從劇作角度淺談廣播劇的發展之道

祁鵬

【摘 要】廣播劇是廣播文藝的“龍頭”品種，是廣播文藝大餐的一道“主菜”，它的發展如何不僅關乎廣播文藝的節目質量，還直接關系到廣播劇的市場走向。然而，在現代傳媒高度發展的今天，廣播劇作為傳統媒體中極具代表性的一種藝術品種，正在逐漸失去自己曾經有過的光芒，市場份額不斷萎縮。本文從劇作創作角度入手，探討廣播劇的發展現狀及振興之道。

【關鍵詞】廣播劇 劇作 創作

廣播劇是廣播文藝的“龍頭”品種，是廣播文藝大餐的一道“主菜”。如何精心烹調這道“主菜”，做成精品，不僅關乎廣播文藝的節目質量，還直接關系到廣播劇的市場走向。然而，在現代傳媒高度發展的今天，廣播劇作為傳統媒體中極具代表性的一種藝術品種，正在逐漸失去自己曾經有過的光芒，其受眾群體在網絡等新興媒體的強勢來襲下大量流失，市場份額不斷萎縮。要想在競爭激烈的傳媒領域得到振興和發展，廣播劇需要走的路還有很長。

廣播劇，它的特點是以語言、音樂和音響為手段，由機械錄制而成的戲劇形式。劇本為一劇之本。故事講得精彩，受眾喜歡聽，廣播劇也就找到了它所存活的價值所在。在筆者看來，創作乃是廣播劇發展的頭等大事，也是其想要更好地發展所應具備的最基本前提。本文從劇作創作角度入手，探討廣播劇的發展現狀及振興之道。

探討廣播劇的劇作創作，應結合其特殊的藝術形式來充分挖掘它的藝術特點。廣播劇是以聲音為表現形式的藝術樣式，它不僅應具備視聽語言中所有的聲音元素，更要最大限度地充分發揮這些元素的特色來填補畫面語言缺乏的不足，同時形成自己獨特的風格。在劇作創作中，我們主要從故事結構、人物塑造、音樂創作等三個主要方面進行探討。

一、跌宕起伏的故事情節

廣播劇是戲劇藝術與聲音藝術的巧妙結合。這就意味著它不僅要擔負起講故事的重大使命，更要依靠聲音語言來講好故事。如何運用好聲音語言的特征，講一個什么樣的故事才好聽，是值得廣大編劇思考的問題。缺少了視覺語言的參與，故事講起來也許更動聽。這就像是盲人的聽覺要比正常人強很多一樣，看不到畫面，受眾的注意力反而更集中在了講述人的語言上，并且給觀眾留下足夠的想象空間，更加真切地感受跌宕起伏的情節發展。這時動聽的語言便擔負起重大使命，在敘事的同時，更營造出具有真實感的環境空間和人物、場景。

在選題的確定方面，通常應選擇那些更適合用聲音來展現的故事。廣播劇雖有著自己的獨特魅力，但因其畫面的缺乏所導致的局限性也是顯而易見的。廣播劇的根本是講故事，但并非所有的故事都適合僅以聲音的形式來表現。如果故事過于平淡，那么廣播劇的藝術欣賞性便會大大降低。這就要求故事情節一定要引人入勝，跌宕起伏，矛盾沖突不斷，人物形象鮮明突出，動作性強，并且營造出真實感。就像影視劇的人物塑造并不能擔負起過多的表現人物情感的責任一樣，廣播劇中人物的情緒變化也要靠充足的人物行為動作來展現，而不是過多地描述人物。人的情緒變化在影視劇中可以通過面部表情、行為動作等得到充分的展現，但由于廣播劇的局限性，講述事件本身將比描述人物情緒的變化更易吸引受眾。從故事和戲劇沖突上入手，廣播劇無疑將更具吸引力。

選題角度的選擇要新穎獨特。考慮到廣播劇在表現形式上的局限性，就要求編劇必須寫好故事。何謂“好”呢？那就是故事角度的新穎和價值的獨特。這種在日常生活中無法擁有的體驗就變得彌足珍貴，受眾一聽就會立刻被吸引住。很多故事是具有相似性的，大同小異，但講故事的方式有很多種，故事的情節沖突點也有很多。怎樣講故事，怎樣以生動的聲音語言來彌補畫面語言缺乏造成的不足，便成為我們關注的重點。情節跌宕起伏，戲劇沖突強烈，講述生動形象，題材新鮮少見，是廣播劇創作應追尋的方向。選擇鮮為人知或有著特定背景、情境的故事，就會營造出神秘、曲折的故事情境，充分吸引受眾。

應為故事的情節發展設置一個強大的推動力。通常情況下，人的經驗來自于本人的生活閱歷等直接經驗和讀書、看電影、聽聞等間接經驗。這些經驗可以充分激發人的想象力，塑造出一個廣闊的想象空間。美劇之所以好看并在我國年輕人中受到熱烈追捧，就是因為它所展現的故事情節跌宕起伏，一波未平一波又起，故事人物始終處在風口浪尖上，矛盾沖突鮮明。換句話說，有一個強大的推動力在推動著故事前進，將人物推上沖突的最頂端，推進暴風雨的中心，讓觀眾對其行為反應作出充分期待，看人物怎樣面對困境。這種處理故事情節的方式對于充分發揮聲音的優勢和彌補畫面語言的不足是非常行之有效的。

