淺談廣播播音員的多角色播音主持能力

李梅

【摘 要】廣播是大眾傳播媒介的重要類型之一，承擔信息傳播、健康娛樂、文化傳承和社會教化的重要職能。在傳媒行業蓬勃發展的新形勢下，多角色播音主持成為廣播播音員發展的趨勢。廣播播音員如何適應多角色播音主持的需求，培養多角色播音主持能力成為一個值得研究和亟待解決的問題。本文從多角色播音主持的內涵出發，分析了多角色播音主持對廣播播音員提出的要求，并探討了如何培養多角色播音主持能力。

【關鍵詞】播音員 多角色 播音主持

一、廣播播音員多角色播音主持的內涵

隨著傳媒行業的蓬勃發展，廣播仍是大眾傳播媒介重要類型之一，以其特有的聲音形式及其藝術美學的感染力，承擔信息傳播、健康娛樂、文化傳承和社會教化的功能。廣播播音員以其富含個性、字正腔圓的悅耳聲音成就著節目的生命力，在大眾傳播領域發揮著極其重要的作用。隨著文化體制改革的不斷深入以及媒體傳播方式的不斷變遷，廣播播音員在新形勢下也面臨著多角色播音主持的新要求。在這一大背景下，廣播播音員如何適應多角色播音主持的應變需求，培養多角色播音主持能力就成為一個值得研究和亟待解決的問題。

盡管廣播的傳播途徑較為單一，但在新時代傳媒行業的大背景下仍然需要播音員具備多角色播音主持能力。多角色播音主持，一方面體現在節目類型的多樣性上，另一方面體現在節目制作的過程中。所謂節目類型的多樣性，即同一播音員可能涉及主持不同的節目形式，如新聞、專題、廣告、娛樂以及舞臺節目的主持等。而節目制作過程則表現為一個播音員從節目構思、采風、編導、錄制、播音全過程的參與甚至是獨立承擔，這就對一個播音員的綜合素質提出了較高的要求，但同時也能有機整合節目制作的各個過程，使節目的質量得到整體的提升。

二、廣播播音員多角色播音主持的要求

1、傳播形式的要求

廣播其傳播特點是沒有畫面語言，以較為單一的方式傳播信息，播音稿通常需要交待清楚必要的新聞要素和新聞細節。廣播的傳播特點決定了在播音時，第一，廣播播音的語速要相對慢一些，同時發聲、咬字又相對要力度強一些；廣播播音對口齒所要求的清晰度要更高，字句都必須播清楚。第二，在廣播播音中必須投入更為真實和充沛的情感，而且通過對稿件整體的把握和發揮想象勾勒出一幅畫面，在播音中要充分發揮想象力去再現情景，這樣才能把稿件中的思想和情感真實的傳遞給聽眾，并且也只有融入了真實的情感才能通過聲音感染聽眾，調動聽眾的情緒。

2、傳播主體的要求

在涉及舞臺節目的主持過程中，主持人常用的方式是將口頭與肢體語言結合起來使用。在主持的語境里，多使用第一人稱，這樣和受眾交流就變得直接而平等，像朋友一樣親密和諧。播音員則需要用第三人稱來播報，客觀的陳述稿件內容，只是作為一個信息的傳遞者將稿件內容真實、準確的傳遞給聽眾，所以播音員也要正確掌控稿件，并在此基礎上完整真實地表達稿件的內容、傳達稿件的實質和內涵。

3、傳播形式的要求

第一，新聞節目主要以播報式為主，以宣讀為輔。時政和資訊是最常見的兩類新聞節目，但是這兩種新聞的播音風格存在較大的不同之處。時政類新聞的目的是宣傳，播音時就需要播音員表達出嚴肅感情色彩，這樣觀眾才能感受到新聞內容的真實性與嚴肅性。而資訊類新聞，在播報時應就需要相對放松的語氣、語境，將播新聞和說新聞結合，風格合二為一才能達到更好的效果。此外，在新聞導語中也可以適當的穿插說的風格，這樣可以引起聽眾對新聞內容的關注，提起更大的興趣，在這一基礎上，聽眾更容易關注和理解新聞內容。由于資訊類新聞可以使用多種風格，所以很容易拉近聽眾與主持人的距離，增加二者的親近感，而不感到過于嚴肅。

第二，專題節目以講述為主，結合多種表達技巧。專題節目的特點是內容較多，問題深刻，形象鮮明，寫法巧妙。這就決定了在播報專題時，必須先梳理稿件的脈絡，有一個整體的把握，將自己的思維與報道所要表達思想情感相互融合，這樣才會使播報吸引聽眾，使聽眾更深刻地體會作品。

第三，廣告的配音要體現藝術特色，彰顯個性化，播音語言表達方式多樣化。在廣告配音中對聲音控制能力的要求較高，由于沒有畫面的配合，不同人物和不同場景都需要通過聲音的變化來實現。這就需要播音員一方面能夠駕馭聲音變化，另一方面又要有深刻的社會實踐，才能利用單調的聲音營造出廣告所需要的氛圍，這樣廣告配音才能由單調的聲音生出活力和立體感，在受眾心里產生深刻的印象。

