看到景物的任何一個方面，但是攝影圖片卻不能包羅萬象，它只能精彩的一方面，展現給觀者，所以要講求畫面的簡潔，用最簡潔的語言講出最動聽的故事。前景與背景的或增或減，都必須已達到均衡畫面為目的。均衡是人們在長期生活實踐活動中所達到的一種視覺上的舒適感，如果畫面不均衡不僅影響畫面的整體結構，還會對觀者的欣賞心理造成影響。所以在前景與背景的運用上要講究有疏有密、有虛有實。只有主體與前景、背景達到結構上的和諧統一，才能均衡畫面，產生視覺美感。均衡畫面還可以從另一個角度來表現，就是畫面故意營造一種不均衡感，這樣畫面看起來會有一種動感，就像受到沖擊一樣，利用不均衡的這種形式來表達主體。

前景與背景對主體的烘托作用還可以通過色調、角度上對比來說明，不同的色調展現了不同的畫面氣氛。前景與背景要隨著主體色調深淺的變化來調節，形成色調上的反差，使之更加突出主體。比如有的攝影師在以雪景為主體拍攝時，會通過一扇窗去拍，并把前景中的窗子色調變暗以更加突出主體內容雪景。通過色調上的高反差對比，使人感到畫面的立體感。其中所呈現出的清晰輪廓線條，給觀者一種視覺上的沖擊力。通過簡化背景或前景來突出主體，使主體從背景中分離出來，達到使觀者對主體一目了然的目的。

結論

雖然在一幅攝影作品中，并不是直接靠前景與背景來闡述主題思想，但是背景與前景卻可以形成一種特殊的藝術氣氛和意境，并且間接的揭示主題，襯托主體。任何一個主體都不是孤立存在的，只有恰當的處理好前景與背景，才能烘托出主體，達到整個畫面的協調統一。自然存在的事物無所謂美與丑，要有一雙發現美的眼睛。每一個題材，不困他是平淡無奇還是宏偉壯麗，他都包含著幾乎是無限量的視覺美點[2]，盡管它只存在片刻，我們依然可以用我們的眼睛去發現，用我們的攝影機去記錄。

注釋：

[1][德]黑格爾原著，薛富興導讀：美學[M].天津人民出版社，2009：88.

[2][美]本·克萊門茨，大衛·羅森菲爾德著.林少忠等譯.攝影構圖學[M].長城出版社，1983.