二、個性鮮明的人物塑造

廣播劇歸根結底還是戲劇，還是在講人的故事，最能打動人的還是人性的真善美。故而在廣播劇的劇作創作中，人物形象的塑造是最為根本的。人物的行為動作和人物的語言對白都將大大推動情節的發展，有利于故事的講述。劇中人物的塑造生動形象、有人情味，將會充分提高受眾的認同感，使得受眾不由地參與到劇情之中，從而獲得廣泛的受眾群體。

人物塑造首先應該真實可信并富于表現力。如同影視劇中的人物塑造一樣，廣播劇中的人物要想被受眾認可，與其產生共鳴，也必須在心理動態、語言行為、外在形象上完整飽滿，個性特征明顯，既有優點也有缺點。在劇作創作中，編劇本人將自己帶入到故事情境里去，將有利于故事情節的創作。確定故事人物的行為目標，明晰其行為動機和意圖，設身處地地考慮人物處境，這些將有利于編劇創作出真實可信的故事，理解劇中人物的真實情感和心理動態，引發受眾的好奇心和高度參與感，并與其產生共鳴，這是廣播劇獲得受眾認同的基礎。

人物塑造還應有其明確的動作行為線索。人物的行為設置符合劇情發展，清晰真切，符合個人性格特征，才能有力地推動故事，引發受眾的認同，符合受眾的心理期待。一方面，故事人物所展現出的性格特征將暗示其遇事的行為動作；另一方面，人物在遇事后所做出的連貫反應又進一步加深了他在受眾心目中的性格特征，故而其形象更加獨特鮮明。這種處理不但讓劇中人物的形象深入人心，也讓觀眾對于接下來要發生的事非常清晰明了。

人物對白對于人物塑造尤其重要。由于廣播劇聲音語言的局限性，受眾無法直觀地看到人物豐富的面部表情，唯一可以真切感受到的便是人物語言的表述。對白不僅可以交代劇情，也可以直接而真切地推動故事發展，交代事件發生的背景、過程，真實地反映人物的內心情感，成為充分塑造人物形象最有力的手段。在設計人物對白時，應充分體現出人物個性，具有高度的識別度，每個人的對白都應具有獨特的語言特色。人物性格通常與其成長經歷、教育經歷、人生閱歷等有著很強的聯系，故而其語言表達亦要與此相符合，體現出每個人物鮮明而異于他人的個性特征，要讓受眾在聽廣播劇的時候能立刻清晰地識別出每個人物的形象。與此同時，對白也要承接人物的動作，充分展現矛盾沖突，并暗示接下來的情節走向，推動情節發展。當然，對白的設置要遵循邏輯，與劇中人物的行為相統一。只有這樣的人物才真實可信，能夠贏得觀眾共鳴。

三、表情達意的音樂創作

和影視劇中的音樂功能有所不同，音樂在廣播劇中不僅僅是起到配樂的輔助作用，而是更大程度上地表情達意，傳遞人物情感，適時地將故事情節推向高潮，引發受眾或緊張焦灼、或心情舒暢、或幸福滿溢的心理狀態。音樂在廣播劇中的創作中有舉足輕重的地位，不可或缺，應予以最大限度的有效利用。

音樂首先應服務于劇本，有助于解讀人物和情節。音樂的創作一定要符合廣播劇的題材選擇，充分考慮到時代、歷史背景和地域特征等多種具體因素，以真實的情感打動人，并能為劇情發展起到有效的推動作用。有時音樂甚至可以代替一部分劇情發展，以時而優雅、時而孤獨、時而痛苦、時而柔美、時而激昂、時而沉穩的音調來確切地塑造人物形象，或是表達人物情感的變化。

音樂的創作還應符合劇作風格，從整體角度來確立其發揮空間，符合導演一貫的個人風格。音樂既然是為整部廣播劇服務，那么在創作的過程中就應處處尊重廣播劇的整體劇作創作，更貼切和完整地表達出導演所把握的整體風格、節奏，充分發揮戲劇張力。雖然這種做法看似削弱了音樂作為一種獨立的藝術樣式所具有的優勢，但實則是以犧牲片面的做法為劇作的完整性貢獻了一份力，并為音樂本身贏得更為廣闊的創作空間。音樂與人物對白和環境音響共同作用，互為表里，相得益彰，使得廣播劇以最飽滿的形式展現給受眾。

第三，音樂應符合廣播劇的主題設置，通過音樂的使用達到強化中心思想的作用。如果人物對白是人物性格的凝練，那么音樂便是劇作主題的凝練。它是劇作家在對受眾說的話，是劇作家內心情感的抒發。因為音樂的有效使用，使得劇中人物的情緒得到充分調動，情感得到充分的抒發，人物形象更加鮮明生動并深深地打動人心，人物的情感悄無聲息地融入到受眾心中。

音樂的使用還應簡明扼要，恰到好處地表達人物內心情感。在廣播劇中，音樂是劇作的一部分，只有將音樂與人物語言、環境音響結合得相得益彰，才能充分展現出廣播劇非凡的藝術魅力。只有按照廣播劇創作規律來進行音樂的創作，才能使廣播劇作為一個整體表現出統一的美感。廣播劇沒有畫面語言的支撐，故而音樂在其中起到了更加重要的作用。無論是在主題表達，還是結構安排，尤其是劇作整體的節奏設置上，音樂都發揮著舉足輕重的作用，以其悠揚的旋律將整部廣播劇融合為一個有機的整體，為受眾呈現出一部部優秀的藝術作品，一場場優秀的聽覺盛宴。

（作者單位：中央人民廣播電臺）

責編：周蕾