三、廣播播音員多角色播音主持能力的培養

1、樹立主持能力的培養理念

播音和主持在創作原理與操作規律方面，二者具有相同之處，播音的主體能力同樣也是主持能力所必須的，比如在語言表達、用氣發聲的技巧以及面對聽眾的狀態等都是節目主持人要具備的基本功力。播音與主持盡管有諸多共通之處，但在實際的傳播活動中無論是播音還是主持，都各具特色。播音通過播音員自身對稿件的深刻理解，對文章脈絡的整體把握，把稿件所需要傳遞的信息以聲音方式傳遞給聽眾，在這一過程中，內在的精神實質也同樣需要播音員加以體會醞釀，使聽眾感同身受。而主持則需要主持人對節目的主題、流程、目的有清晰的了解，通過單方面的語言和雙方甚至是多方面的參與和互動將節目的宗旨、主題傳遞給聽眾，并達到節目預期的效果。所以，同是有聲語言表達，節目主持更具有獨特性。由此可見，如果注重播音、而輕視主持，這樣的培養理念將會導致主持人在語言表達能力上的弱勢，所以要在注重播音的同時也要注重主持能力的培養，轉變培養理念，是多角色播音主持能力培養一個重要方面。

2、大力培養節目主持人的創作能力

播音和主持的差異還表現在創作特點上，所以轉變了培養理念，還須注重在主持人創作特點的培養方式上加以調整，采用專項訓練的方法，制定有的放矢的訓練目標和訓練計劃，來應對實際問題。具體而言，就是圍繞大腦的思維運行原理和語言編碼規律，采取多元化的訓練方式來培養多角色播音主持能力?？梢栽诂F有的解說、談話、采訪等基礎上，加大思維敏銳度和語言創造力的訓練，可以融入創新性和趣味性的材料與方法，來加強廣播播音員的串接與敘事能力訓練。節目主持要求主持人對節目所需的材料、流程、人物有全面的把握，用語言來調節節目的流程和進度。如何做好節目整體的起、承、轉、合，使每個環節、每個段落承上啟下、過渡自然并錦上添花，是一種使節目有機統一的結構能力，是衡量優秀節目主持人的重要標準之一。而在娛樂和競技類等節目中由于環節和角色眾多，并且需要統籌協調嘉賓、觀眾等不同人物，這就對角色分配和整合人物提出了相應的要求。這就需要主持人能夠將所有參與節目的元素整合為一個系統服務于節目的宗旨，這一能力絕非單純的語言表達所能實現的，而是充分體現了駕馭語言與統籌協調相結合的手段。所以在思維訓練以及言語訓練的基礎上，還要加強敘事能力的訓練。這些就可以通過對好的影視與文學作品進行解讀來實現，仔細揣摩優秀作品中的精妙之處，并且也可以通過自己創作來體會和研習優秀作品創作的獨到之處，在操作過程中達到提高敘事能力的目的。

播音與主持盡管同樣是面對大眾傳播信息，但是，播音只是以第三者的身份來傳遞信息，而主持則以第一人稱，并且除了駕馭語言之外還要協調節目的進度、方向，使節目向其宗旨方向進行，而對于語言的使用則完全基于交流溝通之下。主持人更多是以真實的人格化個體言語行為而直接呈現于受眾。除此以外，主持人在主持節目的過程中還具有人際化傳播的特點，這也會讓聽眾感受到親切、平等的交往氛圍而更樂于接受。尤其是當節目中有嘉賓等在場的時候，其成敗往往受主持人如何調動現場觀眾的情緒的影響程度更大。所以，如何營造現場氛圍也是多角色主持能力培養的重要方面。

隨著傳播方式的變遷，節目類型也漸漸衍生出多元發展的局面。各節目大類之下又細分出諸多子類，并且每一大類和子類其呈現方式的個性化也在不斷涌現。新生節目類型既有共性，也有個性，對主持人的要求也就不盡相同，所以，主持風格類型化的訓練其必要性也就由此而顯現出來。加強節目主持類型化訓練，在節目類型的制約下表現得體又風格獨特，就成了廣播播音員多角色播音主持能力培養的重要途徑之一。

3、加強文化底蘊、人文素養的提升和社會責任感的培養

播音主持人需要有深厚的理論知識以及豐富的實際經驗，才能進行節目創作，而更重要的，是播音主持人還要具備更為廣博的人文社科知識，諸如政治、經濟、文學、社會、歷史、法律、天文、地理、美學、宗教等。播音員主持人的知識掌握越多，其在實際操作中融會貫通的能力以及多角色轉換的應對能力也會越強。尤其在現代社會，大眾對廣播電視節目提出的要求更高，所以對播音主持人的要求也更為挑剔。一個播音主持人只有提高自身的文化素養，才更容易被大眾接受。趙忠祥、楊瀾、白巖松等著名的主持人即是明證。因此，多角色播音主持能力的培養需要經常并且必須盡可能的廣泛積累多元化的知識，提高自身文化素養，這樣才能在節目創作中超越瓶頸，使節目的水準與主持的品味不斷地提高。

我們還需注意到，播音主持人盡管以個人的身份直面大眾，但其本身卻代表一種群體觀念。從這一角度講，播音主持人是不折不扣的公眾人物，也因此而成為某一頻道、節目、媒體的形象代言人，承擔著傳播信息、提升大眾精神素養的責任。這些也都要求在多角色播音主持能力培養的過程中必須對播音主持人的綜合素質加以重視。

參考文獻

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（作者單位：陜西師范大學新聞與傳播學院）

責編：周蕾