褚遂良《雁塔圣教序》賞析

許建剛

褚遂良，唐朝著名書法家。他與歐陽詢、虞世南、薛稷并稱初唐四大書家，傳世書跡有楷書《孟法師碑》《雁塔圣教序》《伊闕佛龕》等。《雁塔圣教序》是褚遂良五十八歲時書寫，最能代表其獨特風格，用筆方圓兼施，融隸書的意蘊，又有行書筆意，流麗飛動，光彩照人。

《雁塔圣教序》中行書筆法運用，使孤立的筆畫互有往來，生機盎然。

橫畫：長橫有彈性，短橫求凝練。

豎畫：挺拔勁健，力運末端。

撇畫：長撇飄逸，短撇有力。

捺畫：古意十足，盡顯漢隸遺韻，由輕至重，一波三折。

點畫：斜點如高峰墜石，圓點凝重圓滿，豎點別具姿態，垂點有如水滴。

《雁塔圣教序》的結構

在楷書的發展過程中，唐楷的“法度”，是后世無法企及的，但有一個特例，那就是褚遂良。他的書法結構并不程式僵化，而是端正、靈動，體態多變。

變長為扁，寬綽疏朗。褚遂良在結構上的最大特點是扁方，為后世書風的演變埋下了伏筆。

以行入楷，呼應連貫。行書筆法的滲入，加強了筆畫間的內在聯系，通過連帶、遙接、頓挫，使孤立的筆畫互有往來，生機盎然。研習此碑，為進一步學習“二王”行書搭起了一座橋梁。

妍媚為主，體態多變。用筆的提按、轉折換鋒等方面靈活多變，使得結構婀娜多姿。

臨習中的常見弊病

1.瘦硬有余，豐腴不足。《雁塔圣教序》的線條基調以細為主，容易讓人產生誤解。如果在書寫時，只注重把線條寫細，提多按少，寫出的線條就會骨瘦如柴，缺乏彈性。

2.勻稱有余，變化不足。這是用筆的提按運用不當所致，字若沒有提按變化、主次之分，將毫無精神，平庸呆板。

3.陰柔有余，剛勁不足。臨習時，若依樣畫葫蘆地寫出線形、字形，線條就沒有骨力。軟弱無力的弧線太多，缺乏剛性的直線穿插。圓筆多、方筆少，是造成這一弊端的原因之一。